青花燼：雙世緣（黃星和邱鼎杰）

邱鼎的話音，仿佛還帶著臨安荷塘邊的氤氳水汽，裹挾著江南特有的溫潤，輕輕落在揚(yáng)州窯廠的晨光里。這聲音不疾不徐，如同春日里第一縷穿透薄霧的陽光，在布滿瓷塵的空氣里緩緩鋪展開來。他說話時(shí)，手指正靈巧地將另一枚瓷哨系在腰間，那專注的神情，像是在完成一個(gè)神圣的儀式。

這枚瓷哨與沈星腰間那枚本是一對，出自臨安青窯坊最負(fù)盛名的老匠人之手。選用的是景德鎮(zhèn)最上等的高嶺土，摻以龍泉特有的紫金土，經(jīng)過三天三夜的文火慢焙，才得了這般胎質(zhì)細(xì)膩、釉色溫潤的成色。它們的造型仿若初春時(shí)節(jié)最鮮嫩的兩片柳葉，一左一右，相依相偎，象征著"雙柳成蔭"的美好寓意。系帶是特制的天青色絲絳，末端綴著一枚蓮子大小的銀鈴，鈴身鏨刻著細(xì)密的纏枝蓮紋。隨著邱鼎系帶的動(dòng)作，銀鈴發(fā)出"叮鈴"兩聲脆響，這聲音不似金玉那般鏗鏘奪人，卻自有瓷器的清越通透，仿佛山澗清泉叩擊青石，又似微風(fēng)拂過竹林。奇妙的是，這兩聲脆響在空中交織、纏繞，竟完美地復(fù)刻了當(dāng)年在臨安，兩個(gè)少年于接天蓮葉間無憂無慮的笑聲。那笑聲穿過三年的時(shí)光長廊，漂過千里的運(yùn)河波濤，在此刻的揚(yáng)州窯廠里，重新變得鮮活而生動(dòng)。

此時(shí)，晨光已徹底漫過了窯廠低矮的門檻，如同流淌的蜂蜜，溫暖而粘稠，漸漸充盈了每一個(gè)角落。光線透過木窗的格柵，在布滿工具的工作臺(tái)上投下斑駁的影子。它不僅照亮了空氣中懸浮的、細(xì)微的瓷塵，更清晰地照亮了邱鼎眼角眉梢那藏不住的笑意。那笑意是從心底里漾出來的，像投入湖面的石子，在他年輕的臉上蕩開一圈圈漣漪。仔細(xì)看去，那笑意里既有他鄉(xiāng)遇故知的喜悅，又有夢想得以施展的憧憬，更飽含著對未來的無限期盼與向往。

這光芒也同樣照亮了沈星手中剛剛?cè)〕龅囊痪怼洞梢糍x》謄本。這卷謄本用的是特制的澄心堂箋，紙頁泛著經(jīng)年累月特有的柔和的舊黃，但上面的墨跡卻依舊清晰如昨，每一個(gè)字都筋骨分明，仿佛昨夜方才落筆。沈星小心翼翼地將賦文在窯前那張被歲月磨得光滑的木桌上鋪開，這張桌子不知見證過多少瓷器的誕生，桌面上布滿了深深淺淺的刻痕和釉料留下的斑駁印記。他的指尖順著行句緩緩滑下，最終停留在"千里送壺，瓷音傳意"那一句上。他的聲音輕柔，卻帶著一種不容置疑的篤定力量："鼎兒，你看。往后，我們再也不必托付信使，奔波千里，耗費(fèi)時(shí)日。從今往后，你我就以這瓷哨之聲為信，以共同燒制的瓷器為念。這運(yùn)河縱然有千里之遙，于我們而言，也不算遠(yuǎn)了。"

邱鼎用力地點(diǎn)頭，心中的暖流幾乎要溢出來。他的指尖輕輕撫過賦文旁一行細(xì)小的朱砂批注——"星鼎相煅"，這四個(gè)字仿佛帶著窯火的余溫，灼燙著他的指腹。忽然，他像是想起了什么極其重要的事情，眼中閃過一絲靈動(dòng)的光彩，轉(zhuǎn)身快步走到一旁的窯具架前。這架子是用老槐木打造的，上面整齊地?cái)[放著各種制瓷工具：修坯用的利坯刀、畫青花用的青料碗、測量溫度的火照子等等。他伸手取下一個(gè)剛剛出窯、還帶著余溫的瓷盒，動(dòng)作輕柔得如同捧著一個(gè)新生的嬰兒。

