作者故事及一些語錄

梅蘭芳

中國京劇表演藝術(shù)家

共7個含義

梅蘭芳（名瀾，字畹華，1894年10月22日－1961年8月8日），出生于北京，祖籍江蘇泰州，中國京劇表演藝術(shù)大師，與程硯秋、尚小云、荀慧生并稱“四大名旦”。其生前曾任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國戲劇家協(xié)會副主席。 在梅蘭芳50余年的舞臺生活中，發(fā)展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術(shù)，形成一個具有獨特風(fēng)格的藝術(shù)流派，世稱“梅派”，并。其代表作有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等。 1961年8月8日，梅蘭芳因病在北京病逝，享年67歲。

中文名

梅蘭芳

出生日期

1894年10月22日

出生地

北京

字號

畹華

逝世日期

1961年8月8日

代表作品

五花洞、貴妃醉酒、嫦娥奔月、霸王別姬、黛玉葬花

國籍

中國

性別

男

主要榮譽

1911年北京京劇演員評選活動名列第三名、1930年美國波摩拿學(xué)院授予文學(xué)榮譽博士學(xué)位、1957年中國戲曲學(xué)院院長

籍貫

江蘇泰州

民族

漢族

職業(yè)

京劇演員

別名

梅瀾、梅鶴鳴、裙姊

收起

人物簡介

梅蘭芳（1894年～1961年），名瀾，字畹華，乳名裙姊。漢族，生于北

梅蘭芳

京，祖籍江蘇泰州。出身于梨園世家，8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，10歲登臺。祖母無錫人，四歲喪父，十二歲喪母，伯父典于云和堂私寓。工青衣，兼演刀馬旦。擅長旦角，扮相端麗，唱腔圓潤，臺風(fēng)雍容大方，被稱為旦行一代宗師。后又求教于秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。他刻苦學(xué)習(xí)昆曲、練武功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經(jīng)過長期的舞臺實踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創(chuàng)造發(fā)展，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。

在藝術(shù)上的卓越成就引起了國外人士的重視，曾于1949年前先后赴日本、美國、蘇聯(lián)演出，并榮獲美國波摩那學(xué)院和南加州大學(xué)的榮譽文學(xué)博士學(xué)位。梅先生還是一位偉大的愛國主義者，抗戰(zhàn)期間蓄須明志，拒絕演出，靠寫字賣畫為生。解放后歷任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席。1959年，加入中國共產(chǎn)黨，并以65歲高齡，排演了最后一出新戲《穆桂英掛帥》。1961年8月8日因心臟病發(fā)作，在北京病逝。享年67歲。

梅蘭芳表演裝

祖父梅巧玲，咸豐年醇和堂歌郎，同治年脫籍自營景和堂，甚為名望，名列同光十三絕，乃四喜班班主，巧玲長子梅雨田（大鎖），次子梅竹芬（二鎖），皆承祖業(yè)，為名歌郎。梅竹芬后為景和堂二主人，生梅蘭芳，二鎖體弱，晝歌夜飲，因致肺疾，支離床次，骨瘦如柴，未幾病死。梅蘭芳遂孤，恃伯父大鎖撫育。稍長，送云和堂朱小芬（祖父門下，蘭芳姐夫）處學(xué)藝，同習(xí)者小芬弟幼芬、蘭芳表兄王惠芳，開蒙吳菱仙。其始，蘭芳不甚入藝，吳師感巧玲恩，特加恩教。在此期間亦曾有過侑酒生意，賴仕商以巧玲孫特垂青之，京僚文博彥，嬖蘭芳甚，出巨金脫籍，遂搭班喜連成，時14歲。遇馮耿光（字幼薇，大銀行家），尤盡其力，為營住宅于北蘆草園，揮金如土，不稍吝惜。彼時仕商結(jié)成梅黨，蘭芳急速躥紅，為梨園教主。非惟時機，亦以德藝色皆重！

人物經(jīng)歷

1894年

10月22日出生在北京前門外李鐵拐斜街一座梨園世家的舊居。

1899年

梅蘭芳在北京百順胡同附近一家私塾讀書。

1902年

正式拜吳菱仙為師，學(xué)習(xí)青衣戲，學(xué)的第一出戲是《戰(zhàn)蒲關(guān)》，后又學(xué)習(xí)了《二進宮》、《三娘教子》等共約三十余出戲。

1904年

8月17日（農(nóng)歷7月7日），在北京“廣和樓”戲館第一次登臺，在《長生殿·鵲橋密誓》里演織女。

1907年

梅蘭芳家從百順胡同移居盧草園。正式搭班“喜連成”演出。

1908年

8月14日母親楊長玉病逝后全家移居鞭子巷頭條。

1910年

梅蘭芳與王明華結(jié)婚。本年起，開始養(yǎng)鴿子的業(yè)余愛好。

1912年

第一次與譚鑫培同臺演出，演出劇目《桑園寄子》。

1913年

10月31日接受上海許少卿邀請首次赴上海演出(是梅蘭芳第一次離開北京)。11月16日第一次貼演扎靠戲《穆柯寨》也是他第一次唱大軸戲。本年，開始研究新腔并學(xué)習(xí)昆曲。全家移居北京鞭子巷三條。

1914年

1月，在慶豐堂與王蕙芳同拜陳德霖為師。本年，又先后從師喬蕙蘭、李壽山、陳嘉梁學(xué)習(xí)昆曲。又從路三寶、王瑤卿學(xué)戲。7月至10月，在“翊文社”最初嘗試創(chuàng)編了時裝新戲《孽海波瀾》。本年，梅蘭芳對化裝、頭飾方面進行了改革。

