張君秋，京劇表演藝術(shù)家，四小名旦之一，旦角張派創(chuàng)始人，1920年生于北京，卒于1997年，原名滕家鳴，字玉隱，祖籍江蘇丹徒。他自幼家貧，父滕聯(lián)芳，隨母張秀琴在各地客串演出，后經(jīng)李多奎介紹，14歲拜李凌楓為師，專攻青衣。他學(xué)習(xí)前人不拘形似，追求神似。吸收諸派之長，融匯貫通，終于形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，成為京劇張派的創(chuàng)始人。張君秋歷任中國人民政治協(xié)商會議全國委員會委員、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國戲曲學(xué)院副院長、中國戲劇家協(xié)會副主席等職。1990年被美國林肯藝術(shù)中心和紐約美華藝術(shù)協(xié)會授予終身藝術(shù)成就獎和林肯大學(xué)人文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。

張君秋 - 個人簡介

張君秋（1920－1997）別名：家鴻，民族：漢。自幼從師李凌楓學(xué)戲，后又拜尚小云、梅蘭芳為師。他學(xué)習(xí)前人不拘形似，追求神似。 吸收諸派之長，融匯貫通，終于形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，成為京劇張派的創(chuàng)始人。張君秋的學(xué)生遍及全國各地，有近百名之多，其中有薛亞萍、李炳淑、楊春霞、楊淑蕊、王婉華、雷英、張靜琳、王蓉蓉、趙秀君等。

他的唱腔，兼容梅、尚、程、荀之腔，結(jié)合自己嗓音明亮、甜潤、高中低音運(yùn)用自如的優(yōu)越條件，另辟蹊徑。經(jīng)過他的潤色修飾，其唱腔有一種剛健清新的美感，形成他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他在《西廂記》中飾崔鶯鶯、《望江亭》中飾譚記兒、《趙氏孤兒》中飾莊姬、《狀元媒》中飾柴郡主、《秦香蓮》中飾秦香蓮，這些角色的唱腔，均成為張派的藝術(shù)精品。

張君秋 - 藝術(shù)歷程

14歲拜李凌楓為師，專攻青衣。

1935年，與雷喜福合作在北京吉祥戲院首次登臺，以優(yōu)越的嗓音條件和嫻熟的演唱技巧贏得了觀眾的好評，以一出《女起解》唱紅。

1936年，北京《立言報》舉行公開投票選舉，推選“四大童伶”，張君秋與李世芳、毛世來、宋德珠被選中（后世稱“四小名旦”）。報界評價其“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一條好喉嚨，似尚；腔調(diào)，婉轉(zhuǎn)多音，似程；做工，穩(wěn)重大方，似荀”。他的嗓音“嬌、媚、脆、水”，甜潤清新，高低隨意，舒展自如，梅派的華麗，尚派的剛勁，程派的輕柔，荀派的婉約都被他很好的融合在自己的表演藝術(shù)風(fēng)格之中。后拜王瑤卿為師，并得梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生、閻嵐秋、朱桂芳等指導(dǎo)。早期演出劇目主要是《祭江》、《雷峰塔》、《玉堂春》、《春秋配》等青衣唱工戲。

1942年自組謙和社挑班。張君秋常與合作的演員有孟小冬、王又宸、譚富英、馬連良。

1947年與馬連良、俞振飛在香港演出數(shù)年。

1951年返京，與馬連良、譚富英、裘盛戎組成北京京劇團(tuán)，曾合作演出了《龍鳳呈祥》、《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《狀元媒》、《望江亭》、《西廂記》等。

1956年張君秋的北京市京劇三團(tuán)和馬連良京劇團(tuán)及譚富英、裘盛戎的北京京劇二團(tuán)合并，組成了陣容強(qiáng)大的北京京劇團(tuán)。

文革中，張君秋備受迫害。文革后復(fù)出，把主要精力放在京劇教學(xué)方面，廣收海內(nèi)外弟子。

1986年，應(yīng)天津市政府領(lǐng)導(dǎo)之邀主持天津市青年京劇團(tuán)百日集訓(xùn)。后接受全國政協(xié)主席李瑞環(huán)委托，擔(dān)任《中國京劇音配像精粹》的藝術(shù)總顧問，到他逝世為止，共完成京劇音配像120部，為京劇藝術(shù)的留傳做出了巨大貢獻(xiàn)

