“前面這是哪個(gè)區(qū)??？”鐘離問(wèn)雷電影，但對(duì)方愣了好一會(huì)兒才反應(yīng)過(guò)來(lái)。

“這應(yīng)該是銀座，是江戶最繁華的商業(yè)區(qū)之一?！敝翱茨切┑桶哪绢^房子都快看夠了，總覺(jué)得不知什么時(shí)候就會(huì)著火，現(xiàn)在前面有了一條磚瓦大街和大量的混凝土建筑，看著自然要順眼很多。同時(shí)，這和那些怪物一般的摩天大樓以及到了晚上會(huì)造成大量光污染的霓虹燈相比，也能給人更多的親切感。

鹿野院平藏查看著手里的筆記，眉頭越皺越深。

“1872年，銀座發(fā)生過(guò)一場(chǎng)大火，從那以后，稻妻人痛定思痛，請(qǐng)來(lái)了英國(guó)建筑師打造這條新的街道…那也就是說(shuō)這片區(qū)域是處于1872年以后？可是主體是1866年，有些地方還是1993年，這到底是…”

由于他想得太入神，他甚至都沒(méi)注意到迎面開(kāi)來(lái)一輛電車。關(guān)鍵時(shí)刻，九條裟羅一把把他拽到了一邊，這才沒(méi)有讓他被車撞死，但電車司機(jī)仍然探出頭來(lái)破口大罵，他和其他戰(zhàn)國(guó)武將們也只好忍著了。

武將們也沒(méi)見(jiàn)過(guò)這是什么東西，紛紛開(kāi)始想，如果自己當(dāng)年也有這個(gè)該多好。但他們都忘了，修鐵軌這種事情他們和他們領(lǐng)地上的農(nóng)民就做不到。

代達(dá)洛斯也在仔細(xì)觀察。柏油馬路和人行道，還有電車，外加逐漸普及的電燈…是的，這不是幕府末年，也不是1993年，而是一個(gè)全新的時(shí)期。

“懷寧，你還記得那位五色月小姐的背景資料上是怎么說(shuō)的嗎？”他轉(zhuǎn)頭去問(wèn)懷寧，對(duì)方在背包里翻找了一陣，最后掏出了手抄的一份情報(bào)。

“從苦寒之地鶴觀來(lái)到鳴神島，展出于20世紀(jì)10~20年代，參展時(shí)長(zhǎng)16年…”懷寧突然有一種把這份情報(bào)撕碎，再狠狠踩上幾腳，最后一腳踢出去的沖動(dòng)。圣洛夫基金會(huì)到底是幫什么東西，怎么能把自己的成員—一個(gè)活生生的人—像展品一樣描述？

“啊，所以也就是大正時(shí)期了?！贝_(dá)洛斯這才反應(yīng)過(guò)來(lái)。其實(shí)他們剛一開(kāi)始整理情報(bào)時(shí)就意識(shí)到這位姑娘來(lái)自大正時(shí)期，但很顯然，眼前光怪陸離的景象讓幾乎所有人把這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)都拋到腦后去了。

懷寧也在想具體的應(yīng)對(duì)方案。參展時(shí)長(zhǎng)16年，其實(shí)就是今年16歲的意思，這位稻妻女孩還大我兩歲，我自己親自出面很顯然要費(fèi)勁一些…但直接讓帝君大人和雷電影女士上，又顯得這是以大欺小，無(wú)論怎么說(shuō)，你是沒(méi)法對(duì)一個(gè)柔弱的小姑娘下毒手的，這是做人的基本準(zhǔn)則之一。

李如松和他弟弟李如梅其實(shí)都有點(diǎn)不能理解他們這是在干什么。在李如松看來(lái)，我們有這么多人，直接沖進(jìn)那什么咖啡館把這丫頭抓過(guò)來(lái)不就行了？李如梅比他更簡(jiǎn)單粗暴，聽(tīng)話就讓你活命，不聽(tīng)話就去死…但對(duì)李如松來(lái)說(shuō)，紀(jì)效新書這東西也不是白讀的，再加上他自己也不是個(gè)粗人，更何況戚繼光現(xiàn)在就在身邊，他自然也明白，不能用過(guò)分粗暴的手段，這只能是發(fā)泄不滿的臆想。

此時(shí)的銀座已經(jīng)非常繁華，到處都是大型的百貨公司和數(shù)不清的咖啡館，還有大量的西餐廳和稻妻傳統(tǒng)的居酒屋。在明治帶頭吃牛肉的引領(lǐng)作用之下，整個(gè)稻妻迅速西化，葡萄酒，西裝，牛肉，當(dāng)然還有坎瑞亞語(yǔ)本身，都成了文明開(kāi)化的象征，也正因?yàn)榇?，銀座才會(huì)有這么多稻妻傳統(tǒng)與西式風(fēng)格結(jié)合的新東西，但這讓稻妻將領(lǐng)們有點(diǎn)難以接受。

織田信長(zhǎng)倒還好，他本人就非常喜歡打破原有的規(guī)矩，但像上杉謙信和武田信玄這樣的人已經(jīng)開(kāi)始祈禱了，因?yàn)樗麄儾恢赖酒薨炎约鹤兂蛇@樣，上天會(huì)不會(huì)降下懲罰。也有一些人，比如德川家康，此時(shí)就完全放飛自我了，一聽(tīng)說(shuō)店里有天婦羅賣，趕緊拉著幾個(gè)兒子和手下一塊去買了一大通，然后直接就吃，完全不管別人怎么看他。

雷電影看到這一幕自然是很欣慰的，稻妻還是既繁榮，又有活力。

但鐘離比雷電影清楚，稻妻文明的底色永遠(yuǎn)是迷茫甚至悲涼的。這是地理環(huán)境的產(chǎn)物，孤懸海外的四個(gè)小島，火山和地震頻發(fā)，誰(shuí)也不知道第二天會(huì)發(fā)生什么，會(huì)不會(huì)立馬就發(fā)生大災(zāi)難，甚至直接全部毀滅…這也造就了稻妻獨(dú)有的氣質(zhì)，所謂末日狂歡心理。

不過(guò)，正如同鐘離在璃月時(shí)喜歡強(qiáng)調(diào)的那樣，浮世浮生千巖間，也許這就是稻妻的浮世浮生吧，既然璃月有，那么稻妻自然也可以有。