1915年

梅蘭芳

4月10日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編時裝新戲《宦海潮》。

4月16日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編時裝新戲《鄧霞姑》。

10月31日，在北京吉祥園首演創(chuàng)編古裝新戲《嫦娥奔月》。第一次在京劇舞臺上使用追光，梅蘭芳則把燈光的作用向前推進了一步。

本年，梅蘭芳開始學(xué)習(xí)繪畫，繪畫老師畫家王蘿白。此后，又結(jié)識了畫家陳師曾、金拱北、姚茫父、陳半丁、齊白石等。同時并與收藏家朱翼庵訂交，廣泛觀賞書畫和古器物。

1916年

1月14日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編的新戲《黛玉葬花》。

4月19日--21日在北京吉祥上演創(chuàng)編時裝新戲《一縷麻》。

1917年

梅蘭芳創(chuàng)編了神話歌舞劇《天女散花》。

1918年

梅蘭芳演出《游園驚夢》。梅派《游園驚夢》堪稱中國戲曲藝苑中的奇葩。同年創(chuàng)編演出了《麻姑獻壽》、《紅線盜盒》。

1919年

4月21--5月27日應(yīng)日本帝國劇場邀請，攜同“喜群社”訪問日本進行演出。先后在東京、大阪、神戶等地演出。

12月應(yīng)近代實業(yè)家張謇邀請，第一次到江蘇南通演出。

1920年

第一次拍攝無聲電影《春香鬧學(xué)》。

1921年

年初，與楊小樓合作組織“崇林社”劇團。年末，與福芝芳結(jié)婚。

1922年

2月15日在北京第一舞臺首演創(chuàng)編新戲《霸王別姬》。

10月15日--11月22日應(yīng)香港太平戲院邀請，率"承華社"劇團140余人赴港演出。

1923年

首創(chuàng)在京劇伴奏樂器中增加上二胡，使京劇音樂更加豐富。

11月在北京開明戲院上演創(chuàng)編新戲《洛神》。

11月在北京真光劇場上演創(chuàng)編新戲《廉錦楓》。

1924年

5月，在北京寓所接待印度著名學(xué)者、詩人、作家泰戈爾。

10月9日--11月22日梅蘭芳應(yīng)日本帝國劇場社長邀請，第二次訪問日本。先后在東京、大阪、京都等地演出。

1925年

本年，創(chuàng)編新戲頭本、二本《太真外傳》。

1926年

本年，創(chuàng)編新戲三本、四本《太真外傳》。

在北京東城無量大人胡同梅宅接待來訪問的瑞典王儲夫婦。

1927年

梅蘭芳

本年，被評為京劇“四大名旦”之首。

創(chuàng)編新戲《俊襲人》。

經(jīng)當(dāng)時的銀行家馮耿光證婚，梅蘭芳迎娶了孟小冬。

1928年

4月6日在北京中和戲院首演創(chuàng)編新戲《鳳還巢》。

夏季，在北京編演了新戲全本《宇宙鋒》。

本年，第二次赴香港演出。

1930年

1月18日--7月率“承華社”劇團部分演員經(jīng)日本橫濱、加拿大維多利亞赴美國演出。先后在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、圣地亞哥、檀香山等地演出72天。

美國波摩拿學(xué)院、南加利福尼亞大學(xué)分別授予梅蘭芳文學(xué)榮譽博士學(xué)位。

1931年

5月，與余叔巖、齊如山、張伯駒等人創(chuàng)辦“國劇學(xué)會”。

本年，第三次率團赴香港演出。

同年與孟小冬解除婚姻關(guān)系。

1932年

梅蘭芳從北京遷居上海。

1933年

在上海天蟾舞臺上演了創(chuàng)編新戲《抗金兵》。

1935年

2月21日--4月21日率劇團赴蘇聯(lián)演出訪問。在蘇聯(lián)先后與戲劇大師斯坦尼拉夫斯基、布萊希特會面。

4月--8月赴波蘭、德國、法國、比利時、意大利、英國等國進行戲劇考察。后經(jīng)埃及、印度回國。

1936年

2月26日在上海天蟾舞臺上演了創(chuàng)編新戲《生死恨》。

1938年

年初，攜家眷和劇團演職員再次赴香港演出。全家留居香港。

1941年

本年，蓄須明志，息影舞臺。

1942年

本年夏，由香港返回上海。從此，杜門謝客。

1945年

10月，重新登臺，在上海美琪大戲院與俞振飛合作演出了昆曲《斷橋》、《游園驚夢》等劇目。

1948年

6月--11月在上海聯(lián)華三廠拍攝彩色片《生死恨》。

1949年

7月，出席中華全國第一次文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會。

9月30日，當(dāng)選全國政協(xié)常務(wù)委員。

10月1日，參加中華人民共和國和中央人民政府成立典禮活動。

1951年

4月，任命梅蘭芳為中國戲曲研究院院長。

7月，全家從上海遷回北京，定居護國寺街1號。（現(xiàn)梅蘭芳紀(jì)念館）

1952年

12月出席在奧地利首都維也納舉行的世界人民和平大會。

本年，與蘇聯(lián)著名舞蹈大師烏蘭諾娃在北京會面。

1953年

10月，梅蘭芳當(dāng)選中國戲劇家協(xié)會副主席。

1954年

9月，梅蘭芳當(dāng)選中華人民共和國第一屆全國人民代表。

1955年

1月，任命梅蘭芳為中國京劇院院長。

4月，文化部、中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會聯(lián)合為梅蘭芳周信芳舉辦了舞臺生活50年紀(jì)念活動。

2月--8月拍攝《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》戲曲片，12月制作完成。

1956年

5月26日--7月16日，應(yīng)日本朝日新聞社等團體邀請，在***總理直接關(guān)心和幫助下，組建了陣容最強大的訪日京劇代表團，梅蘭芳任團長。這也是梅蘭芳第三次訪問日本。先后在東京、九州、大阪、京都、名古屋等地演出。

