分卷大綱一定要體現(xiàn)主角階段性的成功。舉例而言，一個(gè)仙俠小說(shuō)，力量體系是按照：后天、先天、金丹、元嬰四個(gè)層次來(lái)分的，那么，比較簡(jiǎn)單的，每一個(gè)力量層次都可看做一個(gè)分卷，但是這么分的話，豈不是只有四個(gè)分卷了?按照一個(gè)章節(jié)6000字，一個(gè)分卷20章來(lái)計(jì)算，則一卷只有十二萬(wàn)字，四卷不過(guò)四十八萬(wàn)字，顯然達(dá)不到網(wǎng)文的字?jǐn)?shù)標(biāo)準(zhǔn)。那么，增加力量層次如何?我認(rèn)為過(guò)長(zhǎng)的力量層次排序會(huì)讓讀者感到單調(diào)，因?yàn)檩^好的方法是，在每個(gè)力量層次里劃分小層次，現(xiàn)在我給每個(gè)層次都劃分為：小成、大成兩個(gè)階段。這就變成了八個(gè)層次，仍以每層次一卷計(jì)算，則有九十六萬(wàn)，雖然字?jǐn)?shù)仍顯不夠，但是對(duì)于新手而言則大致足夠了，——實(shí)際上，如果小說(shuō)比較火，打算多寫時(shí)，還可有其他辦法增加分卷。

上面說(shuō)的根據(jù)力量層次劃分分卷只是一種思路，并不意味著每一個(gè)力量層次都平均用力(這是個(gè)忌諱)，實(shí)際上，玩過(guò)網(wǎng)游的都知道，角色總是開始一到十級(jí)非常快，十一級(jí)到二十級(jí)稍慢，然后越來(lái)越慢。在小說(shuō)在，主角開始升級(jí)快一點(diǎn)，節(jié)奏緊一點(diǎn)，高潮多一點(diǎn)，對(duì)抓住讀者很有好處。因此，實(shí)際上，后天這個(gè)層次，只需要安排一個(gè)分卷足夠了，先天可以安排二個(gè)分卷，金丹三個(gè)。

那么就牽涉到開頭問(wèn)題，每一個(gè)分卷的結(jié)尾要體現(xiàn)主角的階段性成功，在力量層次不足以完全支撐的時(shí)候，需要尋找其他的爽點(diǎn)。

因此，當(dāng)境界提升不足以支撐大綱編寫時(shí)，就應(yīng)該將裝備、技能作為一個(gè)單獨(dú)的成功因素，結(jié)合到分卷大綱的編寫中。人是一種社會(huì)性動(dòng)物，任何成功只有放到群體背景下才有意義，不是主角境界提升了、技能煉成了，裝備打造好了，成功就出現(xiàn)了，不管哪一種成功都實(shí)際牽涉到社會(huì)地位的變化?！谛≌f(shuō)中，要有專門的一個(gè)章節(jié)來(lái)描述成功帶來(lái)的這種變化。簡(jiǎn)而言之就是“富貴不還鄉(xiāng)，如衣錦夜行”!

一個(gè)章節(jié)6000字，是在實(shí)際寫作時(shí)比較完整的制造一個(gè)情節(jié)單元所需要的字?jǐn)?shù)。以上文舉的例子，第一卷是主角從平民升級(jí)到后天大成的過(guò)程，然后我們安排第一卷的具體情節(jié)，第一部分是以主角升級(jí)到后天小成結(jié)束，從社會(huì)地位上來(lái)看，是主角擺脫作為普通人的身份，踏入不凡的開始。那么在安排上，開頭的部分是要給讀者一個(gè)主角必須升級(jí)的理由，這個(gè)理由越緊張，就越能抓住讀者，但是不能過(guò)于緊急，因?yàn)榈街鹘巧?jí)到后天小成，三萬(wàn)字是必須的，必須留下一定的字?jǐn)?shù)空間。舉個(gè)例子，主角出場(chǎng)的時(shí)候是某個(gè)世家的不受待見的庶子，半年之后他就要參加族里的大比，如果考試不及格，就會(huì)被掃地出門，那時(shí)和他有仇恨的家中某某就絕對(duì)會(huì)落井下石云云，主角只有升級(jí)才能擺脫。這個(gè)理由可以寫一章，將主角的處境描繪一下，使讀者認(rèn)識(shí)到解決問(wèn)題的急迫性。

接下來(lái)，就是主角尋找機(jī)會(huì)，湊齊升級(jí)的條件的過(guò)程了。比如主角需要一筆錢來(lái)解決買進(jìn)各種練功需要的藥物，需要尋找一個(gè)不被打擾安靜的環(huán)境，一本功法，一個(gè)傀儡護(hù)法。這里可以安排金手指，比如隨身空間用來(lái)使主角能在睡夢(mèng)中修煉(安全的練功環(huán)境);隨身農(nóng)場(chǎng)可以解決練功藥物問(wèn)題;隨身老爺爺解決功法問(wèn)題。但是剩下的問(wèn)題仍然需要主角自己解決，如果主角是隨身空間里有塊田，還有個(gè)老爺爺，你怎么開展情節(jié)呢?

