病床上躺著的蘇錦沫心里一緊，瞧著自己師姐哭的稀里嘩啦的樣子，忍不住姜曦瑜那邊伸手“師姐…不要難過，我沒事兒”

姜曦瑜又往蘇錦沫那邊走了走，俯著身子瞧著蘇錦沫，眼神里全是歉意“對(duì)不起…”其它話也說不出來了，握著蘇錦沫的手…

魯凱旋扶起了姜曦瑜，攬到自己懷里“不要哭了，小沫兒還沒哭，你怎么倒是哭的稀里嘩啦…”

蘇錦沫輕笑了笑“我?guī)煾缯f的對(duì)，不要哭了”

姜曦瑜點(diǎn)了點(diǎn)頭，慢慢收著哭泣聲，望著病床上的小沫兒“這次你可是真的要還愿了，要休息很長時(shí)間了…”

病床的蘇錦沫嘆了口氣，裝作傷感，可惜“唉，我傷也不重，估計(jì)沒幾天就好了…”一向嚴(yán)肅的師父也忍不住笑了笑“你這丫頭，也是不長記性的很，快快還是讓你師娘許你半個(gè)世紀(jì)的假期吧…”

在場(chǎng)的人都忍不住笑了，師娘坐在蘇錦沫旁邊摸著蘇錦沫的頭，“還好沒傷到要害，調(diào)養(yǎng)調(diào)養(yǎng)，應(yīng)該難不倒咱們的小沫兒的…”蘇錦沫點(diǎn)了點(diǎn)頭，轉(zhuǎn)過來看著師父表情變了，忍不住問了句“怎么了，師父…”

師父嘆了口氣“你是因?yàn)槭裁幢荒莻€(gè)人追趕呢？”

蘇錦沫回想了一下…“我和姜曦瑜師姐碰到的那個(gè)人，他們是奔著師姐去的，我們兩個(gè)對(duì)這邊兒地形不熟悉，很快就迷路了，為了讓師姐逃出來，我和師姐換了外套，那個(gè)人沒有發(fā)現(xiàn)追趕起了我，在逃跑的過程中我不小心滑了一下掉到了一個(gè)滑坡下…”

蘇錦沫語氣平淡，臉色如常說著這些，若不是她穿著病號(hào)服躺在病床上，還戴著供氧 ，在場(chǎng)的人還以為她在說別人的事情?？伤|目驚心的傷痕以及干啞的嗓子，讓人無法不在意

師父望著窗外的風(fēng)景，聽著蘇錦沫講，時(shí)不時(shí)點(diǎn)點(diǎn)頭，他的心里不用多問也猜到了大概，只是不想承認(rèn)而已“警方那邊還在調(diào)查，不過找到的可能性不大，畢竟干這種事兒一定是些有頭有臉的人物，咱們要是在北京出了這檔子事兒，我也不奇怪，可在南京這種人生地不熟的地兒，出…”

說到這里，師父也不想再說下去，在場(chǎng)的人也有知趣兒的，三八兩句就轉(zhuǎn)了話題，蘇錦沫則是靜靜躺在床上，回想追趕自己的那個(gè)男人，心里還是有些害怕，摸著自己的桃木牌，不經(jīng)意間腦海中居然浮現(xiàn)出蘇烈和王景華的身影，心里忍不住犯嘀咕不知道那兩個(gè)沒良心的，會(huì)不會(huì)擔(dān)心自己呢，估計(jì)是不會(huì)吧，就蘇烈那個(gè)樣子，絕對(duì)不會(huì)鐵漢柔情的…

［分享小知識(shí)］

唱、念、做、打

“唱”指演唱，注重字與聲、聲與情之間的關(guān)系。唱出曲情，以情動(dòng)人，才是延長藝術(shù)最高的審美標(biāo)準(zhǔn)。

“念”指具有音樂性的念白，主要是韻白、散白（如京劇的京白（近似昔通話）、昆曲的蘇白、其他劇種類的方言白）。

“做”做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形體動(dòng)作，是戲曲有別于其他表演藝術(shù)的主要標(biāo)志之一

“打”指武打和翻跌的技藝。一般分為把子功和毯子功兩大類。凡用古代刀槍劍戟等兵器（習(xí)稱“刀槍把子”）對(duì)打或獨(dú)舞的，稱把子功。在毯子上翻滾跌撲的技藝，稱毯子功。

五種技術(shù)方法

手、眼、身、法、步

手指各種手勢(shì)動(dòng)作。眼指各種眼神表情。身指各種身段工架。步指各種形式的臺(tái)步。法總指上述幾種表演技術(shù)的規(guī)程和法則。

唱做念打四種表演要素與手眼身法步五種技法合稱為“四功五法”，是戲曲演員的基本藝術(shù)修養(yǎng)。

戲劇的臉譜

一般來說，“生”、“旦”的化妝，是略施脂粉以達(dá)到美化的效果，這種化妝稱為“俊扮”。臉譜化妝，主要是用于“凈”、“丑”行當(dāng)?shù)母鞣N人物，以夸張強(qiáng)烈的色彩和變幻無窮的線條來改變演員的本來面目。

譜式分類

譜式分類是從臉譜的構(gòu)圖上來分類。一般可以分為以下一些基本類型：

整臉：臉部的化妝顏色基本上是一個(gè)色調(diào)，只是在眉、眼部位有變化，構(gòu)圖簡單。如《鍘美案》中的包拯為黑整臉、《戰(zhàn)長沙》中的關(guān)羽是紅整臉，《赤壁之戰(zhàn)》的曹操為白整臉。

三塊瓦臉、花三塊瓦臉、十字門臉、六分臉、碎臉、歪臉、元寶臉、僧道臉、太監(jiān)臉、神怪臉、象形臉、丑角臉（特點(diǎn)是人物臉面中心一塊白，形狀如豆腐塊、桃形、棗花形、腰子形、菊花形等）