1957年

6月7日，國際舞蹈協(xié)會主席海爾格來到北京授予梅蘭芳榮譽獎?wù)隆?/p>

1959年

5月25日，在北京人民劇場上演創(chuàng)編新戲《穆桂英掛帥》。

加入中國共產(chǎn)黨

1960年

1月21日，《游園驚夢》彩色電影片拍攝完成。

4月15日，北京市人民委員會任命梅蘭芳為梅劇團團長。

1961年

5月31日，在中國科學(xué)院為科學(xué)家們演出《穆桂英掛帥》，這是梅蘭芳在舞臺生涯中的最后一次演出。

7月9日，任命梅蘭芳為中國戲曲學(xué)院院長。

8月8日凌晨5時，梅蘭芳在北京病逝。年僅67歲。

家庭生活

梅蘭芳

1910年，梅蘭芳與出身于京劇世家的王明華結(jié)婚。[1]婚后王明華生了一雙兒女后做了節(jié)育手術(shù)，后來兒女不幸夭折，后因王明華身體不好在天津養(yǎng)病。1921年梅蘭芳娶旦角演員福芝芳為平妻。福芝芳和梅蘭芳共生有九個小孩，但只有四個長大成人，分別是梅葆琛、梅葆珍、梅葆玥、梅葆玖。1925年，梅蘭芳與京劇名老生孟小冬同居，5年后兩人分手。他的女兒梅葆玥唱老生，小兒子梅葆玖繼承梅派京劇藝術(shù)。

人物軼事

憤然毀畫

梅蘭芳早年照片

梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時，曾帶往香港存入銀行?？墒欠祷厣虾２痪?，日寇統(tǒng)治下的香港將這筆高額存款全部凍結(jié)，無法取出。一直靠利息過日子的梅蘭芳，家庭生活頓時舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問夫人怎么辦？夫人說：“報紙登出了何香凝女士賣畫謀生的消息，我們不妨也來學(xué)她。發(fā)揮你的繪畫才能，賣畫度日如何？”

其實梅蘭芳早有這種念頭，只是沒有說出，怕夫人不同意。夫人主動說出來了，他自然點頭稱好。兩人著手構(gòu)思，夫人磨墨，丈夫繪畫。不到八天，畫了20多幅魚、蝦、梅、松。當(dāng)市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫作，歡迎光臨”的廣告時，爭相購買。不到兩天，20多幅畫就全部賣完了。

這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負(fù)眾望，他苦戰(zhàn)了半個月，畫了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽節(jié)在上海展覽館展出，請梅蘭芳夫婦屆時光臨剪彩儀式。

然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結(jié)，肆意搗亂，他們派來一群便衣警察，提前進入展覽大廳大做手腳，前來參觀的許多群眾見狀紛紛離開。梅蘭芳看見門口冷冷清清，覺得奇怪。當(dāng)他走進展廳后，發(fā)現(xiàn)每幅畫上都用大頭針別著紙條，分別寫有“汪主席訂購”、“周副主席訂購”、“岡村寧次長官訂購”……還有一些寫著“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫?！皣W！嘩！嘩！”幾分鐘內(nèi)國畫化為碎紙。

梅蘭芳義憤填膺的毀畫舉動，很快傳遍整個上海，也很快傳向大江南北。上海當(dāng)局的報紙搶先發(fā)布頭號新聞，言稱：“褚部長目瞪口呆，一場畫展一場虛驚！”***、郭沫若、何香凝、歐陽予倩發(fā)表聲援講話，稱贊梅蘭芳民族氣節(jié)凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來書信，支持梅蘭芳的愛國行動。梅蘭芳看到全國人民對他如此贊賞和支援，感動得熱淚盈眶，興奮地對夫人說：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了！”

艱難求生

梅蘭芳斷了經(jīng)濟來源，生活自然拮據(jù)，他只好揮淚出賣北京的房子，接著又出賣自己多年收集的藏品。盡管這樣，后來還是舉債度日，向親友借了一筆錢。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫家葉譽虎提議與他合作，辦一個國畫展覽，突出梅、竹的主題，以擴大社會的影響。

淪陷區(qū)的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報，市民生活得提心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環(huán)境里作畫，克服一系列難以想象的困難，畫技大有長進。經(jīng)過八個月的苦戰(zhàn)，他一個人就畫了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹、梅花等，同葉譽虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中國銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀者的好評。

展覽結(jié)束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計，三是資助劇團里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心境憂悶地對朋友說：“一個演員正在表演力旺盛之際，因為抵抗惡劣的社會環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無法用語言來形容。我之所以繪畫，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了。”

梅蘭芳在抗戰(zhàn)期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現(xiàn)了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰(zhàn)的決心。

感恩胡適

1928年，我國戲曲大師梅蘭芳去美國訪問演出前，當(dāng)他得知胡適曾在美國留學(xué)七年，對那里非常熟悉，便幾次前去拜訪，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國的風(fēng)土人情、觀眾的愛好和欣賞習(xí)慣、美國劇院的狀況等都對梅蘭芳做了詳盡的介紹，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。 當(dāng)梅蘭芳結(jié)束美國訪問演出，回來后見到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國之行才會如此順利，真是太感謝您了！”接著，他又詳細(xì)向胡適介紹了自己在美國訪問演出的種種情況，言談之間，洋溢著真摯的感激之情。

后來，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總要熱情宴請一番。一次，胡適要去美國參加太平洋國際學(xué)會的年會，定在那天深夜2點在上海登船。梅蘭芳得知這個消息時已是傍晚，距離開船時間僅有幾個小時了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當(dāng)即推掉一切事務(wù)，連夜趕回上海。當(dāng)他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地?fù)]動著手臂時，因為一路上趕得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。

俗話說，受人滴水之恩，當(dāng)涌泉相報，感恩是中華民族的傳統(tǒng)美德，梅蘭芳的感恩之心著實令人欽佩。

代表作品

傳統(tǒng)戲曲

梅蘭芳先生演出的傳統(tǒng)戲中，大部分是正工青衣戲，均是他早年演出的，有些在戲中擔(dān)任配角，個別劇目在中期仍有演出，有的還在國外演出過。這部分劇目有：