我們可以假設(shè)，主角在一個(gè)戒指里找到了一個(gè)老爺爺，老爺爺給了他一本功法，現(xiàn)在主角需要找一個(gè)安靜的練功環(huán)境，找到一些原料。那么安靜環(huán)境可以作為第一條線(象征著主角隱秘的發(fā)展)，主角是一個(gè)庶子，住在大宅院里面，那么就可以讓主角發(fā)現(xiàn)一個(gè)好的練功地點(diǎn)，然后找個(gè)理由詐死消失，中間的高潮就在于主角整個(gè)的計(jì)劃的達(dá)成。當(dāng)然這樣的情節(jié)作者如果自覺(jué)安排不好，也可不做橋段寫，而是平淡的塞給主角一個(gè)梯子，比如其他人排擠主角，把主角打發(fā)到偏僻的地方，結(jié)果反而合了主角的心意。

尋找升級(jí)需要的原料，一般而言，可以是安排關(guān)鍵的藥物需要打敗一個(gè)怪獸，或者是他是某個(gè)拍賣場(chǎng)里昂貴的事物，需要主角化妝籌錢，通過(guò)這樣一個(gè)橋段使主角的成功增加難度。

現(xiàn)在我們就可看到第一卷第一部分的大綱安排了。

基本上就是：主角遭遇危機(jī)——金手指——逐個(gè)答成解決危機(jī)的條件(安排一到二個(gè)條件需要解決)——具備解決危機(jī)的實(shí)力——正式解決危機(jī)——獲得地位上的變化。

關(guān)鍵在于具體的橋段組合，在安排上不可過(guò)于輕率，這里面還有一些模式化的東西。

在講情節(jié)的模塊化問(wèn)題之前，有一個(gè)簡(jiǎn)單的規(guī)律：

那就是一個(gè)情節(jié)牽涉的立場(chǎng)不同的人物越多。情節(jié)越復(fù)雜，也就越考驗(yàn)作者的筆力和閱歷。而反過(guò)來(lái)，如果一個(gè)情節(jié)涉及的不同立場(chǎng)的人較少，情節(jié)也就越容易被駕馭。如果一個(gè)情節(jié)只牽涉二方，那么在有所交集的劇情里只有敵意或友善、從屬或非從屬兩對(duì)關(guān)系。如果變成三方，那么就是每?jī)煞街g都可能存在敵意或友善、從屬或非從屬的關(guān)系，同時(shí)還牽涉到盟友關(guān)系。——這就極為復(fù)雜了。

所以，不管你自認(rèn)為對(duì)社會(huì)的了解有多深，作為一個(gè)寫網(wǎng)文的，本著節(jié)省精力多碼字的原則，不要設(shè)計(jì)過(guò)于復(fù)雜的人際關(guān)系情節(jié)，讀者看得費(fèi)腦子，你寫得也費(fèi)腦子。總體屬于吃力不討好。

當(dāng)然，過(guò)于簡(jiǎn)單的情節(jié)，老是二方對(duì)峙，讀者也比較煩，我個(gè)人猜測(cè)，從情節(jié)安排上，三方是比較好的，我方、敵方、第三方已經(jīng)可以誕生足夠的變化。

值得注意的是，我方、敵方、第三方不總是固定在特定的角色上，比如：爭(zhēng)霸文中，主角和敵對(duì)勢(shì)力發(fā)生戰(zhàn)斗，這時(shí)敵我雙方明確，第三方是中立者或一方的盟軍。而到了主角處理內(nèi)政的時(shí)候，內(nèi)部的某一支反對(duì)力量又變成了主角的“敵人”——當(dāng)然處理方法也不相同了。

從模塊化的角度，如果撇掉我不熟悉的言情推女文，剩下的無(wú)非是個(gè)戰(zhàn)、團(tuán)戰(zhàn)二種模式。個(gè)戰(zhàn)模塊好寫，原因在于只有能編一個(gè)能自圓其說(shuō)的升級(jí)體系，有著一定的對(duì)人情世故的認(rèn)知，就能不出什么問(wèn)題;而團(tuán)戰(zhàn)，涉及到組織關(guān)系學(xué)的一些基本原則，沒(méi)有相當(dāng)?shù)姆e累，不好處理。

從個(gè)人升級(jí)的角度來(lái)看情節(jié)的模塊，仍然要回到我在前一篇文章中提到的圍繞爽點(diǎn)，每一種模塊實(shí)際包含著不同的爽點(diǎn)契合度。作者的構(gòu)思就是要明確這種模塊是否契合在一開始定下的爽點(diǎn)。

小說(shuō)的技術(shù)分析再多，但是在具體的爽點(diǎn)構(gòu)思和橋段選擇上，仍然是一門藝術(shù)，必須有待于作者自身的思考和挖掘。橋段老套完全不是問(wèn)題。問(wèn)題在于不同的人物，不同的場(chǎng)景。所謂橋段，只是一種理論的抽象，在具體的寫作中，它是素材而不是其他。

作為網(wǎng)文，最大的問(wèn)題是篇幅限制，試想一下，百萬(wàn)字的小說(shuō)，完全以復(fù)仇為主線的話，讀者會(huì)因?yàn)榈葟?fù)仇等太久而失去耐心，所以說(shuō)，不是任何一種主題都可以作為網(wǎng)文的主線，必須考慮字?jǐn)?shù)篇幅的要求。時(shí)下升級(jí)流泛濫的一個(gè)原因正是因?yàn)樯?jí)流可以容納較多的文字內(nèi)容。

最后回到主題，在章節(jié)大綱的編制上，以6000字為一個(gè)單元，首要的考慮是這個(gè)單元的性質(zhì)，一般來(lái)說(shuō)，就是：?jiǎn)栴}情境，主角行動(dòng)1，敵方應(yīng)激2，主角行動(dòng)3，結(jié)果。無(wú)論何種章節(jié)，本質(zhì)就是這四類中的一種。無(wú)論多么復(fù)雜的事件，在進(jìn)行模塊處理分類之后，最終也就是這四種構(gòu)建的無(wú)數(shù)個(gè)完整組合。

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