沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖

自然用詞

　風：

　　和風清風朔風凄風微風寒風疾風暖風春風習習徐徐瑟瑟搜搜陣陣風蕭蕭風颯颯楊柳風

　　春風拂面春風宜人微風徐來風清氣爽東風送暖南風徐徐西風蕭殺北風凜冽秋風颯颯冷風颼颼

　　清風徐徐風平浪靜風調(diào)雨順風和日麗春風得意和風拂面春風蕩漾秋風送爽秋風蕭肅和風細雨北風呼嘯狂風暴雨風卷殘云風起云涌

　　霜：

　　玉霜銀霜晚霜霜天雪霜霜花白霜霜凍冰霜薄霜寒霜濃霜秋霜

　　寒霜萬里冰霜重露繁霜白露霜天曉月燦燦秋霜繁霜滿枝寒霜侵骨薄霜鋪地白霜冰晶霜冰時期霜痕瑩明霜天爛漫風霜雪月霜花潔白霜天近冬銀霜遍地

　　雪：

　　白雪瑞雪雪團雪片雪粒殘雪紛飛出血萬里雪鵝毛雪

　　毛茸茸亮晶晶白茫茫大雪紛飛萬里飄雪雪融冰消雪飄如絮銀裝鋪地銀裝素裹大雪盈尺漫天大雪白雪皚皚風卷殘雪冰天雪地雪兆豐年

　　加白無瑕玉樹瓊枝雪花飛揚瑞雪豐年凌霜傲雪鵝毛大雪銀白素裝白雪飛舞風蕭雪婷粉妝玉徹

　　雨：

　　微雨驟雨疾雨煙雨苦雨綿綿瓢潑綿綿雨蒙蒙雨毛毛雨疏疏雨雨紛紛雨霏霏雨瀝瀝雨瀟瀟雨漣漣雨茫茫

　　寒風細雨和風細雨煙雨迷蒙陰雨連綿大雨傾盆狂風暴雨雷雨大作疾風暴雨凄風苦雨春雨無聲細雨如煙

　　霧：

　　濃霧密霧重霧薄霧迷霧霧靄（ai）霧漫漫霧茫茫霧騰騰霧蒙蒙

　　晨霧籠罩晨霧迷蒙云霧升騰霧氣繚繞霧鎖云籠霧似輕紗霧失樓臺朝霧重重江霧彌漫濃霧難開輕煙淡霧耽誤飄渺

　　露：

　　露水露珠白露甘露朝露寒露夜露晶瑩露珠露水濕發(fā)透亮閃爍

　　白露沾草晨霜曉露垂露欲滴露水滋潤露垂草彎露珠閃爍露珠滾動五彩露珠露珠閃亮露水沾衣露珠晶瑩晶瑩剔透

　　冰：

　　結(jié)冰冰塊冰粒冰花冰凌冰山冰球冰川冰燈冰城冰涼冰霜冰雹霧凇（song）

　　晶瑩剔透冰封雪凍冰雪皚皚冰天雪地千里冰封冰凍三尺堅冰如石冰雪消融滴水成冰如履薄冰玉潔冰清冰面入境冰涼刺骨凜若冰霜

　　霞：

　　朝霞晚霞紅霞落霞緋紅

　　晚霞如染丹霞千里霞光萬道夏穎絢爛紅霞散金彩霞滿天踩下繽紛晚霞如火朱霞滿天晚霞瑰麗朱霞爛漫霞光四射霞光萬道彩霞滿天

　　云：

　　云絮云彩彩云烏云濃云浮云殘云云海流云云煙飄渺云霧云煙云層云端天高云淡萬里無云浮云白日云淡風輕天高云淡云絮翻飛

　　云朝雨露風起云涌云卷云舒云淡風輕云薄天青云霧飄渺變化多端神妙莫測千姿百態(tài)彤云密布烏云翻滾亂云紛飛濃云蔽日烏云密布重云如鉛

　　雷電：

　　霹靂雷霆電光閃電電劍電蛇電火驚雷巨雷春雷滾滾雷霆萬鉤雷聲隆隆雷聲震天震耳欲聾晴天霹靂電光閃閃電光熠熠

　　彩虹：

　　虹霞飛虹長虹懸掛橫跨圓弧虹霞白虹七彩長虹彩虹如橋一萬長虹藍天飛虹彩虹高掛彩橋橫出弧狀虹霓白虹貫日若隱若現(xiàn)光芒萬丈色澤鮮艷五彩繽紛

　　海浪潮汐：

　　海潮海浪漲潮退潮江潮夜潮潮汐潮水潮聲翻滾叫囂奔騰隆隆聲

　　瘋狂海嘯水天相接驚濤拍浪浪拍礁石浪花洶涌席地而卷奔騰翻卷雷霆萬鉤漫山沸騰波濤萬頃聲如金鼓水花飛揚恒如山齒洶涌澎湃排山倒海蔚為壯觀小說結(jié)構(gòu)知多少【短篇小說結(jié)構(gòu)】