傳統(tǒng)戲

《戰(zhàn)蒲關(guān)》（又名《忠義節(jié)》）中的徐艷貞《九更天》（又名《馬義救主》）中的馬義之女《二度梅》（又名《落花園》）中的陳杏元

《岳家莊》中的岳云之姐《搜孤救孤》中的程嬰之妻《春秋配》中的姜秋蓮

《空谷番》中的姚夢蘭《摘纓會》中的許姬《汾河灣》中的柳迎春

《別宮》中的孫尚香《祭江》中的孫尚香《南天門》（又名《走雪山》）中的玉姐

《紅鬃烈馬》（又名《素富貴》）《彩樓配》中王寶釧《長坂坡》中的糜夫人

《趕三關(guān)》中的代戰(zhàn)公主《大登殿》中的王寶釧《二本虹霓關(guān)》中的丫環(huán)

《四郎探母》中的鐵鏡公主《女起解》中的蘇三《頭本虹霓關(guān)》中的東方氏

《兒女英雄傳》中的張金鳳《六五花洞》中的潘金蓮《八蠟廟》中的張桂蘭

《打漁殺家》（又名《慶頂珠》）中的肖桂英《游龍戲鳳》（又名《梅龍鎮(zhèn)》）中的李鳳姐《雁門關(guān)》（又名《南北臺》）中的青蓮公主

《穆柯寨》中的穆桂英《天河配》中的織女《四五花洞》中的潘金蓮

《雙金蓮》中的潘金蓮《五花洞》中的潘金蓮《桑園會》中的羅敷女

《破洪州》中的穆桂英《樊江關(guān)》中的薛金蓮《槍挑穆天王》中的穆桂英

《金針刺紅蟒》（《混元盒》中一折）中的紅蟒《琵琶緣》（《混元盒》中一折）中的蝎子精《審頭刺湯》（又名《一捧雪》）中的雪艷

《法門寺》中的宋巧姣《全部王寶釧》)中的王寶釧《回荊州》中的孫尚香

《浣紗記》中的浣紗女《桑園寄子》中的金氏《美人計》中的孫尚香

《朱痕記》中的趙錦榮《朱廉寨》中的馬昭儀《甘露寺》中的孫尚香

《延安關(guān)》中的雙陽公主《緹榮救父》中的緹榮《六月雪》中的竇娥

《摘纓會》中的許姬《煤山恨》中的周后《珠砂痣》中的江氏

《孝感天》（又名《掘地見母》）中的共叔段《寶蓮燈》（又名《二堂舍子》）中的王桂英《龍鳳呈祥》（又名《全部美人計》）中的孫尚香

《孝義節(jié)》中的孫尚香《截江奪斗》中的孫尚香《梅玉配》中的蘇玉蓮

《打金枝》中的升平公主《三擊掌》中的王寶釧《御碑亭》中的孟月華

《探寒窯》（又名《母女會》）中的王寶釧《武家坡》中的王寶釧《三娘教子》（又名《雙官誥》、《王春娥》）中的王春娥

《祭塔》中的白素貞《二進宮》中的李艷妃《玉堂春》中的蘇三

反串曲目

梅蘭芳在中期演出中，曾在一些義務(wù)戲和堂會戲中，反串過各種角色，整理見到的有：

反串曲目

《轅門射戟》中的呂布（小生）《八蠟廟》中的黃天霸（武生）《鎮(zhèn)潭州》中的楊再興（武生）

《三江口》中的周瑜（小生）《艷陽樓》中的呼延豹（武生）　

時裝新戲

梅蘭芳在1913年第一次赴上海演出歸來后，在幾年內(nèi)編排了五出時裝新戲，這種創(chuàng)新精神，當(dāng)時受到觀眾極大歡迎。這幾出戲是：

時裝新戲

《孽海波瀾》中的孟素卿《宦海潮》中的余霍氏《鄧霞姑》中的鄧霞姑

《一縷麻》中的林紉芬《童女?dāng)厣摺分械睦罴亩稹?/p>

古裝新戲

梅蘭芳

梅蘭芳從1915年起不足十年間，編演了大量新戲，特別是古裝劇中，創(chuàng)造了很多新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，載歌載舞。這些劇目至今仍受到國內(nèi)外廣大觀眾的歡迎。它們是：

編演新戲

《嫦娥奔月》中的嫦娥（花鐮舞）《天女散花》中的天女（長綢舞）《麻姑獻壽》中的麻姑（盤舞）

《上元夫人》中的上元夫人（云帚舞）《洛神》中的宓妃（獨舞、群舞）《紅線盜盒》中的紅線女（拂塵舞）

《木蘭從軍》中的花木蘭（單劍舞）《霸王別姬》中的虞姬（雙劍舞）《廉錦楓》中的廉錦楓

《前部西施》中的西施（羽舞）《后部西施》中的西施（后改一晚演出）《頭本太真外傳》中的楊玉環(huán)（從“拈香奇遇”至“太真出浴”）

《二本太真外傳》中的楊玉環(huán)（從“太白醉寫”至“夢游月宮”）《三本太真外傳》中的楊玉環(huán)（從“祿山求職”至“翠盤艷舞”）《四本太真外傳》中的楊玉環(huán)（從“御前面秦”至“玉真夢會”）

編演劇目

梅蘭芳在20世紀(jì)20年代前，根據(jù)名著《紅樓夢》編演了三出劇目，這在當(dāng)時北方是第一次出現(xiàn)紅樓戲，給京劇舞臺又增添了異彩。

編演劇目

《黛玉葬花》中的林黛玉《千金一笑》（又名《晴雯撕扇》中的晴雯）《俊襲人》中的襲人

昆曲劇目

梅蘭芳由于愛好和有志于提倡昆曲，向多位名家學(xué)習(xí)并積極倡導(dǎo)演出，引起觀眾對昆曲這一古老劇種的重視，使昆曲這支蘭花重放異彩。他演出的昆曲劇目中，有的已成為梅派代表劇目，受到國內(nèi)外觀好評。他演出的昆曲劇目有：

