作者：吳冠中

青春又路過故鄉(xiāng)江蘇宜興縣熱情的主人在匆忙中陪我去看靈古洞，天微雨，主人感到有些遺憾，車窗外雨洗過的茶場(chǎng)一片墨綠，像龍前的水彩畫細(xì)看密密，點(diǎn)點(diǎn)的嫩綠新芽在閃亮。古樹老干黑的相鐵柳絲分外妖柔隨雨飄搖，桃花，我立即記起潘天壽老師的題畫詩莫看細(xì)雨濕桃花這個(gè)。私自透露了畫家敏銳的審美觸覺

濕，渲染了山林，村落，改變了大自然的色調(diào)，山區(qū)的紅土和綠竹本來并不很協(xié)調(diào)，以后紅土成了棕紅色，草綠色的竹林也偏暗綠了他們也滲進(jìn)了深暗色的成分，統(tǒng)一于含灰的中間調(diào)里，或者說他們也含蘊(yùn)著墨色了，衣服濕了顏色變深，濕衣服穿在身上不舒服，但濕了的大自然景色卻格外的有韻味。中國(guó)畫家愛畫風(fēng)雨歸舟，愛畫斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。的詩句因?yàn)榕c有些景物朦朧了。有些形象突出了，似乎那位宇宙大畫家在詼諧不同的畫面表達(dá)著不同的意境

我自學(xué)過水彩畫和水墨畫后便特別。喜歡畫陰天和微雨天的景色，我不喜歡英國(guó)古老風(fēng)格的水彩畫。我以往的水彩畫可說是水墨畫的變種從意境和情緒方面來看，模仿西洋的手法少受益于中國(guó)畫的成分多，西洋畫中也有表現(xiàn)風(fēng)雨的題材，但西洋畫中是將風(fēng)雨作為一種事故或大自然的變態(tài)來描寫的，很少將陰雨作為一種欣賞對(duì)象的審美趣味來表現(xiàn)西方風(fēng)景畫之獨(dú)立始于印象派，印象派發(fā)源于陽光畫家門頭靠陽光說光，就是畫面的主人因之一位。分析色彩與陽光的物理關(guān)系，甚至說黑與白都不是色彩。而中西畫家大都陶醉于陽光所刺激的強(qiáng)烈的色彩感追求亮艷麗。華仙多半都是“晴”派生出來的

曾有畫油畫的人說，江南不宜畫油畫，大概就是因?yàn)榻详幱甓?，或者他那油畫技法只宜?duì)付楊氏的對(duì)象，數(shù)十年來，我感到在生活中每次表現(xiàn)不同對(duì)象時(shí)，永遠(yuǎn)需尋找相適應(yīng)的技法，現(xiàn)成的西方的和我國(guó)傳統(tǒng)的技法都不很適合用，濃而滯的油畫里有時(shí)要吸收水分，嬌艷的色彩往往滲進(jìn)墨韻人們喜歡晴天，有時(shí)也喜歡陰天。如果陰與晴體現(xiàn)了兩種審美趣味，則魚和熊掌是可以兼得的，又畫油畫又畫水墨，我的這兩個(gè)畫種都不純了，只是用了兩種不同的工具而已，頭發(fā)都灰白了，還拿不定主意，該定居到油畫布上呢，還是從此落戶在水墨之鄉(xiāng)了

椴木炭磨過，看來晶瑩燦爛，沒有一點(diǎn)而缺憾，成一件精致品了，可是全部工作還沒完，還得鍍金，金鍍?cè)谌裤~絲上方法用。電鍍，鍍了銅絲就不會(huì)生銹。

全部工作是手工只有帶打磨的成品套在轉(zhuǎn)輪上，轉(zhuǎn)輪由馬達(dá)帶動(dòng)的皮帶轉(zhuǎn)動(dòng)，算是借一點(diǎn)兒機(jī)械力，可是拿著水的木炭磨刀石，挨著轉(zhuǎn)動(dòng)的成品跟它摩擦，還得靠打磨工人的兩只手。起刮愣的花瓶就不能套在轉(zhuǎn)輪上打磨，因?yàn)楸砻嬗懈哂械?，住下去的地方磨不著，那非純用手工打磨不?/p>