那瓷盒造型古樸典雅，盒身是雨過天青般的淡雅釉色，這種釉色需要在特定的濕度和溫度下才能燒成，多一分則太深，少一分則太淺。盒蓋之上，精心刻劃著一對并蒂蓮紋，線條流暢自然，每一道刻痕都蘊(yùn)含著"并蒂同心、永不分離"的深長寓意。他雙手捧著瓷盒，走到沈星面前，輕輕打開盒蓋。里面并無金玉珠寶，只靜靜躺著兩塊截然不同的瓷土——一塊顏色深褐，還帶著臨安荷塘邊特有的、淡淡的濕潤感與水汽芬芳，仔細(xì)聞去，似乎還能嗅到江南水鄉(xiāng)特有的氤氳氣息；另一塊則色澤偏黃，質(zhì)地更為細(xì)膩，泛著揚(yáng)州運(yùn)河土獨(dú)有的、柔和的光澤，那是被千年運(yùn)河文化浸潤出的溫潤質(zhì)感。"沈大哥，"邱鼎的聲音里充滿了構(gòu)想實(shí)現(xiàn)的興奮，"你看，我們把兩地的土混在一起，下次燒窯時(shí)，就用它來做胎骨。這樣，將來燒出來的每一件瓷器，就從骨血里帶著我們倆的印記，帶著臨安和揚(yáng)州兩地的魂魄了。"

沈星鄭重地接過瓷盒，他的指尖恰好觸碰到兩塊瓷土緊密相依的交界處。那一瞬間，一種奇妙的牽連感順著指尖傳來，仿佛真的同時(shí)觸摸到了臨安的婉約與揚(yáng)州的開闊。左手指尖傳來的是臨安荷塘的濕潤柔軟，帶著江南煙雨特有的纏綿；右手掌心感受到的是揚(yáng)州運(yùn)河土的細(xì)膩溫潤，蘊(yùn)藏著江淮平原的豁達(dá)。這種奇妙的觸感讓他不由自主地抬起頭，望向窗外。

運(yùn)河上，一艘滿載的漕船正張著飽鼓鼓的帆，緩緩駛過。船帆在晨光的映照下，潔白如同展開的華麗錦緞，上面補(bǔ)著的補(bǔ)丁在陽光下若隱若現(xiàn)，訴說著航運(yùn)的艱辛與歲月的滄桑。遠(yuǎn)處，那幾株知名的瓊花樹雖已過了花期，只剩下遒勁的枝干伸向天空，像一幅淡墨寫意的畫。但那枝干間卻透著一股積蓄著的、蓬勃的生機(jī)，正靜靜等待著來年春天，再次綻放出驚世的芳華。偶爾有幾只早起的白鷺從河面掠過，翅膀劃破晨霧，留下淡淡的水痕。

窯爐里的火種尚未完全熄滅，仍在爐膛的灰燼里微微跳動(dòng)著，像一顆不肯沉睡的心臟，散發(fā)出持久的、令人安心的暖意。這暖意裹挾著新出窯瓷器身上特有的、溫潤如玉的氣息，在空氣中緩緩流動(dòng)，彌漫在沈星與邱鼎之間，營造出一個(gè)獨(dú)立于外界的、溫暖的小世界。這個(gè)世界里只有他們兩個(gè)，和他們對瓷器共同的熱愛與追求。

就在這片靜謐與溫暖之中，邱鼎忽然心念一動(dòng)，將那只小小的瓷哨湊到唇邊。一股溫?zé)岬臍饬髯缘ぬ锷?，?jīng)由胸腔共鳴，喉舌調(diào)控，最終化作一縷清潤悠長的哨音，裊裊地逸出。那聲音仿佛被賦予了生命，有了形質(zhì)，它輕盈地穿透了窯廠那扇虛掩著的、被歲月磨得木紋清晰的舊門，融入了運(yùn)河上浩蕩的風(fēng)里，與遠(yuǎn)處漕船搖曳的櫓聲、岸邊柳樹上清脆的鳥鳴天然地交織在了一處，形成了一曲獨(dú)特的、生機(jī)勃勃的晨光樂章。

