唐朝的離婚書是這樣寫的

“ 愿娘子相離之后， 重梳嬋鬢美掃峨眉 ，巧呈窈窕之姿 ，選聘高官之主 ，解怨釋結(jié)更莫相憎 ，一別兩寬各生歡喜 ”代入感

網(wǎng)文有一個(gè)大家諱莫如深的字眼“代入感”，這三個(gè)字成為了無(wú)數(shù)撲街寫手的噩夢(mèng)，更是諸多編輯諸多大神常掛嘴邊的標(biāo)準(zhǔn)教條。一些還沒(méi)窺得門徑的寫手，往往收到“代入感極差”的評(píng)語(yǔ)于是就此被編輯列為邊緣寫手。那么到底什么是“代入感”呢？

　　有人說(shuō)，要想文章有代入感，必須增強(qiáng)小說(shuō)的真實(shí)性，源于生活，讓人覺(jué)得很接近。有人說(shuō)，文章的代入感就是語(yǔ)言夠生動(dòng)，或者文風(fēng)小白通俗易懂。更有人說(shuō)，代入感就是要有新意，讓人眼前一亮跟著讀進(jìn)去了。

　　小說(shuō)的根本是故事，沒(méi)有故事的小說(shuō)不稱其為小說(shuō)。而故事的核心是人物，人物角色是故事的靈魂。人物，尤其是主角，在小說(shuō)中的地位，可以說(shuō)是至關(guān)重要的。且不論沒(méi)有出色人物塑造的前提下是否能真的構(gòu)架出精彩的情節(jié)，一個(gè)情節(jié)無(wú)論多精彩絕倫假如沒(méi)有核心人物角色的支持它也不可能成為一部好看經(jīng)典的小說(shuō)。

　　問(wèn)一本書是否有代入感，從廣義上說(shuō)，等于問(wèn)這本書是否吸引人，這涉及的東西幾乎是所有有關(guān)寫作的技巧。而對(duì)于新人來(lái)說(shuō)，要一下子全部弄清楚是比較困難的，因此抓住一些關(guān)鍵，先走出第一步，這比較實(shí)際。

　　影響代入感的第一個(gè)因素：主角。

　　主角是什么樣，就意味著讀者將用什么樣的視角去體驗(yàn)書中的故事，甚至影響到讀者將會(huì)看到什么樣的故事。主角是否能夠得到讀者的認(rèn)同或興趣，便是其中的關(guān)鍵。

　　有關(guān)主角的所有設(shè)定，都會(huì)影響代入感，包括性別、職業(yè)、身世、能力、性格、年齡、外貌、價(jià)值觀、目標(biāo)等等。這些因素中，有主次之分，有的重要，有的次要，具體還要結(jié)合小說(shuō)的類型和讀者的需求來(lái)分析。

　　比如有很多，我們說(shuō)穿越比古言更有代入感，這個(gè)就是在主角身份上的區(qū)別。穿越的是有現(xiàn)代人穿過(guò)去的，所以呢，會(huì)讓大家產(chǎn)生更好的代入感，另外，大家覺(jué)得基本的設(shè)定中，還有哪些有代入感？

　　比如你說(shuō)，西幻也好，科幻也好，主角所處的，是一個(gè)與我們的世界不同的地方。

　　那里的道德、習(xí)俗必然與我們的現(xiàn)實(shí)社會(huì)有出入，這樣的角色，讀者的代入感天然就會(huì)不足。

　　如果你寫是個(gè)正常的人穿越過(guò)去的，可能代入感就會(huì)強(qiáng)了。

　　舉個(gè)例子，這個(gè)角色可能會(huì)有父母。

　　按道理講，角色會(huì)比較尊重父母。

　　以古中國(guó)為藍(lán)本創(chuàng)造的世界中，這個(gè)角色很可能應(yīng)該服從父母對(duì)他做出的決定，但是讀者不會(huì)喜歡這個(gè)，因?yàn)檫@又不是他們的父母。

　　這，恰恰是很多小說(shuō)把主角寫為父母雙亡的原因之一，即你最好別給角色添加一個(gè)他天然就該尊敬而讀者沒(méi)道理去尊敬的角色。

　　總之呢你的主角背景和讀者越貼近，讀者就越容易產(chǎn)生代入感。

　　關(guān)于讀者需求，這是所有商業(yè)寫手永遠(yuǎn)都必須追問(wèn)的問(wèn)題。它不會(huì)有現(xiàn)成不變的答案，需要不斷去探索和挖掘。

　　所以，有人說(shuō)，代入感，關(guān)鍵就是一個(gè)讓人喜歡個(gè)性鮮明的人物，帶著讀者走進(jìn)人物的故事里。我覺(jué)得是非常有道理的。一個(gè)成功的角色塑造，至少讓你的小說(shuō)成功了一半。

