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水文而已

小說塑造人物的極端方法:

有些小說寫的沒得說了。

　　行文通暢，語言流暢，結(jié)構(gòu)順暢，故事平暢，人物順溜。

　　你很難從他的小說中挑出毛病，但也說不出哪兒好。

　　我敢說這種小說是最無聊的小說。

　　個(gè)人感到一篇好點(diǎn)的小說最少有個(gè)面是比較亮的。

　　要不你的語言藝術(shù)，或人物突出，或結(jié)構(gòu)新異，或故事好看，或細(xì)節(jié)生動(dòng)，或立意深遠(yuǎn)……

　　當(dāng)然，你把這些方面都寫得突出更好，但很少有人做到。

　　缺點(diǎn)明顯優(yōu)點(diǎn)明顯的小說，都也比什么都不明顯的小說要好。

　　沒能給讀者留下深刻的印象，是因?yàn)閷懙锰健Ｂ诽搅怂緳C(jī)都容易犯困。據(jù)說高速公路上翻的車最多，人多的地方反倒不容易出事故。

　　小說是塑造人物為主的，成功地塑造人物很關(guān)鍵。

　　那么我們就著重談?wù)勊茉烊宋锇伞?/p>

　　一篇小說中的核心人物應(yīng)該是鮮明的，生動(dòng)的，活靈活現(xiàn)的。那么作者怎么塑造人物才會(huì)給讀者留下深刻印象呢？有人說肖像描寫，心理描寫，側(cè)面描寫，正面描寫……當(dāng)然了，這都是可以讓人物鮮明的手法。

　　我認(rèn)為最好用的是放大他的特點(diǎn)，就像漫畫那樣抓特點(diǎn)進(jìn)行放大。我認(rèn)為有必要的時(shí)候要把人物寫極端，極端，給大家留下的印象更深刻。

　　比如：你寫這個(gè)人苦，就讓她遭遇種種磨難，讓她比喜兒還苦，再讓她喝幾碗黃連水，再設(shè)置幾個(gè)人欺負(fù)她，讓她苦得讀者都為她流淚，都想給她捐錢捐物，都想打抱不平。

　　最好把讀者氣得用嘴非禮作者的娘。

　　比如：你寫這個(gè)人壞，讓他無惡不作，頭上長瘡腳下流腕，打街罵巷調(diào)戲婦女，最后再給他弄個(gè)當(dāng)官的后臺(tái)撐撐腰……引起讀者強(qiáng)烈的憤慨。

　　有個(gè)演壞蛋的演員走在路上，被人家差點(diǎn)打死，掙脫逃回家，照著鏡子還笑著說，我終于成功了。你知道他為什么說這句話嗎？

　　比如：你寫愛情，越相愛的人越不讓他們輕易在一起。七姑八大姨，單位領(lǐng)導(dǎo)，街道上的大媽都來干涉。再給他們?cè)O(shè)置種種困難，就不讓他們成功。就是讓他們結(jié)婚，也要讓某方得絕癥。當(dāng)然這個(gè)有點(diǎn)殘忍，只要需要你完全可以更殘。

　　在現(xiàn)實(shí)生活中，我寧肯相信真愛是不可阻擋的……

　　比如：如果你寫人軟弱，就讓他軟得見條狗都躲，見孩子都點(diǎn)頭哈腰。婆娘打哈欠他嚇得大病一場(chǎng)。他比隔夜的面條還軟。他軟得唱首歌都沒有刀來咪。

　　世界上最差勁的小說就是悲劇不悲，喜劇不喜，愛劇沒愛。

　　在小說中為了讓主要人物更生動(dòng)，有必要根據(jù)小說的需要，賦予人物個(gè)性。

　　每個(gè)人物都有個(gè)性，有習(xí)慣動(dòng)作，習(xí)慣用語，有心理。為了強(qiáng)調(diào)他的個(gè)性特征，可以多次強(qiáng)調(diào)，如果不夠，我們還可以調(diào)置情節(jié)與人物，幫著突顯他的個(gè)性。多次強(qiáng)調(diào)強(qiáng)那個(gè)人的特點(diǎn)，會(huì)讓特點(diǎn)更突顯。比如他的相貌，口頭禪，習(xí)慣動(dòng)作……

　　逮住最能突顯他個(gè)性特征的面進(jìn)行放大，甚至在文中多次強(qiáng)調(diào)，或用不同的角度進(jìn)行描寫，是很有必要的。比如你寫二大爺愛笑，他在別人喪禮上就笑了，結(jié)果被人罵出來。小便的時(shí)候想到二大娘唱歌跑調(diào)，笑得把褲子濕了。丟了倆自行車也笑，笑著笑著卻哭了。

　　寫小說要有意識(shí)地扶強(qiáng)不扶弱。

　　世界本來就是這樣的，越有錢的人越能借到錢，文章寫得越好越有人扶持。其實(shí)沒錢的需要借錢，寫不好的更需要扶持。但現(xiàn)實(shí)就是扶強(qiáng)不扶弱，弱肉強(qiáng)食。同樣，你在小說中，也應(yīng)該扶強(qiáng)不扶弱，突出的地方想辦法讓它更突出。

　　為了塑造生動(dòng)鮮明的主要人物，應(yīng)該把所有的光都照在他身上，讓他清晰可見。你寫個(gè)漂亮女人，就要把環(huán)境其他人都要用來襯托她的漂亮，讓她漂亮到極致。最少你要多照顧主要人物幾筆，少給次要人物幾筆。

　　你看過電影也許你沒注意。鏡頭都是更多地聚焦在主角身上，還給她特寫。過場(chǎng)人物群眾演員一晃而過，有時(shí)候你都沒認(rèn)清是誰。有必要我們也給我們的小說人物來特寫。比如，生氣的時(shí)候眉毛顫動(dòng)，嘴唇痙攣，手抖得不行，想罵人都說不出話了。

　　畫人物肖像，為什么要把人物的眼睛畫細(xì)，因?yàn)檫@最能體現(xiàn)人的精神。漫畫為什么要夸大特點(diǎn)，只要抓住特點(diǎn)，把五官的某官安在西瓜上，我們也知道是畫的誰。

　　你把件衣服畫得超越寫實(shí)，不畫人的眼睛，這件衣服也可能是二大爺?shù)?，也可能是三大爺?shù)?，但最有可能的是你不知道是誰的。

　　不管怎樣，要讓所有的環(huán)境去為人物服務(wù)，要把所有的人物為主角服務(wù)，要把所有的事件聚焦在主要人物身上，要讓主要人物與故事強(qiáng)烈地代言你的意向。

　　注：我說的極端塑造，可不是讓你把人都寫成瘋子。有必要也未嘗不可。

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