沈星側(cè)耳聽著，眼角的笑意加深，如同水面漾開的漣漪，一圈圈擴(kuò)大。他也舉起自己那枚瓷哨，從容地和了上去。兩股音流，一者稍顯清亮躍動(dòng)，如同林間雀鳥在枝頭歡快跳躍；一者更為低回沉穩(wěn)，好似山間松濤在風(fēng)中輕輕吟唱。它們并非簡單的重復(fù)，而是如絲如縷地交織、纏繞，彼此應(yīng)和，你中有我，我中有你。這合鳴之聲，像極了春日里最細(xì)密的雨絲，溫柔地敲打在臨安荷塘寬大的葉片上，發(fā)出沙沙的、悅耳的私語；又像極了秋夜悄然墜落的桂子，帶著沁人心脾的甜香，無聲無息地落入氤氳著茶煙的青瓷杯盞里，漾開一圈又一圈細(xì)微的、漣漪般的詩意。

這交融的哨音，便順著運(yùn)河那脈不息的水流，飄飄搖搖，越傳越遠(yuǎn)，仿佛執(zhí)意要越過眼前的重重山水，抵達(dá)所有聽聞過這奇異瓷音的人們耳中，向他們娓娓訴說一個(gè)故事——說有兩個(gè)少年人，一個(gè)從臨安青窯坊的煙火里走出，衣袂間還沾染著江南水汽與泥土的芬芳；另一個(gè)則懷揣著揚(yáng)州城特有的瓊花清韻，眉宇間是運(yùn)河滋養(yǎng)出的開闊與明朗。他們以這躍動(dòng)的窯火為媒，以這清越的瓷音為信，竟將那千里山河的壯闊與靈秀，都小心翼翼地收納、熔鑄進(jìn)共同守護(hù)的、這段燃燒的滾燙時(shí)光里；將他們之間那份無需言說、深入骨髓的牽掛，都細(xì)細(xì)密密地鐫刻進(jìn)每一道流轉(zhuǎn)的釉色、每一縷清越的哨音之中。而天際那輪亙古的明月，便始終無言地凝望著，將清輝遍灑人間，照亮他們永不熄滅的窯火，照亮他們掌中誕生的每一件承載著心意的瓷器，也毫無偏私地照亮那兩顆剔透如琉璃、緊緊依偎著的玲瓏心。

那之后，揚(yáng)州的小窯坊成了兩人最常待的地方。這里不僅是他們謀生的場所，更是他們夢想啟航的港灣。窯坊坐落在運(yùn)河拐彎處的一個(gè)緩坡上，三間茅屋圍成一個(gè)小院，院中有一口老井，井水清冽甘甜，最適合和泥制坯。朝東的那間是工作室，里面堆滿了各種制瓷原料和工具；朝南的那間是窯室，一座龍窯依坡而建，像一條蟄伏的巨龍；朝西的那間則是他們的起居之所，雖然簡陋，卻收拾得整潔溫馨。

白日里，邱鼎儼然成了沈星在揚(yáng)州最好的向?qū)c老師。他帶著沈星，不僅僅是看，更是用手、用心去感受揚(yáng)州瓷土那獨(dú)特的肌理與韌性。春天的揚(yáng)州瓷土最為潤澤，他會(huì)捧起一抔新土，在掌心細(xì)細(xì)捻開，讓沈星觀察其中的砂粒比例和色澤變化；夏天的土質(zhì)偏燥，他會(huì)教沈星如何調(diào)配水分，讓泥土保持最佳的塑性；秋天的瓷土最為綿密，他會(huì)示范如何捶打揉捏，讓胎體更加致密；冬天的土性堅(jiān)凝，他會(huì)傳授如何控制窯溫，讓瓷器在烈火中完美蛻變。

他會(huì)耐心講解著本地獨(dú)有的"水青釉"的奧妙："這水青釉的秘方，關(guān)鍵在瘦西湖的荷露。須得在黎明時(shí)分，荷葉上的露珠將落未落時(shí)采集，這樣的露水帶著荷花的清氣，又含著晨光的暖意。"只見邱鼎的指尖蘸飽了那青白交錯(cuò)的、如同液態(tài)玉石般的釉料，在素白的瓷坯上輕靈地掃過、點(diǎn)染、勾勒。那釉色便仿佛被注入了生命，順著胎體天然的無形紋理徐徐漫溢、滲透，暈染出深淺不一的、極其自然的層次與過渡。那景象，恰似運(yùn)河上每一個(gè)清晨都會(huì)升起的薄霧，無聲無息地漫過停泊的烏篷船舷，在水面與船身之間，留下一片濕潤而朦朧的、充滿無限可能的詩意。