昆曲劇目

《白蛇傳》（金山寺中的白蛇）（斷橋中的白蛇）《牡丹亭》（春香鬧學(xué)中的春香）（游園驚夢中的杜麗娘）《金雀記》（覓花·庵會中的井文鸞）（喬醋·醉圓中的巫彩鳳）

《孽海記》（思凡中的趙色空）《西廂記》（佳期·拷紅中的紅娘）《玉簪記》（琴桃·偷詩·問病中的陳妙常）

《風(fēng)箏誤》（驚丑·前親·逼婚·后婚中的俊小姐）《奇雙會》（又名《販馬記》）（哭監(jiān)·寫狀中的李桂枝）（三拉·團圓中的李桂枝）《翡翠園》（盜令·殺舟--游街中的趙翠兒）

《鐵冠圖》（刺虎中的費貞娥）《昭君出塞》（出塞中的王昭君）《長生殿》（鵲橋·密誓中的楊玉環(huán)）

《南柯記》（瑤臺中的金枝公主）《漁家樂》（打舟·藏舟中的鄔飛霞）《獅吼記》（梳妝·跪池·三怕中的柳氏）

其他劇目

梅蘭芳對一些老劇目或其他劇種的劇目，進行重新創(chuàng)作，在每出戲中都注入許多新的藝術(shù)因素，付出了大量創(chuàng)造性勞動，其中有的戲已成為梅派藝術(shù)的精品。劇目有：

更新劇目

《牢獄鴛鴦》中的酈珊珂《春燈謎》中的韋影娘《宇宙鋒》中的趙艷容

《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)《鳳還巢》中的程雪娥《抗金兵》中的梁紅玉

《生死恨》中的韓玉娘　

成就貢獻

創(chuàng)立梅派

梅派形成初期

京劇形成初期，以梅巧玲為代表的一代老前輩藝術(shù)家開啟了京劇男旦藝術(shù)的篇章。梅巧玲開創(chuàng)的梅派藝術(shù)，對京劇旦角表演藝術(shù)的提高與發(fā)展做出了卓越的貢獻，也成為了梅派男旦的重要奠基人。到第二代梅派傳人梅巧玲之子梅竹芬承父衣缽，良好地繼承了梅巧玲的唱法，他對梅派藝術(shù)的傳承功不可沒。

梅派的創(chuàng)立

二十世紀(jì)二三十年代，梅巧玲之孫梅蘭芳繼承并發(fā)展了梅派藝術(shù)，當(dāng)時的男旦藝術(shù)在京劇史上出現(xiàn)了“梅尚程荀”四大名旦，讓整個京劇發(fā)展步入了巔峰時期，這是京劇走向興盛的重要標(biāo)志。

梅蘭芳旦行立派也是從“梅派”開始的，而京劇行當(dāng)中梅蘭芳最擅演的是“旦”，故梅蘭芳是中國旦角創(chuàng)藝立派的第一人。

梅蘭芳

京劇中把女性統(tǒng)稱為“旦”，其中按照人物的年齡、性格又可細(xì)分為許多行當(dāng)，飾演大家閨秀和有身份的婦女稱為“正旦”，正旦在京劇中俗稱“青衣”，這就是因為正旦所扮演的角色常穿青色的長衫而得名。京劇《竇娥冤》中的女主角竇娥就是典型的青衣角色。青衣的表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱功為主，一般說來，青衣的唱腔旋律優(yōu)美，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。

梅蘭芳通過不斷的努力，終于集京劇旦角藝術(shù)之大成，融青衣、花旦、刀馬旦行當(dāng)為一爐，創(chuàng)造出獨特的表演形式和唱腔，世稱“梅派”，影響很大。

梅派的創(chuàng)新

梅蘭芳所創(chuàng)新的京劇梅派藝術(shù)，不僅是中國京劇與整個中國戲曲藝術(shù)的高峰，而且還位列世界三大表演體系之一，梅派藝術(shù)的發(fā)展，自是得益于時代的機遇，當(dāng)時北京精英薈萃，戲樓茶館云集，在梅蘭芳綴玉軒聚集的 “梅黨”也各顯其長，盛舉共襄，進而成就了當(dāng)時梅蘭芳的梅派藝術(shù)。

藝術(shù)戲劇融合

中國戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來可以說是活動的水墨畫，梅蘭芳深知應(yīng)該從繪畫中吸取對戲劇有幫助的養(yǎng)料。于是他研習(xí)作畫并向一些繪畫名家求教，其中包括齊白石，而齊白石又非常喜愛梅蘭芳的戲劇。齊白石對梅蘭芳而言是亦師亦友。梅蘭芳將藝術(shù)和生活，和興趣走到了一起，讓中國傳統(tǒng)書畫走進戲劇，擴展了藝術(shù)領(lǐng)域，同時將原有的藝術(shù)壁壘打破，開創(chuàng)出新的出路，并將這種新式事物傳到了國外。

梅派傳承

梅蘭芳的一生，體現(xiàn)了不斷革新、精益求精的敬業(yè)精神，他將諸多藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作思想融于了京劇藝術(shù)舞臺表演之中，使京劇旦行的唱腔、表演藝術(shù)臻于完美的境界，成為旦行中影響深遠(yuǎn)的流派。形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。其中最能體現(xiàn)梅派藝術(shù)代表劇有《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》等。

所以在梅派藝術(shù)的傳承上，梅蘭芳之子梅葆玖，深得其父教誨和指導(dǎo)，作為梅派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，京劇界舉足輕重的男旦演員，梅葆玖在致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展工作中，深切感受到男旦藝術(shù)傳承的重要性和迫切性，并為之積極努力著。