1997年5月27日，京劇大師張君秋逝世。

張君秋 - 藝術(shù)特點

張君秋麗質(zhì)天成，扮戲有雍容華貴之氣，嗓音清脆嘹亮，飽滿圓潤。在演唱上吸取了梅蘭芳的“甜”，程硯秋的“婉”，尚小云的“堅”，荀慧生的“綿”，合四大家之長而一，形成了張君秋所獨(dú)具的剛健委婉、俏麗清新的演唱風(fēng)格。其歌喉之佳，名列“四小名旦”之冠。他在演唱上的特點，主要在兩方面，一是唱法上靈活多變；一是創(chuàng)制新強(qiáng)。在演唱上，他注重以調(diào)節(jié)氣息的方法控制聲音的變化，高、低、輕、重，各類聲音他都唱得完美自如，寓華麗與端莊，在典雅中見深沉，所謂涵腔唱法。無論在唱法上、創(chuàng)新腔上，他都遵循著從人物出發(fā)，為抒發(fā)角色感情的需要這一原則。如《望江亭》中的[南梆子]唱段：“我只說楊衙內(nèi)又來攪亂，卻原來竟是個翩翩的少年?！彼诼曇舻目刂粕?，旋律的變化上，都是緊緊地為表達(dá)譚記兒此此時此刻心情—驚喜交加以及對白士中的愛慕之情這一內(nèi)容的。因此，張君秋的演唱又具以聲傳情，聲情并茂的特點。是“四小名旦”中藝術(shù)生涯最長，成就最顯著者。他的演唱吸收了其他行當(dāng)及曲藝、歌曲的菁華，在梅派的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出大量新腔，形成了“張派”。

張君秋 - “寬”與“嚴(yán)”

張君秋先生在山東的十幾位弟子傳人中，薛亞萍、董翠娜都獲得過“梅花獎”，其他的幾位也都多次在全國性比賽中獲過大獎，成為在全國卓有影響甚至影響到海外的藝術(shù)家。他們在藝術(shù)上能不斷精進(jìn)，縱然有天賦的成分，但與張君秋先生嚴(yán)格要求也密不可分。張君秋容不得弟子們在藝術(shù)上有絲毫馬虎。

嚴(yán)格，常常讓人感覺冷若冰霜，不近人情。恰恰相反，談起生活中的張君秋先生，弟子們又都不約而同地用“平易”、“細(xì)致”等詞來形容。

“拜他為師，很好”

程青1962年曾拜尚小云先生為師。在1979拜張君秋先生前，她專門到尚先生家，想聽聽他們的意見。當(dāng)時尚先生已經(jīng)去世，尚先生的夫人和尚長麟、尚長榮在家。聽說要拜張君秋為師，他們都很支持，“我記得師娘說，君秋小時候就住咱家。拜他為師，挺好，拜吧?！?/p>

雖然有了師娘這句話，第一次去見張君秋先生，程青心里還是挺緊張?！暗谝淮我娒?，張先生就和氣地夸了我一句，我聽過你唱的《唱支山歌給黨聽》，唱得好。我緊張的心情一下子就放松下來。”

程青說，張先生待人特別謙虛、謹(jǐn)慎，對人客氣。對自己的學(xué)生，更是親切。學(xué)生們到他家里，他都非常高興，像對自己孩子一樣。

現(xiàn)在擔(dān)任聊城京劇院院長的魯霞，是張君秋先生的關(guān)門弟子。她1995年12月拜師，一年多后，張君秋先生就去世了。但這短短的時間里，魯霞還是對張君秋先生的平易與細(xì)心有了深刻的體會?！懊看稳ハ壬抢飳W(xué)戲，先生都會特意叮囑琴師，別把調(diào)定太高了，別把嗓子吊啞了?！?/p>

“吃飽了，唱起來才有底氣”

省京劇院的翟萍是1987年拜張君秋先生為師的。翟萍拜張君秋先生為師，說起來挺有淵源。張君秋先生的母親，就是翟萍的愛人李宗華的祖父的干女兒。一直喜歡張派藝術(shù)的翟萍就有了拜張先生為師的想法。“婆母看我的嗓子、扮相、個頭都還可以，于是帶我去拜訪張君秋。當(dāng)時，我唱了《蘇三起解》，唱了幾句，老師覺得還行，就收下了我?！?/p>