　　有些人大到人物什么樣的性格語(yǔ)言習(xí)慣思考方式，小到人物樣貌衣著神態(tài)，通通語(yǔ)焉不詳，毛毛躁躁地寫情節(jié)，并還沉浸在“恩這個(gè)坑挖的不錯(cuò)，恩，我覺(jué)得這樣的情節(jié)足夠新穎，有亮點(diǎn)”。這是嚴(yán)重不對(duì)的觀點(diǎn)，人物沒(méi)有，哪來(lái)的情節(jié)，人物都沒(méi)塑造成功，情節(jié)和人物脫節(jié)，無(wú)論如何也無(wú)法讓人代入你的小說(shuō)中。

　　影響代入感的第二個(gè)因素：故事背景。

　　背景上設(shè)定是整個(gè)故事的舞臺(tái)，是一切的根基。在進(jìn)行小說(shuō)故事背景的設(shè)定時(shí)，一定要就認(rèn)真考慮讀者的接受度。如果讀者無(wú)法認(rèn)同或理解小說(shuō)的背景，那么其它的便無(wú)從談起。

　　危機(jī)局面的營(yíng)造，讓讀者快速進(jìn)入故事情境中。

　　影響代入感的第三個(gè)因素：劇情

　　小說(shuō)說(shuō)到底仍然是要講故事，讀者看的最終是故事。精彩的情節(jié)讓人欲罷不能代入其中，乏味的情節(jié)讓人棄之如蔽。有了人物，有了背景，最終的目的還是為了讓它們動(dòng)起來(lái)，以形成一個(gè)吸引人的故事。

　　一篇小說(shuō)的劇情對(duì)于小說(shuō)代入感是十分關(guān)鍵的，甚至是核心的。（要注意一點(diǎn)，人物、劇情、故事背景之間是有交集的，在討論代入感時(shí)，這三點(diǎn)也同樣會(huì)互相影響，不能孤立分析。）

　　每種題材的小說(shuō)，代入感是不同的，目的都是讓讀者和書中主角產(chǎn)生共鳴，讓讀者以為自己就是主角。

　　影響代入感的第四個(gè)因素：文字

　　無(wú)論小說(shuō)寫的是什么，它都是用文字來(lái)呈現(xiàn)的，因此文字本身對(duì)于代入感肯定是有影響的。你的文字是否將故事流暢、通俗、完整的表達(dá)出來(lái)，能否讓讀者毫不費(fèi)勁地看懂，這是基礎(chǔ)。

　　文筆也影響故事背景的重要因素。文筆，在傳統(tǒng)文學(xué)里，還會(huì)包括文字的節(jié)奏感、韻律感、華美感、藝術(shù)性、思想性等等許多東西。但這些在網(wǎng)文里，這些都不是最重要的，就算重要，大家也推敲不起。

　　網(wǎng)文里的文筆，最重要的的因素就是：流暢、通俗、完整（或說(shuō)細(xì)節(jié)的真實(shí)），其中前兩點(diǎn)是基礎(chǔ)，第三點(diǎn)是一個(gè)分水嶺。

　　不同類型的小說(shuō)需要相應(yīng)的文字風(fēng)格去詮釋，不同的敘述方式也會(huì)有不同的效果。

　　但關(guān)于文字，我個(gè)人的觀點(diǎn)，這是個(gè)很難做定性討論的話題。對(duì)于網(wǎng)文業(yè)說(shuō)，文字的要求很簡(jiǎn)單，流暢，通俗。

　　在眾多人物的神態(tài)動(dòng)作描寫中，將主角人物的這部分加強(qiáng)。不過(guò)這里，所需要作者對(duì)于一些能夠引發(fā)人物明顯情緒的動(dòng)作或者神態(tài)描寫。

　　推薦我以前看過(guò)的一個(gè)總結(jié)帖，是講的女性能夠吸引男性注意的二十個(gè)動(dòng)作，比如用手將發(fā)髻繞到耳后。

　　還有洗頭的動(dòng)作，女主角彎身，溫柔的將頭發(fā)垂到洗浴用具中，露出修長(zhǎng)的脖頸，其它的還有很多一些能明顯引起讀者共同想象的動(dòng)作都可以在很少的字句中引發(fā)讀者的共性想象，既能夠構(gòu)筑起一個(gè)足以逼真的畫面場(chǎng)景，增加讀者的代入感，也能刺激讀者的情感，讓有這種經(jīng)歷的讀者，對(duì)這個(gè)女主角的印象深刻。

　　事實(shí)也是，即使是大神們，也有諸多缺陷，惹來(lái)很多鉆空的人謾罵鄙夷。是的，假如一個(gè)人文筆都不行，小說(shuō)肯定不是好小說(shuō)。有些挑刺的人，總喜歡以“好壞”來(lái)論定網(wǎng)文。

　　我想說(shuō)，這不是文學(xué)品評(píng)，謝謝。你想裝高雅，請(qǐng)去品評(píng)名著。我認(rèn)為，網(wǎng)文好壞的衡量標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，那就是讀者愛(ài)不愛(ài)看，看的人多不多？其他一切都是扯淡，別跟我談文學(xué)素養(yǎng)，談文筆好壞，談經(jīng)史哲學(xué)。