而在梅派藝術(shù)的優(yōu)秀傳人中，胡文閣梅派后背青年京劇男旦演員中的佼佼者。他師承梅葆玖等藝術(shù)家，拜梅葆玖為師。跟隨梅葆玖學(xué)習(xí)的過程中，他良好地繼承了梅派藝術(shù)，展現(xiàn)了男旦藝術(shù)的魅力，為梅派藝術(shù)、男旦藝術(shù)的傳承與發(fā)展，貢獻著自己的力量。

戲曲理論

梅蘭芳一生主要從事京、昆表演，創(chuàng)作了一批時裝戲和古裝戲，加工整理了一批傳統(tǒng)戲，如《牢獄鴛鴦》、《宦海潮》、《鄧霞姑》、《一縷麻》、《嫦娥奔月》等。他對中國戲曲的貢獻是多方面的，之于戲曲理論的貢獻僅是其中一面。

梅蘭芳提出了“中國戲劇之三要點”。第一點，西方戲劇與中國戲劇的隔閡是可以打破的。第二點，中國戲劇的一切動作和音樂等，完全是姿勢化。所謂姿勢化，就是一切的動作和音樂等都有固定的方式。例如動作有動作的方式，音樂有音樂的方式，這種種方式，可作為藝術(shù)上的字母，將各種不同的字母拼湊一起，就可成為一出戲。但是中國戲的演員們，都不被這種字母所束縛，他依舊可以發(fā)揮他在藝術(shù)上的天才與創(chuàng)造，《貴妃醉酒》就是其中代表作之一。第三點，中國（戲）未來之趨勢必須現(xiàn)代化，并不一定是戲劇、本體的現(xiàn)代化，是要使劇中的心情和倫理成為現(xiàn)代化，如背景與燈光也可使其成為姿勢化，使其有固定的方式來表現(xiàn)劇中各個情緒，這是中國戲劇今后可試驗的途徑。

這三點很有理論意義和實踐價值，可以為中國的京劇傳承發(fā)展，提供有益的啟示。梅蘭芳先生的理性闡述，根植于中華民族文藝?yán)碚摰奈滞林?，深入淺出、通俗易懂。這是一份難得的戲曲理論遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演理論體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演理論體系，值得深入總結(jié)研究。

書畫藝術(shù)

梅蘭芳的畫清麗秀雅、神形兼?zhèn)洌猩詈竦乃囆g(shù)修養(yǎng)。在抗戰(zhàn)時期蓄須銘志，曾以賣畫為生計。 梅蘭芳先生的書法雖沒有他的畫出名，但是其書法功底深厚、清靜雋秀。以行楷書為主，小楷尤精。小楷風(fēng)格來源于《樂毅論》《黃庭經(jīng)》《十三行》等二王小楷，并伴有唐人寫經(jīng)筆意。

藝術(shù)影響

梅蘭芳京劇改革及其對戲劇文化的影響

京劇改良運動從1900年至1918年十年間，吸引了為數(shù)眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內(nèi)容，要求戲劇必須反映現(xiàn)實生活，反對脫離現(xiàn)實，只演舊事，不知當(dāng)今的舊戲劇觀，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內(nèi)容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強調(diào)戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會地位。

梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。

梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng)新的他受到上海京劇改良運動的感染，同時，也在上海的實際演出中體會到上海京劇改良運動的某些不足，回到北京后立即著手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區(qū)產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續(xù)編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時裝新戲。

梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術(shù)家，他完成了京劇的一個巨大轉(zhuǎn)變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術(shù)推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場魅力、對觀眾的吸引力達到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個成熟的大行當(dāng)，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當(dāng)?shù)某墒熳龀隽颂貏e突出的貢獻，也為百年來京劇影響力的急劇擴張做出了巨大貢獻。

梅蘭芳成功的對京劇的全方位改革，是對京劇后來的發(fā)展起到了先導(dǎo)、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。

梅蘭芳對京劇改革內(nèi)容

一、表演內(nèi)容的改革

二、表演形式改革1、包括身段、表情和舞蹈的豐富，加強了京劇的可看性。2、豐富了京劇的唱腔，奠定伴奏改革的基礎(chǔ)。3、舞臺美術(shù)中的化妝、服裝、布景、燈光等的創(chuàng)新改革。

三、其他方面改革創(chuàng)新梅蘭芳京劇改革的成果在二十一世紀(jì)仍發(fā)揮影響，特別是他勇于改革創(chuàng)新的精神，善于尋找貼切的新手段來適應(yīng)新時代要求的藝術(shù)思想，距離梅蘭芳先生京劇改革創(chuàng)新的高潮期已經(jīng)走過一個世紀(jì)，京劇和中國戲曲的發(fā)展也經(jīng)歷了黃金時期而步入一個新的階段。新的藝術(shù)形式的出現(xiàn)，新傳媒手段的出現(xiàn)對人們的生活習(xí)慣、藝術(shù)欣賞手段習(xí)慣產(chǎn)生很大影響，對京劇乃至整個戲曲的演出都形成很大的沖擊，給戲曲文化的發(fā)展提出了許多新的課題。

京劇與國際文化交流

梅蘭芳在促進中國與國際間文化交流方面作出了卓越的貢獻。他是中國向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。他曾于1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯(lián)進行演出，獲得盛譽，并結(jié)識了眾多國際著名的藝術(shù)家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠摯的友誼。他的這些活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解，也使中國京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱為世界三大表演體系。

梅蘭芳在促進中國與國際間文化交流方面作出了卓越的貢獻。他是中國向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。梅蘭芳先生是中國表演藝術(shù)的象征，是中國人民的驕傲。梅蘭芳完美表演記錄了中國京劇一個值得驕傲的時代，他的卓越成就讓世界認(rèn)識了中國京劇，并為京劇的獨特之美而嘖嘖稱奇。