翟萍說，張君秋先生在藝術(shù)上嚴(yán)格自己體會的非常深刻，為了學(xué)戲，抱著錄音機(jī)學(xué)，不知聽壞了多少個錄音機(jī)。然而，生活中的張先生又非常平易近人，待人也很熱情?！袄蠋熃?jīng)常留我們吃飯。還特別要我嘴壯些，就是什么都要吃，不能挑食。他說，只有吃飽了，唱起來才有底氣。冬天的時候，還不忘提醒我們圍好圍巾，不要感冒了，注意保護(hù)嗓子?！?/p>

在翟萍的記憶中，張君秋先生也非常細(xì)心，“每次送我到公共車站，車快來的時候了，他都會提醒把包的拉鏈拉好，把零錢拿好。真像對待自己的孩子一樣。”

生活中的這些點滴往事，聽上去似乎有些瑣碎，但讓人感覺非常溫馨。弟子印象中的張君秋先生，可敬，亦非?？捎H。

張君秋 - 代表劇目

有《四郎探母》、《龍鳳呈祥》、《紅鬃烈馬》、《打漁殺家》、《審頭刺湯》、《四進(jìn)士》、《三娘教子》、《蘇武牧羊》、《春秋配》、《詩文會》、《狀元媒》、《金山寺·斷橋·雷峰塔》、《劉蘭芝》、《望江亭》、《西廂記》、《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《楚宮恨》、《彩樓記》、《憐香伴》、《珍妃》、《秋瑾》、《蘆蕩火種》等。有《張君秋戲劇散論》行世。

張君秋 - 活動年表（節(jié)選）

1938年，農(nóng)歷戊寅年：時慧寶末次赴滬演出

1940年1月22日，農(nóng)歷己卯年十二月十四日：新民會貧民救濟(jì)義務(wù)戲

1941年，農(nóng)歷辛巳年：張君秋組謙和社

1942年，農(nóng)歷壬午年：時慧寶加入謙和社

1945年10月，農(nóng)歷乙酉年：馬連良1945年赴滬演出

1946年3月30日，農(nóng)歷丙戌年二月廿七日：1946年為北京伊斯蘭教工業(yè)學(xué)校等籌款義演

1947年4月26日，農(nóng)歷丁亥年三月初六日：1947年4月26日北平市立劇院演出

1950年7月，農(nóng)歷庚寅年：楊寶森赴香港演出

1951年9月，農(nóng)歷辛卯年：中南實驗京劇團(tuán)成立

1953年10月4日，農(nóng)歷癸巳年八月廿七日：中國人民第三屆赴朝慰問團(tuán)赴朝

1956年9月1日，農(nóng)歷丙申年七月廿七日：北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會”舉行義演四天

1957年1月2日，農(nóng)歷丙申年十二月初二日：北京京劇團(tuán)合團(tuán)紀(jì)念演出舉行

1958年2月，農(nóng)歷丁酉年：戲曲界人士研究在大躍進(jìn)中戲曲界如何創(chuàng)作更多的新劇目

1959年2月13日，農(nóng)歷己亥年正月初六日：中和戲院1959年2月13日演出

1960年3月，農(nóng)歷庚子年：北京京劇團(tuán)1960年赴廣州演出

1961年2月13日，農(nóng)歷庚子年十二月廿八日，晚：北京京劇團(tuán)舉行春節(jié)聯(lián)歡晚會

1962年3月，農(nóng)歷壬寅年：張君秋、高盛麟“走馬換將”

1963年，農(nóng)歷癸卯年，秋：京劇影片《秦香蓮》開拍

1964年7月9日，農(nóng)歷甲辰年六月初一日：北京京劇團(tuán)觀摩寧夏京劇團(tuán)《杜鵑山》座談會舉行

1966年6月4日，農(nóng)歷丙午年四月十六日：馬連良最后一次演出

1980年，農(nóng)歷庚申年：武漢江夏劇院落成

1984年12月20日，農(nóng)歷甲子年閏十月廿八日，上午：紀(jì)念喜（富）連成科班創(chuàng)立八十周年大會舉辦

1989年10月12日，農(nóng)歷己巳年九月十三日：第一屆中國金唱片獎揭曉

1989年12月，農(nóng)歷己巳年：美華藝術(shù)協(xié)會授予張君秋、顧正秋“終身藝術(shù)成就獎”

1990年1月2日，農(nóng)歷己巳年十二月初六日，傍晚：張君秋與顧正秋四十七年后師徒重逢

1990年8月9日，農(nóng)歷庚午年六月十九日：張君秋1990年赴滬舉行專場義演