恐怖小說的寫手在增加，作品的數(shù)量也在增加，出作品的出版商也在增多，但是具體到單本的恐怖小說銷量大多數(shù)作品卻并不大?？植佬≌f在經(jīng)過了四五年的發(fā)展后，為什么會越來越像早點攤的小吃，品種多卻賣不出價錢來？為什么沒有出現(xiàn)一道大菜？這里面有什么原因呢？

　　除了出版商包裝的力度，以及對市場仍然感到陌生以外，恐怖小說創(chuàng)作上的缺陷，即套路化和程式化的寫作，也是一個因素。

　　在某一類型的文學作品盛行的時候，這一類作品就可能出現(xiàn)套路，大家可能都自覺8不自覺地往盛行的風格上靠攏。比如軍旅小說，官場小說，偵探小說等，都出現(xiàn)過這樣的情況?？植佬≌f也一樣。

　　那么恐怖小說的創(chuàng)作套路是什么？我看了部分作品，總結(jié)了一下。

　　第一，就是遠離生活。很多恐怖作品，喜歡把故事發(fā)生的場景放在荒山、野村、古廟、老宅之中，認為這些地方本身就很恐怖，可以增加作品的恐怖元素。其實，這是一種偷懶的行為。因為現(xiàn)實生活中的讀者，已經(jīng)越來越遠離這些所謂的恐怖元素，缺乏對這些東西的認知，再加上接觸的恐怖作品比較多了，也就對這些東西產(chǎn)生了麻木感。把故事放到一個遠離現(xiàn)實的地方去展開，雖然容易任意想像，寫起來會舒服簡單些，但本身就為這個作品埋下了失敗的伏筆。不管什么類型的小說都不應(yīng)該遠離生活。

　　第二，過多的第一人稱的自述式描寫。以“我”為視角進行寫作，也是相對容易和快捷的，尤其是在中短篇恐怖小說中，這種做法尤其盛行。但我認為，第一人稱的寫作，從市場來看，卻是個劣勢，因為讀者必須得首先接受“我”的視角。如果“我”的身份過于特殊，或者作者的寫作主觀性太強，可能讀者會有接受的困難。而且如果幾個中短篇結(jié)成集子，一大堆“我”，很容易語氣重復(fù)相近，引起閱讀疲勞。

　　第三，只有恐怖場面的描述，缺乏故事的邏輯鋪陳，根本就沒有思想內(nèi)涵。這是大量恐怖作品的通病。換句話說，根據(jù)傳說也好、生活中的觀察也好，寫出一個恐怖的場面是相對容易的。很多寫手也由此有了創(chuàng)作的沖動，在小說的起始階段大量描述恐怖的場景，布下疑團，但卻缺乏對故事整體脈絡(luò)的把握，寫到后來，寫手完全控制不住局面，造成了很多故事情節(jié)上的漏洞，甚至無法自圓其說。在最起碼的故事邏輯都很難把握的情況下，當然就更談不上有思想內(nèi)涵，或者說想通過故事去表達什么。這樣的寫作，唯一的后果就是把不成熟的，或者失敗的作品推向了市場。

　　第四，恐怖小說不能給讀者恐怖以外的東西。很多人都有這個認識，就是恐怖小說不能為了恐怖而恐怖。但不為了恐怖還為了什么呢？去年《鬼吹燈》的成功就給人很多啟示。因為這部小說除了高潮迭起的情節(jié)外，還夾帶有大量的地理或者生物知識，很有探險的味道，能大大豐富讀者的閱讀。說白了，看完長見識——雖然這見識是真是假還有待考證，但這足以讓《鬼吹燈》成為一個與眾不同的作品，讓讀者能感知到新的口味。而當下很多所謂的恐怖作品，缺的則正是這個“恐怖以外”。這與作者的興趣、知識水準有著很大關(guān)系。