中華人民共和國成立后，梅蘭芳先后當(dāng)選為全國人民代表大會代表，中國人民政治協(xié)商會議全國委員會常務(wù)委員，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席，先后任中國戲曲研究院、中國戲曲學(xué)院、中國京劇院院長，1959年7月加入中國共產(chǎn)黨，為祖國的社會主義建設(shè)作出了多方面的貢獻。

梅派傳人

梅蘭芳

梅蘭芳的弟子頗多，著名的弟子及梅派傳人有：魏蓮芳、李斐叔、李世芳、李毓芳劉元彤、張君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、羅蕙蘭、顧正秋、楊榮環(huán)、梅葆玖、舒昌玉、沈小梅、陳正薇、楊秋玲、張春秋、李玉芙、李炳淑、夏慧華、李經(jīng)文、楊葆榮、董圓圓、魏海敏、胡文閣、李勝素、張晶、梁維玲、李潔、王艷、郭睿玥、張馨月等等。

梅葆玖，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生之幼子，他致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展，培養(yǎng)了李勝素、胡文閣、董圓圓、張晶等梅派后學(xué)。

值得一提的是和馬連良先生收了豫劇越調(diào)大師申鳳梅一樣，梅蘭芳先生在上?？催^有“洛陽牡丹”之稱的馬金鳳大師的《穆桂英掛帥》之后，給予馬金鳳很多藝術(shù)上的幫助，收了馬金鳳為弟子。

程硯秋、張君秋已分別自成一家，但唱腔中都有梅先生的精髓。杜近芳也有自己的特色，完全宗梅且能形神兼?zhèn)涞氖茄曰壑椤４送?，陸素娟、顧正秋等也各有千秋。楊榮環(huán)則兼學(xué)尚(小云)派，所演《霸王別姬》、《宇宙鋒》、《穆桂英掛帥》等劇也有梅派風(fēng)采。近年習(xí)梅派的傳人有沈小梅等。票友中宗梅者極多，較著者有南鐵生、孟廣亨、楊畹農(nóng)、包幼蝶等。

人物評價

國內(nèi)評價

1913年10月28日，《申報》13版《劇談》這樣評論他：梅蘭芳之青衫亦為都中第一流人物，色藝之佳，早已名滿都下二難兼并，必有特異之技藝以動人，觀聽者有梨園癖者自必聯(lián)翩往觀，第一臺又將座物隙地矣。

中國評論家、戲劇家梅紹武在《梅蘭芳全集·總序》評論：他是個勤勉好學(xué)的演員，從青年時代起就認(rèn)真鉆研古典文 學(xué)、國畫、民族音樂、民族舞蹈、民俗學(xué)、音韻學(xué)和服飾學(xué)等多方面的祖國傳統(tǒng)文化，并把這些知識融合到他的藝術(shù)中去，從而創(chuàng)造了大量優(yōu)秀劇目，形成了具有獨 特風(fēng)格、大家風(fēng)范的藝術(shù)流派--梅派。

中國現(xiàn)代小說家、作家老舍：忽然聽到梅蘭芳同志病逝的消息。我們都黯然久之，熱淚欲墜！我們之中，有的是梅大師的朋友，有的只看過他的表演，傷心卻是一致辭的。誰都知道這是全國戲曲界的一個重大損失！

梅蘭芳

泰州市委書記藍紹敏：梅蘭芳先生是世人景仰的京劇藝術(shù)大師，他創(chuàng)造的獨樹一幟“梅派”藝術(shù)，在國內(nèi)外享有盛譽。他所取得的輝煌成就，給我們留下了彌足珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，他為中國戲劇藝術(shù)做出的杰出貢獻，將永載戲劇史冊。梅先生屬于世界、屬于中國，更屬于他的家鄉(xiāng)泰州。

戲曲理論家齊如山：他之為人不但謙和，且極講信用而仁慈，又自愛而講氣節(jié)。

中國戲劇藝術(shù)家歐陽予倩：梅蘭芳是“真正的演員，美的創(chuàng)造者”。

國外評價

紐約《世界報》指出：“梅蘭芳是所見過的最杰出的演員之一，紐約還從來沒有見識過這樣的演出?！?/p>

美國《時代》說：“梅蘭芳的啞劇表演和服裝展示的演出真是精美優(yōu)雅，可愛絕倫，美妙得就像中國古老的花瓶或是刺繡的帷幔。這是一次接觸，與一種在數(shù)世紀(jì)中不可思議地圓熟起來的文化的接觸。”

美國《太陽報》說：“幾乎是一種超乎自然的發(fā)現(xiàn)，通過許多世紀(jì)，中國人建立了一種身體表情的技巧?！睙o論理解與誤解，梅蘭芳讓美國人第一次見識了中國的京劇藝術(shù)。

美國詩人、小說家、評論家斯達克·揚（StarkYoung）：“梅蘭芳的戲劇藝術(shù)并非完全沒有現(xiàn)實主義的成分，它并不具有立體派繪畫、抽象的阿拉伯裝飾或幾何舞蹈設(shè)計所具有的那種涵義。跟它確切相似的是中國繪畫和雕刻。遺留在我們記憶里的是對他們的抽象畫和裝飾性的印象，但是我們往往對那種精確性感到驚訝，自然界，一片葉子，一束花朵，一只鳥，一只手，一件斗篷，都被觀察得極為精確細(xì)致，同時我們也對它們那具有特征的細(xì)節(jié)所呈現(xiàn)的使人眼花繚亂的色彩繽紛標(biāo)志感到驚奇。這種精確的標(biāo)志絕妙地鑲嵌在整個藝術(shù)之中，這種藝術(shù)臻于完美而理想”。他從中國藝術(shù)的寫意性美學(xué)原則出發(fā)，在一定程度上厘清了西方人對中國戲曲的某種誤讀。