而沈星，則將他從臨安家中精心挑選、跨越千里帶來的《陶說》、《瓷史》、《窯器說》、《陶記》等古籍珍本，一一攤開在窯邊那張被爐火常年熏得微燙、甚至有些黑亮的木桌上。這些書籍有些是祖?zhèn)鞯墓卤?，紙頁已?jīng)泛黃發(fā)脆，需要極其小心地翻閱；有些是他親手抄錄的筆記，字跡工整秀麗，記錄著他多年來的心得體會(huì)。就著窗外透進(jìn)的、明亮而溫柔的天光，他逐字逐句為邱鼎解讀那些深?yuàn)W的、承載著無數(shù)匠人智慧的章句。

遇到諸如"火照制度"這類極考驗(yàn)老師傅經(jīng)驗(yàn)、僅靠文字難以言傳的環(huán)節(jié)，他便會(huì)隨手從墻角撿來幾片燒廢的、或是試驗(yàn)用的碎瓷片，就著光滑的斷面，仿著那"火照子"的形狀與用途，仔細(xì)地畫在隨手鋪開的宣紙上。他連窯火在不同燃燒階段所呈現(xiàn)的微妙焰色變化——由初燃時(shí)的橙紅溫暖，到旺盛時(shí)的亮白熾烈，再到將熄時(shí)的幽藍(lán)靜謐——都用極細(xì)的毛筆，蘸著不同的礦物顏料，在圖紙旁一一標(biāo)注清楚，繪成詳盡的、一目了然的圖示，務(wù)求讓邱鼎能從原理上徹底理解，而不僅僅是模仿。

有時(shí)講到興濃處，沈星還會(huì)取來各地搜集的瓷土樣本，讓邱鼎親手觸摸感受：景德鎮(zhèn)的高嶺土潔白細(xì)膩，宜興的紫砂土潤澤可塑，龍泉的瓷土青中帶灰...每一種土都有其獨(dú)特的脾性，需要不同的對待方式。這些抽象的典籍知識(shí)，在具體的觸感中變得鮮活起來，兩個(gè)少年常常討論到忘我，直到夕陽西沉才驚覺時(shí)光流逝。

待到暮色四合，夕陽將運(yùn)河水面熔成一片流動(dòng)的、璀璨的金紅之時(shí)，兩人便愛搬了兩張吱呀作響的舊竹凳，并肩坐在窯坊門口，靜看這日暮的壯麗與溫柔。漕船的帆影在粼粼的、破碎的波光中被拉得悠長而扭曲，如同飽蘸濃墨的筆鋒在宣紙上肆意揮灑后留下的痕跡。歸航的船只陸續(xù)靠岸，船夫們吆喝著號(hào)子，收拾著一天的疲憊。岸邊的柳樹在晚風(fēng)中輕輕搖曳，投下長長的影子。

這時(shí)，邱鼎總會(huì)變戲法似的從懷里掏出一只他親手燒制的、小巧玲瓏的白瓷勺，再從隨身的青布包里摸出一個(gè)密封的小陶罐。這只白瓷勺胎薄如紙，聲清如磬，勺柄上刻著細(xì)密的纏枝紋，是邱鼎的得意之作。他小心地用瓷勺舀出幾勺從臨安帶來的、色澤金黃、凝結(jié)著家鄉(xiāng)秋日氣息的桂花糖，兌入用揚(yáng)州清冽甘甜的泉水煮沸的水中，就在窯口余火煨著的小泥爐上細(xì)細(xì)地、慢慢地煮。

待那琥珀色的糖汁在粗陶碗里"咕嘟咕嘟"地冒著細(xì)密甜香的氣泡時(shí)，那暖融融的、帶著桂花清甜的蒸汽便混著窯火殘留的、令人安心的溫?zé)幔诎砦龅目諝饫飶浡_來，織成一張無形的、溫暖的網(wǎng)。這香氣獨(dú)特而誘人，既有臨安桂花的馥郁，又有揚(yáng)州泉水的清甜，更帶著窯火特有的溫暖，成為這個(gè)小窯坊獨(dú)有的氣息。