　　第五，語言的枯燥與單一?？植佬≌f該用什么語言來寫？很多人都自覺不自覺地選擇了煞有介事式的敘述方式，也就是比較一本正經(jīng)的敘述，然后再用這樣的語言去造恐怖效果。由于這樣寫作的人太多，很容易就造成千篇一律的場面。但仔細想想這兩年比較受歡迎的作品，則大多拋棄了模式化的語言，作者多是有自己的語言個性的，比如天下霸唱，比如一枚糖果。其實語言這個東西，完全在于作者自己的把握。即使是在寫恐怖小說，也沒有必要端起架子來，可以幽默，可以哀婉，可以氣勢磅礴。在任何類型的創(chuàng)作里，成功者都是語言有個性的。

　　第六，恐怖小說的邏輯落點過于單一。所謂的邏輯落點，就是一個故事發(fā)展到最后，揭開迷局，到底是怎么回事。過多的恐怖小說尋找的邏輯落點，不外乎是幻覺、精神病患者、夢、鬼神、異度空間或者是有人故弄玄虛之類。這就給人枯燥之感。生活是如此豐富多彩，恐怖小說的作者也應(yīng)該善于在生活中發(fā)掘，不要過度拘泥，畢竟遇到上述情況的人還是太少了。

　　第七，也是最重要的一點，那就是報復(fù)情結(jié)。報復(fù)情結(jié)在恐怖小說中出現(xiàn)得如此密集和頻繁，不得不說是作者創(chuàng)作的巨大誤區(qū)。一件事情，出人命了，或者是鬼出來嚇人了，或者是遇到了奇奇怪怪的問題，歸根結(jié)底，是一種報復(fù)。其實故事的源頭讀者很容易猜到，就是什么人受了委屈，有了冤情，或者戀愛失敗，等等，不管是怎么樣，就是變成鬼了，也要報復(fù)一下，這樣才能心滿意足地投胎去也?，F(xiàn)在恐怖小說里的報復(fù)情結(jié)，很像是武俠小說里的奪寶情結(jié)，大家為了什么秘籍，動不動就大打出手，換到恐怖小說里，大家為了生活中的委屈，動不動就出來嚇人。這種創(chuàng)作，很可能是受了因果報應(yīng)的思想影響，人們都想通過對壞人立竿見影的報復(fù)，來達到懲惡揚善的目的。實際上，這又是一個陷阱，因為讀者很容易就意識到，一切陷阱都是為了報復(fù)，所以大家只關(guān)心報復(fù)的手段與程度，這就提高了寫作的難度，甚至讓寫作變得枯燥，寫手們絞盡腦汁想的，都是如何報復(fù)才更血腥更恐怖。這對讀者也是不好的誤導(dǎo)。

　　其實報復(fù)心強的，只有人。到了鬼神境界，即便是冤死的，恐怕也未必那么想報復(fù)。因果相報，自有輪回來做，又何必讓那么多孤魂野鬼不去投胎，留在人世間以惡制惡呢？當然這是迷信的說法?？蓳Q回到現(xiàn)實生活中，就有那么多值得報復(fù)的事情嗎？如果每個人受了委屈，都要想辦法報復(fù)回來，就像恐怖小說中寫的那樣，豈不是生活毫無樂趣與希望可言。所以，大家寫作的時候，應(yīng)該不要再落入報復(fù)的俗套，因為報復(fù)太多了，對于恐怖小說的發(fā)展，也不是一件好事。

　　說了這么多，只是想表明一個意思，那就是現(xiàn)在恐怖小說的品種很多，數(shù)量很大，但精品缺少，有一個重要的原因，就是很多作品陷入了套路。盡管它們的外包裝不同但是就像統(tǒng)一的白開水裝在不同的杯子里，容易叫人疲倦。這當然和官方對恐怖題材作品的種種限制有關(guān)系，但根源還是在于作者本身的修養(yǎng)與素質(zhì)。說一千道一萬，中國的恐怖小說要出現(xiàn)精品，還得靠作者們多讀書，多體驗和觀察生活，多有些感悟。僅僅坐在書齋里，靠著熱情與興趣寫作，還是遠遠不夠的。