蘇聯(lián)劇作家特烈杰亞柯夫：梅蘭芳的到來，改變了長久以來西方對中國藝術(shù)所持的“異國情調(diào)”的說法，中國戲劇“有這樣的悠久的歷史”，非但沒有走向僵化，在這些五光十色的固定形式之中，卻跳動著生命盎然的脈搏。

蘇聯(lián)戲劇導(dǎo)演梅耶荷德：梅蘭芳的舞臺動作——手的藝術(shù)表現(xiàn)力，他說：“我沒有在舞臺上看見過任何一個女演員，能像梅蘭芳那樣傳神地表現(xiàn)出女性的特點?！贝送?，他還深深折服于梅蘭芳“表演節(jié)奏的巨大力量”，相比之下，他感到蘇聯(lián)戲劇的“很多缺陷”。他認(rèn)為梅蘭芳在蘇聯(lián)的演出對蘇聯(lián)戲劇產(chǎn)生持續(xù)的“特殊影響”。

后世紀(jì)念

上海故居

1932年冬，"九.一八"事變爆發(fā)后，梅蘭芳偕全家告別了北平故居"綴玉軒"故居，在上海馬斯南路121號(今思南路87號)定居下來。在思南路居住期間，梅蘭芳排演了《抗金兵》、《生死恨》等戲?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，梅蘭芳罷歌罷舞，息影舞臺，并留起了胡子。期間汪偽政府與侵華日軍數(shù)次登門要求梅蘭芳重新登臺，均遭拒絕。直到抗日戰(zhàn)爭勝利，梅蘭芳才在思南路的寓所剃去了留了8年的胡子，重返舞臺。

泰州梅蘭芳紀(jì)念館

泰州梅蘭芳紀(jì)念館，俗稱梅苑，是京劇大師梅蘭芳故鄉(xiāng)的紀(jì)念建筑群。1985年2月，時任國家主席的***題寫了館名。1992年2月，***總書記親臨視察，并用筆寫下“弘揚民族優(yōu)秀文化，振興京劇藝術(shù)”的題詞。

梅蘭芳史料陳列館由明清兩代古建筑移建而成。其布局錯落有致，融嚴(yán)整、樸實、幽靜、雅致于一體。設(shè)有“梅蘭芳藝術(shù)生平”、“梅蘭芳生活實物展”、“桃李廳”幾部分內(nèi)容的七個展廳

梅蘭芳陳列館

北京梅蘭芳紀(jì)念館

梅蘭芳紀(jì)念館位于北京西城區(qū)護國寺街9號，是一座典型的兩進院落四合院，占地716平方米，是梅蘭芳生前最后10年的居所。此院原為清末慶親王奕王府的一部分，解放后經(jīng)過修繕，梅蘭芳搬到這里居住。梅蘭芳逝世后，周梅先生的親人將家中珍藏的照片、劇本、紀(jì)念品等共3萬余件文物、資料捐給國家。1986年10月27日建成紀(jì)念館并正式對外開放紀(jì)念館是一座四合院式建筑，朱漆大門上懸掛1親筆書寫的匾額“梅蘭芳紀(jì)念館”。門內(nèi)青石磚瓦大影壁前的翠竹中安放梅蘭芳的半身雕像。正院北房正中為客廳，里間為起居室，東西耳房為臥室和書房，書房的書柜里收藏大量珍貴手抄劇本，墻上懸掛張大千、齊白石、陳半丁等著名畫家的作品，各項陳設(shè)均按梅蘭芳生前生活原狀布置。東西兩邊廂房原為梅蘭芳子女的居室和餐廳，現(xiàn)在一邊房間辟為專題展覽室，另一邊房間辟為活動室，作為招待貴賓和舉辦小型梅派藝術(shù)活動的場所。外院南屋是紀(jì)念館主要展室，展出的大量珍貴照片和實物。

在這里，充分介紹了梅蘭芳一生熱愛祖國、熱愛人民，在表演藝術(shù)上繼承傳統(tǒng)、刻苦創(chuàng)新的精神和他對現(xiàn)代中國戲曲藝術(shù)發(fā)展所起的承前啟后的作用。

紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年海外巡演在紐約首演

2014年8月20日，紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年海外巡演當(dāng)晚在紐約首演。北京京劇院集合數(shù)十位梅派傳人，精選多部梅派經(jīng)典劇目，以商業(yè)運作形式，在紐約、華盛頓等地開展海外巡演，讓中國傳統(tǒng)文化進一步走出國門。

首演劇目為梅派經(jīng)典劇目之《梅華香韻》，由《天女散花》等五段折子戲組成。

影視形象

紀(jì)錄片

梅蘭芳

1955年，北京電影制片廠攝制《梅蘭芳舞臺藝術(shù)》彩色電影時，由吳祖光執(zhí)導(dǎo)了第1部彩色的梅蘭芳藝術(shù)生活紀(jì)錄電影片，配上王震亞作曲的管弦樂，在同1部電影的昆曲《白蛇傳·斷橋》前面播映。

2000年，紀(jì)錄片《梅蘭芳的世界》，陳玫君執(zhí)導(dǎo)

2004年，10集電視紀(jì)錄片《梅蘭芳》等

2006年，電影紀(jì)錄片《又見梅蘭芳》，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠攝制，梅葆玖做藝術(shù)指導(dǎo)

電影

2008年，電影《梅蘭芳》，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)

電視劇

2009年，香港無線電視劇，《蔡鍔與小鳳仙》，曾偉權(quán)飾梅蘭芳

人物資訊

梅蘭芳早年珍貴泳裝照曝光

梅蘭芳早年珍貴泳裝照曝光 表演跳水有板有眼

2014年5月，由梅氏傳媒微博發(fā)布了一組中國著名京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳的早年泳裝照，照片中梅蘭芳身著泳裝表演了跳水，動作有板有眼，想必梅蘭芳先生當(dāng)年在運動方面也是一把好手。

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