六月聰明可愛機(jī)智善良勇敢無畏天生麗質(zhì)霸氣側(cè)漏邪魅狂拽智商超群極具魅力溫文爾雅風(fēng)度翩翩彬彬有禮天下無雙眉清目秀吹彈可破人面桃花英俊瀟灑氣度不凡玉樹臨風(fēng)儀表堂堂風(fēng)流倜儻面如冠玉風(fēng)度翩翩清新俊逸酷到爆的我又來講課了，

楚歌那滾吧，別講了

六月好嘞，今天你講吧

楚歌……行吧

楚歌英俊瀟灑風(fēng)流倜儻的我，今天來講課

楚歌武俠類

楚歌很顯然，這個類型并不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實(shí)在是太難太難了，畢竟，傳統(tǒng)武俠作品的整體衰落，已成定局。

楚歌許多寫手心中都有著一個武俠夢，但當(dāng)他們真正圓了這個夢時，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落，作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時代的變革？

楚歌我并不認(rèn)為現(xiàn)在的作者比原先的那批要差，也不覺得現(xiàn)在的作品大不如前，但傳統(tǒng)武俠類作品人氣的低迷，的確是不爭的事實(shí)。前兩年，情況還稍微好些，但到現(xiàn)在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至于為什么乏人問津，因素有許多，我個人覺得，最根本的原因，在于時代發(fā)展導(dǎo)致的讀者閱讀需求變化。

楚歌幾年前，幻想類作品無論是數(shù)量還是種類，都遠(yuǎn)少于現(xiàn)在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。但到了現(xiàn)在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類別的作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們相比，傳統(tǒng)的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之后，讀者漸漸習(xí)慣于主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說書中人物的實(shí)力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺得主角也不過如此。

楚歌武俠小說的疲軟，更重要的一個原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強(qiáng)了，這也是上文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò)閱讀高速發(fā)展以后，流行趨勢發(fā)展更快，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者，需要的是代入感更強(qiáng)、主角發(fā)展更順、情節(jié)更離奇的故事。這個代入感，是之后一切的基礎(chǔ)，如果作品在這點(diǎn)上欠缺，那么之后的情節(jié)再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因?yàn)槿绱?，脫離讀者熟悉的現(xiàn)代社會而存在的傳統(tǒng)武俠、正統(tǒng)奇幻，絕大多數(shù)都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起。

楚歌可以說，在現(xiàn)在的這個環(huán)境下，傳統(tǒng)武俠有著先天的劣勢，但若說武俠就此沒落了，也并不正確，因?yàn)槲鋫b正悄悄地進(jìn)行著自身的進(jìn)化，傳統(tǒng)和潮流正在日趨一日地緊密結(jié)合。新一代作者們通過一些巧妙的轉(zhuǎn)換，扭轉(zhuǎn)了武俠的先天劣勢，甚至將它們轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢。

楚歌從最重要的代入感來說，武俠小說因?yàn)槊鑼懙氖亲x者不熟悉的環(huán)境，刻畫的是與現(xiàn)代人完全脫節(jié)的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個問題，其實(shí)也容易解決，這主要體現(xiàn)在三個方向上。

楚歌第一種，是把武俠的背景換到現(xiàn)代社會，以當(dāng)代都市，或者與現(xiàn)代很類似的未來科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門派搬到現(xiàn)代來，把武林故事結(jié)合現(xiàn)代都市生活來寫，加入校園、商業(yè)、愛情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。

楚歌第二種，則是反過來，仍以古代為背景，但把主角換成現(xiàn)代人。主角可以穿越時空回到過去，或者轉(zhuǎn)世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之后的故事里，不時體現(xiàn)一下主角的現(xiàn)代人思想，再結(jié)合當(dāng)時的武功世界，這樣的書也是比較受歡迎的，盡管它描述的還是同樣的武俠世界，體現(xiàn)的仍是同樣的俠義精神。

六月噫~~~~~~

曦曦噫~~~~~~

楚歌保安/

楚歌叉出去

六月你講不講了

楚歌好，我們繼續(xù)

楚歌而另一種，是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級設(shè)定。這樣，基本上還是武俠小說，但給它披上網(wǎng)絡(luò)游戲的外衣，文中也不時顯示一些游戲的特點(diǎn)，并且偶爾與游戲外的現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合。這樣的書，目前讀者的反饋也是不錯的。

楚歌以上三點(diǎn)，本質(zhì)其實(shí)是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好在他們熟悉的世界中，在他們熟悉的人物上，最好是和他們各方面類似的主角身上體現(xiàn)。這樣，才能最大程度地引起共鳴。

楚歌也許有人會說，這樣的武俠，已經(jīng)不能再被稱為武俠了，但其實(shí)武俠小說本身也沒有一個嚴(yán)格的定義，我個人傾向于將這些作品依舊歸于武俠類。事實(shí)上，從唐代的傳奇小說開始，到解放前的舊派武俠，再到之后的新派武俠，武俠小說一直都在進(jìn)行著改變。自始至今，武俠小說都秉承著一個重要的原則，那就是適應(yīng)潮流，迎合讀者。從根本來說，它就是為了娛樂讀者而存在的。武俠小說并不是教科書，娛樂性才是第一位的，而它所娛樂的，自然也是作品創(chuàng)作的那個時期的讀者。因此，對小說的模式進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖儯袭?dāng)前讀者的需要，是很有必要的。

楚歌倘若秉承娛樂的精神，從讀者的角度出發(fā)，以商業(yè)化的模式來寫作，那么，其實(shí)作品的類型并不是特別重要。如上所述，如果把傳統(tǒng)的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個背景，作品就能從仆街立刻轉(zhuǎn)為人氣大作，盡管它內(nèi)在的還是這么些故事。事實(shí)上，如果能夠把握住讀者的心理，就算是寫傳統(tǒng)的武俠小說，照樣也能取得非常不錯的成績。

楚歌不過，不管怎么說，現(xiàn)在的武俠畢竟是個弱勢類型，作為一個新人，最好別碰這個類型，畢竟這是個吃力不討好的東西，寫武俠，不見得一定會仆，但以同樣的技巧，去寫其它熱門題材，訂閱一定會更高，又何必舍易而求難呢？當(dāng)然，如果你硬要圓這個武俠夢，那也是你的自由，我只是奉勸一句，即使要寫武俠，也別去寫傳統(tǒng)武俠，按我上文說的幾點(diǎn)，把武俠改頭換面，進(jìn)行全新的包裝，這樣，或許還能有一線生機(jī)。

曦曦……你累嗎

六月累〒_〒

曦曦那就再見

楚歌歪歪！