小說技法十一章其六【小說的細(xì)節(jié)】

　　小說中的細(xì)節(jié)描寫，是使小說得以成形的根本原因。細(xì)節(jié)描寫通常指的是，對可見之物的描寫和對心理的描寫。

　　可見之物，包括環(huán)境、自然景物、社會(huì)背景、歷史背景、人物的外表及其行動(dòng)、對話等等。心理，當(dāng)然是指人物的心理。

　　在一個(gè)很偶然的場合，我與一個(gè)小伙子談起小說，他說：“我對‘細(xì)節(jié)’這個(gè)詞感到很厭倦了！”沒錯(cuò)，這個(gè)詞的確讓人厭倦，可它卻是小說（不僅小說）無法回避的事實(shí)。從來就沒有無細(xì)節(jié)的小說，就像從來就沒有無身體的人一樣。

　　一篇小說中，可以只包含某一類的細(xì)節(jié)描寫，卻不可能完全沒有細(xì)節(jié)描寫。

　　比如海明威的短篇小說《殺人者》，通篇幾乎全是對話，那些活靈活現(xiàn)的對話，就是支撐這篇小說的細(xì)節(jié)。

　　某些所謂的小說流派，比如法國的新小說對“物”的描寫、意識流小說對心理的描寫，這些流派是對小說的某一方面的細(xì)節(jié)描寫加以強(qiáng)調(diào)的產(chǎn)物。

　　偉大的小說家，必定是在細(xì)節(jié)描寫上十分獨(dú)特和極具創(chuàng)新意識的小說家。

　　人類歷史上曾產(chǎn)生過的優(yōu)秀的長篇巨著，更是細(xì)節(jié)描寫的典范。比如雨果的《悲慘世界》，筆觸幾乎包括了社會(huì)、歷史、自然、人物行動(dòng)、心理等等所有方面的細(xì)節(jié)描寫。這樣的小說對讀者的震撼力，自然也就持久和強(qiáng)大。

　　由于細(xì)節(jié)描寫，小說才有了長度。小說的長度，是由富有生命力的細(xì)節(jié)構(gòu)成的。

　　而小說的長度本身卻并沒有優(yōu)劣之分。一本糟糕的長篇小說，無論它怎么長，也無法敵得過一篇優(yōu)秀的短篇小說對人性的啟迪作用。

　　在一些能力較差的小說家那里，片面追求小說的長度，成了一種通病。

　　仿佛不長，他們本人作為小說家的存在就會(huì)發(fā)生疑問似的。為了增加長度，他們拚命往小說里塞進(jìn)低級趣味、弱智無聊的細(xì)節(jié)描寫。

　　現(xiàn)在比較流行的“通俗小說”，基本都是這樣的創(chuàng)作心態(tài)。細(xì)節(jié)的空洞，必然使這些小說顯得臃腫和虛偽。

　　從內(nèi)心說，我也能理解那些“通俗小說”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。

　　七拼八湊弄出一部長篇，騙騙讀者的錢，只要讀者舍得，那也未嘗不可。

　　孔圣人說“吾日三省吾身”，我也來裝模作樣地反省一下。那些使我激動(dòng)過的小說、使我佩服過的小說，它們的長度所到之處，也正是它們無比精美和感人至深的細(xì)節(jié)描寫正像針一樣扎入我體內(nèi)之時(shí)。

　　陀思妥耶夫斯基的《被侮辱與被損害的》中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當(dāng)時(shí)的環(huán)境、以及萬尼亞的心理，這些描寫不由人不落淚。雖然使人落淚，未必是衡量小說優(yōu)秀與否的絕對指標(biāo)。

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