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?大綱素材?

第一部分：小說(shuō)的線綱

線綱的重要性

線綱，是線和綱的統(tǒng)稱。線，分為主線、支線等；綱，分為總綱、大綱等。

線綱是寫作之前很重要的準(zhǔn)備，擁有優(yōu)秀的線綱，可以讓你明確寫作方向，在卡文的時(shí)候找到劇情的走勢(shì)，在成績(jī)慘淡、心情失意時(shí)幫助你找回當(dāng)初的熱血。

線綱是必然要有的，但不同的人對(duì)其精細(xì)度要求不同，有的人喜歡開放式的寫法，隨想隨寫，那么其線綱就可以只體現(xiàn)思路，不用太多精細(xì)。不過(guò)開放式有許多缺點(diǎn)，也不適用于絕大多數(shù)人。

不要嫌線綱的寫作麻煩，沒有駕馭開放式寫法的渾厚功底，那就來(lái)老老實(shí)實(shí)的寫線綱。而且事實(shí)上，掌握了好的線綱寫作方法，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)它并不枯燥，甚至比寫正文有趣多了。

一個(gè)好的線綱完成，整本書也就完成了一半，下面我們就來(lái)談?wù)?，線綱如何正確的書寫。

做好心理準(zhǔn)備哦，接下來(lái)的篇幅，可就不像這兩篇這么短了。

線

線的概述

線，按種類來(lái)分，大體分為主線（明線、暗線）、副線、輔線、旁線、支線。

按特性來(lái)分，那可就多了去了，時(shí)間線、地圖線、感情線、身世線、境界線……一切可以變化的元素，都可以作為線，而主線、副線、副線的具體內(nèi)容，就在這些按特性分類的線中選擇。

首先說(shuō)一下第一類線——主線。主線是全書的核心，通常是主角的發(fā)展方向，如賺錢、升級(jí)、爭(zhēng)霸等。

整本書的一切內(nèi)容，都是圍繞主線來(lái)服務(wù)的，而且，主線要讓讀者在十章之內(nèi)，便清晰的感受到。

舉個(gè)例子，直白介紹主線的如《蠱真人》，開篇便說(shuō)明了主角目的是長(zhǎng)生；委婉表露主線的如《斗破蒼穹》，開篇展示了藥老與退婚，讓讀者知道主角的未來(lái)方向是成煉藥師與上云嵐宗。

如果不展示主線，讀者會(huì)讀得很懵，不知道你在講什么，然后讀五章十章后，仍然看得云里霧里的，最終失去耐心，棄書。

金手指（奇遇）是很多小說(shuō)中都有的，其實(shí)它并不一定非要存在，只不過(guò)它的存在會(huì)更清晰的展示主線，也能帶給作者許多靈感，所以它才頻繁地出現(xiàn)在各個(gè)小說(shuō)中。給你的主角加一個(gè)金手指吧，除了對(duì)文章劇情的真實(shí)性有些許損傷之外，金手指對(duì)寫作的好處還是很大的。

有的時(shí)候，一條暗線并不能滿足作者對(duì)劇情的需要，比如主角的目標(biāo)是強(qiáng)化實(shí)力達(dá)到世界之巔，但在這個(gè)過(guò)程中，主角經(jīng)歷了很多，他的心態(tài)也發(fā)生了很曲折的變化。那么我們就可以讓主線分為兩條，一明一暗，明線為境界線，暗線為心態(tài)線。

暗線不宜過(guò)多，最好不要超過(guò)兩條。不是說(shuō)越多越不好，正相反，暗線越多的話，小說(shuō)的品質(zhì)也會(huì)越高——但前提是你能駕馭得住劇情。暗線每多一條，寫作難度是以幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)的，一條明線能寫好，那就是很不錯(cuò)的作品了，一明一暗有點(diǎn)難度，但稍微用心點(diǎn)還是可以掌握的很好，所以這里推薦一明與一明一暗這兩種寫作方法。一明兩暗就非常難了，一明三暗是自尋死路——但另一方面，能把一明三暗寫好的話，絕對(duì)千古名著級(jí)別。

要注意，主線分明暗，但它們有個(gè)共同的特性：圍繞所有情節(jié)點(diǎn)，即一切情節(jié)都與主線相關(guān)。如果你選擇心態(tài)線為暗線，那么哪怕主角跟別人起了沖突的這一個(gè)小插曲，你也需要考慮它對(duì)主角心態(tài)的影響，直接影響、間接影響、隱藏影響、與潛在影響。

否則，如果只是在重大事件你才考慮心態(tài)變化的話，那你的心態(tài)線不叫暗線，而是叫第二類線——副線。

副線，是串聯(lián)全文的一條線，但并非每個(gè)情節(jié)點(diǎn)都與它有關(guān)。它起豐富劇情與內(nèi)涵的作用，有副線的話，可以讓劇情更豐滿、人物形象更立體、帶給讀者更好的閱讀體驗(yàn)。同時(shí)，副線的波折也能帶給讀者新鮮感與期待感，畢竟主線只有一兩條，很容易單調(diào)，讓讀者覺得作者完全是在水字?jǐn)?shù)，換個(gè)地圖而已，一樣的情節(jié)。