　　導語：此篇談?wù)摰闹饕嵌唐≌f創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)問題，涉及創(chuàng)作的常識與技巧，屬于小說作者必須掌握的內(nèi)容。

　　(一)確立結(jié)構(gòu)體。

　　將結(jié)構(gòu)核通過橫向、縱向的立體展開，便形成結(jié)構(gòu)體。它是小說內(nèi)容具體體現(xiàn)的藝術(shù)框架，也是短篇小說表現(xiàn)階段最關(guān)鍵的一環(huán)。

　　古今中外的作家均強烈地意識到了這一點，如美國作家艾薩克·辛格當被人問及寫作哪一方面最困難時，答道：‘故事結(jié)構(gòu)。

　　我認為這最困難。怎樣構(gòu)成一個故事使它有興趣。最容易的則是實際寫作。一旦結(jié)構(gòu)定了，寫作本身--描寫和對話--就隨流而下了?！?/p>

　　對短篇小說結(jié)構(gòu)體的設(shè)計與展現(xiàn)，必須體現(xiàn)六個字：簡潔，形象，興味。

　　而這六字，則主要落實在場面(或稱描述單元)與情節(jié)(或稱事情轉(zhuǎn)折點)的設(shè)置、把握上。只有將兩者適當?shù)亟Y(jié)合起來，才能成為好的小說結(jié)構(gòu)體。

　　對短篇小說來說，一般由一兩個描述單元(很少超過三個)為重心，加以必要、合理的情節(jié)轉(zhuǎn)換來組成。

　　如何士光《鄉(xiāng)場上》，全篇只有一個場面：鄉(xiāng)場上糾紛；魯迅的《藥》，只有兩個主要場面：買藥與祭子。

　　描述單元猶如情節(jié)線的橫切面。而在短篇小說總篇幅為定量的前提下，則這切面與切點的關(guān)系自然成反比。即是：切點多，則切面?。呵悬c少，則切面大。

　　因此，在設(shè)計結(jié)構(gòu)體時，橫向的切面展開與縱向的情節(jié)進展要有精心設(shè)計。

　　切面展開形成場面(描述單元)，有助于細致形象地表現(xiàn)生活與塑造性格；情節(jié)進展則有助于引人讀興，搖曳生姿。

　　除場面與情節(jié)的設(shè)計外，短篇小說尤重開頭的技術(shù)。

　　好的開始是成功的一半。對短篇小說來說，尤其如此。短篇小說的開頭，一般向讀者展示一個特殊的有興味的形象小場面。

　　然后，用簡潔筆墨介紹背景或問題，下面緊接著進入‘主體‘，即主要的場面中人事矛盾沖突的展現(xiàn)。

　　因此，盡量用一個精彩的小場面作為開頭，是短篇小說至關(guān)重要的一環(huán)(因為短篇小說開頭部分很自然地和不可避免地要向讀者交代背景、介紹人物，極容易由‘說明性材料‘構(gòu)成。

　　所以，形象化的描述在消除枯燥乏味方面，是不可缺少的。只有這樣，才能以形象吸引讀者，并以形象的矛盾沖突或問題引起讀者懸念)。

　　如李銳的《厚土》系列小說《眼石》：

　　開頭是一個形象逼真的具體場面呈現(xiàn)：一輛滿載石灰的馬車行進在陡峭山路上。

　　副手憤怒、悲痛、無地自容的心中、眼內(nèi)，世界上一切景物人事均是變形、變態(tài)之后的一個狂暴、混亂的世界!

　　加以女人失魂落魄的驚呼，車把式驕橫兇狠的咒罵，牲口的掙扎……逼真的形象直迫讀者眼底，頓時引人入勝。

　　之后，簡潔交代背景：昨天夜里，因被迫借了車把式的救命錢，副手無可奈何地將老婆讓車把式睡了?！?/p>

　　于是，緊接進入中心場面：丈夫滿臉陰森森的殺機；女人驚恐萬狀，忐忑不安的神色；車把式旁若無人、自信威嚴的姿態(tài)……終于發(fā)生戲劇性變化：車載過重，將墜深淵。

　　副手以死相拼，搶救了人、馬、車。甚至在關(guān)鍵時刻挺身救了車把式馬上要粉碎的生命!車把式于是與副手‘禮尚往來‘：當天晚上，將女人讓副手睡，達到小說高潮。

　　結(jié)尾：副手與女人恢復了心理上的平靜與生理上的往常；車把式品嘗了昨天副手的滋味。

　　這是一篇典型的短篇小說：簡潔、凝煉、形象、引人。描述單元與情節(jié)轉(zhuǎn)折達到精巧結(jié)合，產(chǎn)生很高藝術(shù)價值。

　　由于結(jié)構(gòu)體是生活場面與故事情節(jié)的有機組合，因此，除上述介紹的結(jié)構(gòu)體自身的技術(shù)性處理外，結(jié)構(gòu)體的設(shè)計、把握還包括結(jié)構(gòu)布局與生活的內(nèi)在聯(lián)系問題，即結(jié)構(gòu)體反映生活的角度問題。

上一章 無題 沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖沖最新章節(jié) 下一章 無題