沈星聞到這獨(dú)一無二的、屬于他們二人的香氣，便會(huì)含笑從懷中取出那對柳葉形的瓷哨，放在唇邊，向著運(yùn)河的方向，輕輕吹出一聲悠長而婉轉(zhuǎn)的調(diào)子。這調(diào)子是他們約定的信號(hào)，像是在呼喚，又像是在訴說。邱鼎聞聲，幾乎無需思考，立刻便會(huì)回以一聲清越而短促的應(yīng)答，如同心跳的共振，自然而默契。這兩縷彼此呼應(yīng)的哨音，便裹著這令人心安的甜香，飄飄蕩蕩，飛向運(yùn)河兩岸的垂柳與歸鳥。連那些在岸邊石階上歇腳、抽著旱煙、望著流水出神的老船夫，都忍不住循聲回過頭來，朝著窯坊的方向，露出一個(gè)了然又寬厚的、帶著些許羨慕的笑容。

有時(shí)，會(huì)有相熟的船夫扯著嗓子朝他們喊："兩個(gè)小匠人，又在煮你們的寶貝糖水呢！"邱鼎便會(huì)笑著回應(yīng)："張叔，要不要來一碗暖暖身子？"這時(shí)常會(huì)有船夫真的走過來，接過粗陶碗，一邊喝著甜熱的糖水，一邊跟他們閑聊幾句南北見聞。這種簡單而溫暖的互動(dòng)，成為運(yùn)河邊最尋常卻又最動(dòng)人的風(fēng)景。

第三章 雙鄉(xiāng)成瓷

轉(zhuǎn)過年，春風(fēng)再度吹綠運(yùn)河兩岸，揚(yáng)州城的瓊花又一次綻開如雪海之時(shí)，他們潛心鉆研、反復(fù)試驗(yàn)了無數(shù)次的第一窯"雙鄉(xiāng)瓷"，終于迎來了開窯的莊嚴(yán)時(shí)刻。

這窯瓷器的準(zhǔn)備歷時(shí)半年之久。去年秋天，他們就開始了漫長的試驗(yàn)。首先要解決的是兩地瓷土的融合問題。臨安荷塘泥質(zhì)地細(xì)膩但粘性不足，揚(yáng)州運(yùn)河土可塑性強(qiáng)但容易開裂。他們嘗試了十幾種配比，從三七開到五五開，每一批試驗(yàn)品都要記錄詳細(xì)的配比、揉制手法、干燥時(shí)間和燒成效果。有時(shí)候因?yàn)橥临|(zhì)融合不勻，整窯瓷器都會(huì)出現(xiàn)裂紋；有時(shí)候因?yàn)槭湛s率不同，器形會(huì)在燒制過程中變形。失敗的作品堆滿了窯坊的角落，但兩個(gè)少年從未氣餒。

最終確定的配方是臨安泥四成、揚(yáng)州土六成，這個(gè)比例既保留了臨安泥的細(xì)膩質(zhì)感，又發(fā)揮了揚(yáng)州土的可塑性優(yōu)勢。胎泥的制作遵循古法"三揉九煉"：先要將兩種泥土分別過篩，去除雜質(zhì)，然后按比例混合，加入適量的井水，反復(fù)揉捏就像和面一樣，直到兩種泥土充分交融，你中有我，我中有你，再也分不出彼此。這個(gè)過程需要極大的耐心和體力，常常要連續(xù)工作好幾個(gè)時(shí)辰。揉好的胎泥要用濕布包裹，放在陰涼處陳腐三個(gè)月，讓水份充分滲透，泥料中的有機(jī)物慢慢發(fā)酵，這樣才能得到最適合塑形的胎泥。

釉色的研制更是費(fèi)盡心思。為了將瓊花融入釉中，他們嘗試了各種方法。最初直接將花瓣搗碎加入釉料，但燒成后顏色發(fā)灰；后來改為收集落花，陰干后研磨成極細(xì)的粉末，過篩后與釉料混合，效果依然不理想。最后是在一位老藥師的指點(diǎn)下，學(xué)會(huì)了用蜂蜜浸泡花瓣，再慢慢烘干的方法，這才保留了瓊花特有的潔白色澤。釉料中的瓊花粉需要精確控制比例，太多會(huì)影響釉面的光潔度，太少又顯不出效果。經(jīng)過數(shù)十次試驗(yàn)，最終確定每斤釉料加入三錢瓊花粉最為適宜。

開窯這天，兩人天不亮就起床了。按照窯工的規(guī)矩，他們先洗凈雙手，在窯神像前上了三炷香，祈求開窯順利。當(dāng)?shù)谝豢|陽光照進(jìn)窯廠時(shí)，沈星手持窯鉤，小心翼翼地鉤開窯門的封磚。隨著窯門開啟，一股熱浪撲面而來，接著是瓷器特有的溫潤氣息。

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