八月，《破碎與完整》畫(huà)展在市中心的一個(gè)小型畫(huà)廊開(kāi)幕。這是落真嶼退出偶像團(tuán)體后的首次公開(kāi)亮相，也是他第一次以純粹藝術(shù)家的身份面對(duì)公眾。

星棠義站在畫(huà)廊中央，環(huán)顧四周墻上懸掛的畫(huà)作——那些抽象而充滿情感的作品記錄了他們的心路歷程。最引人注目的是一幅名為《兩次相遇》的雙聯(lián)畫(huà)：左邊是模糊的兒童身影站在秋千旁，右邊則是兩個(gè)成年男子的剪影在舞臺(tái)燈光下相擁。

"喜歡嗎？"落真嶼走到他身邊，手里拿著兩杯香檳。

星棠義接過(guò)杯子，輕輕碰了一下："太美了。媒體反應(yīng)如何？"

"比預(yù)期的好。"落真嶼微微一笑，"《藝術(shù)評(píng)論》給了四星評(píng)價(jià)，說(shuō)我的作品'將痛苦轉(zhuǎn)化為美的能力令人驚嘆'。"

確實(shí)，許多評(píng)論家都注意到了畫(huà)作中那種獨(dú)特的生命力——不是粉飾太平的完美，而是從裂縫中生長(zhǎng)出來(lái)的堅(jiān)韌。這與娛樂(lè)圈慣常的光鮮形象截然不同，卻意外地獲得了藝術(shù)界的認(rèn)可。

畫(huà)展第二天，一位知名策展人提出將《破碎與完整》系列帶到國(guó)際巡展。同一天，星棠義收到了音樂(lè)制作人的消息——他為電影創(chuàng)作的主題曲《兩次相遇》被提名年度最佳原創(chuàng)歌曲。

"看來(lái)我們的'丑聞'變成了'藝術(shù)靈感'。"星棠義開(kāi)玩笑地說(shuō)，躺在公寓地板上翻看畫(huà)展的照片。

落真嶼坐在鋼琴前，隨意彈著和弦："陳導(dǎo)說(shuō)得對(duì)，藝術(shù)超越輿論。"

隨著電影宣傳的展開(kāi)，公眾對(duì)他們的態(tài)度開(kāi)始微妙地轉(zhuǎn)變。那些曾經(jīng)嘲笑他們的媒體，現(xiàn)在稱他們?yōu)?勇敢的藝術(shù)伴侶"；曾經(jīng)脫粉回踩的粉絲，有的開(kāi)始重新關(guān)注他們的作品；甚至有幾個(gè)品牌悄悄聯(lián)系經(jīng)紀(jì)人，詢問(wèn)合作可能。

最令人意外的是星棠義的前站姐"藍(lán)色蝴蝶"發(fā)來(lái)的道歉信——她承認(rèn)自己因?yàn)?被背叛感"而失去理智，現(xiàn)在終于明白偶像也有權(quán)擁有真實(shí)的人生和情感。

星棠義沒(méi)有回復(fù)，但把信小心地收了起來(lái)。有些傷害無(wú)法輕易抹去，但至少，輿論的潮水開(kāi)始轉(zhuǎn)向。

電影正式開(kāi)拍是在九月初。第一個(gè)場(chǎng)景就讓他們吃盡苦頭——童年分離的戲份需要在雨中拍攝，兩個(gè)小演員淋了整整一天雨才捕捉到導(dǎo)演想要的"命運(yùn)性告別"。

星棠義和落真嶼坐在監(jiān)視器后面觀看，那些虛構(gòu)的情節(jié)與他們真實(shí)的記憶奇妙地重疊在一起。

"我們當(dāng)時(shí)...也是這樣告別嗎？"星棠義輕聲問(wèn)。

落真嶼搖搖頭："我不記得了。只記得有一天你去練習(xí)室，老師說(shuō)你搬走了。"

這個(gè)缺失的記憶成了他們之間永遠(yuǎn)的謎團(tuán)，但某種程度上，這種不確定性反而讓電影創(chuàng)作有了更多空間。

輪到他們自己的戲份時(shí)，挑戰(zhàn)才真正開(kāi)始。表演自己比想象中困難得多——既要足夠真實(shí)以打動(dòng)人，又要有藝術(shù)性的提煉和控制。

特別是拍攝爭(zhēng)吵戲時(shí)，星棠義幾次情緒失控。那場(chǎng)戲改編自他們真實(shí)經(jīng)歷的一次爭(zhēng)執(zhí)，當(dāng)時(shí)落真嶼堅(jiān)持要陪他去看心理醫(yī)生，而星棠義固執(zhí)地拒絕任何幫助。

"停！"陳導(dǎo)第八次喊停，"星棠義，你的憤怒太表面了。我要的是那種...被看穿的羞恥感，明白嗎？"

星棠義挫敗地抓了抓頭發(fā)。落真嶼走過(guò)來(lái)，在他耳邊輕聲說(shuō)："記得那天你說(shuō)什么嗎？'我不需要你的同情'。"

這句話像鑰匙一樣打開(kāi)了記憶的閘門(mén)。星棠義恍然大悟——當(dāng)時(shí)的憤怒確實(shí)掩蓋著更深層的羞恥，害怕被看到脆弱，害怕成為負(fù)擔(dān)...

第九次拍攝，他一開(kāi)口就哽咽了："我不需要你的同情..."聲音里的顫抖不是演技，而是真實(shí)的情感流動(dòng)。

"完美！"陳導(dǎo)興奮地大喊，"就是這種感覺(jué)！"

隨著拍攝的深入，他們漸漸找到了表演與真實(shí)的平衡點(diǎn)。有時(shí)一場(chǎng)戲拍完，兩人都會(huì)恍惚——究竟是在演繹劇本，還是在重溫自己的人生？

最艱難的是拍攝父親鬧事那場(chǎng)戲。盡管請(qǐng)了演員來(lái)扮演星棠義的父親，但那些辱罵的話語(yǔ)幾乎一字不差地復(fù)刻了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。星棠義在拍攝間隙跑到洗手間干嘔，落真嶼跟進(jìn)去，默默遞給他一瓶水和紙巾。

"還好嗎？"落真嶼輕聲問(wèn)。

星棠義用冷水洗了把臉："比想象中難...但也很奇怪，像是某種治療。"

確實(shí)，通過(guò)電影的媒介重新經(jīng)歷那些痛苦時(shí)刻，反而給了他們一種奇妙的掌控感——在現(xiàn)實(shí)中，他們是風(fēng)暴中無(wú)助的受害者；但在電影里，他們成了故事的講述者，能夠賦予苦難以意義。