無(wú)副線或副線沒寫好、相當(dāng)于沒有副線的小說(shuō)，也有優(yōu)秀的，比如《我真是大明星》、《重生之都市修仙》等，它們的主線足夠吸引人，作者情節(jié)駕馭能力足夠強(qiáng)，因此即便劇情單調(diào)，也很吸引讀者。不過(guò)后者的作者好像駕馭不住了……因此停更了好長(zhǎng)時(shí)間，不知道現(xiàn)在恢復(fù)更新了沒有。

主線越多，越難駕馭；副線正好相反，副線越多，駕馭文章越輕松。畢竟副線不用考慮得面面俱到，只需要在需要它的時(shí)候加進(jìn)來(lái)、豐富情節(jié)。

另外說(shuō)一句，如果寫多本小說(shuō)的話，其主線和副線最好不要都完全相同。否則就會(huì)像某豆一樣，得到了個(gè)“瘋起來(lái)連自己都抄”的稱號(hào)……其實(shí)他抄的，就是主線和副線。

輔線是對(duì)主線和副線的修正與補(bǔ)充，常見的輔線如地圖線等。它與副線類似，都是間斷的且貫穿全文，但它與副線不同的是，輔線是客觀的，而且輔線的表現(xiàn)點(diǎn)在全文中的分布通常均勻（100w字學(xué)院、100w字國(guó)家、100w字大陸），還有一點(diǎn)，輔線不要太多也不要太少，需要的話就加幾個(gè)，不需要的話沒有也可以。太多了沒必要且難駕馭，少了的話劇情不夠真實(shí)、也不夠完善、不好思考。

事實(shí)上，如果是一個(gè)人真正的人生的話，那么所有線都是主線。只不過(guò)為了寫作方便，我們選擇性的忽視掉一些不重要的因素，將一些存在感較低的線化為副線與輔線，甚至直接略去不寫（如身世線，在如今時(shí)代存在感極低）。

在決定了主線、副線、輔線后，我們就可以在每條線上單獨(dú)修改，增加波折。比如境界線，基調(diào)是一條斜線，代表一直在升高，我們可以把它一部分提高，這就代表得到奇遇修為飛升；把一部分降低，那就是散功重修、或重傷跌境。

主線，副線，輔線，是貫穿全文的線。旁線和支線，則是對(duì)于部分情節(jié)而言。

旁線，純粹客觀，它不會(huì)在正文中表露出來(lái)，但會(huì)影響正文的許多走勢(shì)。常見的旁線有時(shí)間線、他人主線、背景線這三種，完善旁線可以讓劇情更加錯(cuò)綜復(fù)雜、局面撲朔迷離，吸引讀者繼續(xù)看下去?？赡苡袩o(wú)旁線對(duì)正文的影響，就是幾句話幾個(gè)詞的改變，但造成的結(jié)果就如畫龍點(diǎn)睛之筆，本來(lái)死板的劇情“活”了，充滿了無(wú)數(shù)的變數(shù)——雖然你寫的劇情沒變，但就像有一你寫了一，和有十你寫了一一樣，旁線完善的作品耐得住反復(fù)讀，越讀越發(fā)現(xiàn)新的感悟，而不是像快餐文一樣，越讀越無(wú)趣。

旁線的構(gòu)架很難，不建議新手嘗試，也不建議以賺錢為目的的作者嘗試。建議以名望為目的的作者、與淡泊名利一心求完美的作者使用。另外，值得注意的是，旁線中的“他人主線”，并非是給他人安排一個(gè)回憶——那是支線?！八酥骶€”，是把一個(gè)配角當(dāng)主角去構(gòu)建，寫出來(lái)他的主線、副線、輔線、一生的經(jīng)歷，然后回到原本的主角，看看二者產(chǎn)生的交集。

相當(dāng)于讓你重構(gòu)思了一部小說(shuō)，而這本小說(shuō)在你的作品中使用的部分卻少得可憐，通常情況下只能體現(xiàn)在性格與心態(tài)，表現(xiàn)在做事上。對(duì)文章的改變微乎其微，以快餐文學(xué)的角度，這純粹是費(fèi)力不討好。

《三體》是一個(gè)旁線非常完善的代表作品，所以它成為中國(guó)第一個(gè)雨果星云獎(jiǎng)作品。網(wǎng)文中我沒看到有旁線很完善的，而且也的確，旁線不適合傳統(tǒng)網(wǎng)文。但要將網(wǎng)文推廣到世界著名，旁線必不可少。

《雪中悍刀行》是支線很多，并非旁線。旁線是不會(huì)在正文中描述的，它就像生物中的基因，基因本身并不會(huì)表露出來(lái)，而基因控制蛋白質(zhì)合成，蛋白質(zhì)才決定了表露的性狀是高鼻梁還是低鼻梁。旁線控制性格，性格決定行事。

支線，是一部分在主線上引申出去的情節(jié)，比如沖突、歷練、比賽、回憶等。支線也是劇情與高潮的主要承載體，但要注意，同類支線不要太多，不要一個(gè)比賽接著一個(gè)比賽，一場(chǎng)歷練接著一場(chǎng)歷練。

支線是線中最基本的元素，主線、副線、輔線的目的，就是把一個(gè)個(gè)支線串起來(lái)，至于支線之間怎么銜接、支線劇情如何安排，那就是看主線、副線、輔線的了。

主線、副線、輔線、支線。還有個(gè)旁線

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