幸運(yùn)，不幸，真是兩個(gè)苛刻又虛無縹緲的詞匯。

??我坐在山坡上仰望星空時(shí)，看到的是滿天閃爍的點(diǎn)，很難想象這么一小點(diǎn)微光上充滿了輻射、風(fēng)暴、硫酸或者病毒。我在眾多星辰之中錨定了她，也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的21cm，和注定無法被其他人看見的一生，這是幸運(yùn)還是不幸呢？有時(shí)候我們會(huì)躺在草地上，聽著不知從哪傳來的螅蟀振翅聲猜它是綠色的還是棕色的，然后伸手虛抓住幾只螢火蟲想象會(huì)不會(huì)有外星人驚恐于地球稀薄的大氣層與真空無異，嫌棄二氧化碳濃度太低且以氣體形式存在不好收集，困擾于萬有引力使每一步都十分費(fèi)力……她用一只手遮住額頭：“真漂亮啊，白槿，也很寧靜?！绷硪恢皇趾鷣y連接著星星之間的軌跡，“會(huì)有人也喜歡這里嗎？喜歡風(fēng)吹過草地的氣息。”我沒有回答她，只是靜靜凝視著這片星空，出于任何這么做的原因。旁邊傳來一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的吸氣聲：“不幸的距離?！彼K于攤平了雙手，合上眼睛睡著了。星星還在閃爍，隔著不知道多少無法言說的語句。

??時(shí)至今日，我依然無法回答這個(gè)問題，所以我有些擔(dān)心如果某一天她再次問出同樣的問題時(shí)我應(yīng)該怎么回答，好在她再也沒有問過。她認(rèn)為這段距離是不幸的嗎？我無法理解?！靶疫\(yùn)”與“不幸”之間的界線非常模糊，達(dá)成條件也十分苛刻，沒有絕對(duì)的“幸與不幸”，因?yàn)闆]人能給他們下一個(gè)唯一的定義。我們都站在幸與不幸之間，就像我們現(xiàn)在這樣頂天立地，幸與不幸只在目光轉(zhuǎn)移間。于我而言，無所謂什么幸與不幸。幸與不幸是兩個(gè)極端，兩個(gè)無法達(dá)成的絕對(duì)的極端，而我們只是生活在幸與不幸之間的普通人罷了，我們所有人。普通人的生活中沒有血海深仇，也不曾背負(fù)濟(jì)世救人的使命，他們的生活遠(yuǎn)沒有故事精彩。

??所以他們需要一個(gè)反派。觀眾需要從主角與反派的斗爭(zhēng)中體驗(yàn)?zāi)艽蚱品ξ渡畹拇碳ぃ蛔髡咝枰獙⑶楦屑耐性谝徊客耆勺约赫瓶氐墓适掳l(fā)展里；普通人從主角必勝的結(jié)局里尋求精神慰藉、從反派的苦難中共情自己。人總是下意識(shí)地把相似或相反的東西聯(lián)系在一起，比如燈塔和微光、深海和游鯨、向日葵和木槿花、任何事和自己。

??觀眾需要一個(gè)與主角經(jīng)歷相似或相反但實(shí)力更強(qiáng)的反派來增強(qiáng)故事性以便更好代入。反派往往具有強(qiáng)大的執(zhí)念，明知會(huì)失敗還堅(jiān)持阻止主角來達(dá)到自己的目的，這就是反派魅力。主角和反派各自為自己的目標(biāo)而戰(zhàn)，只是反派更加不擇手段。強(qiáng)烈的故事性往往是吸引觀眾的關(guān)鍵，為觀眾提供素材并滿足觀眾一些幻想。好的反派確實(shí)是一部劇的點(diǎn)精之筆，觀眾共情他的遭遇、佩服他毅力、喜歡他不顧別人死活的瀟灑，從某種程度上來說，反派背負(fù)的絕不比主角少。

??而普通人的生活中是沒有能豐富自己人生經(jīng)歷、為自身增加故事性的反派的，有的只是不會(huì)英語還交了一大堆外國(guó)朋友的李華和經(jīng)常犯錯(cuò)、遲到卻堅(jiān)持了九年不被開除的李明，這些重復(fù)無聊的瑣碎事件毫無故事性，無法使你的人生成為一段“傳奇”。

??人生受限于眼界、能力、距離等等，遠(yuǎn)沒有各項(xiàng)數(shù)據(jù)可自主調(diào)控的故事精彩?，F(xiàn)實(shí)中一個(gè)小女孩因?yàn)楹闷孢M(jìn)入小樹林頂多被家長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)打頓屁股這事就過去了，而在人編的故事里，小女孩可能在小樹林里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)渾身發(fā)光的受傷女人，從而得知自己外星公主的真實(shí)身份，然后覺醒超能力打敗反派拯救母星甚至整個(gè)宇宙。故事最吸引人的地方，在于所有人物的“運(yùn)氣”都是可控的，劇中會(huì)出現(xiàn)剛好埋在人物腳下的地雷和剛好能容納人物躲藏且堅(jiān)固程度剛好達(dá)到攻擊極限的石塊，這些都和過了今天不知道明天的現(xiàn)實(shí)形成了鮮明對(duì)比，使劇情比生活更有“故事性”。

??站在反派的立場(chǎng)上來說，和自己意志不統(tǒng)一并且一直在阻礙自己達(dá)成目標(biāo)的主角才是自己要對(duì)抗的反派，本質(zhì)是兩種價(jià)值的沖突，只不過觀眾需要他作為反派出現(xiàn)罷了?，F(xiàn)實(shí)勝過故事的就是高自由度和不被定義，主角看似沖破束縛逆天改命，實(shí)則不過是作者的恩賜，因?yàn)橛^眾想要看到一個(gè)這樣的主角，需要這樣一個(gè)主角告訴自己逆天改命是有可能的。普通人不必背負(fù)觀眾的期盼和作者的意念，他們只需要為自己的信仰而戰(zhàn)——那甚至算不上信仰，偶爾在閑假時(shí)想象一下如果自己是主角或反派，劇情會(huì)怎樣發(fā)展。