觀《流浪地球》有感——不一樣的流浪

寒假上映的流浪地球口碑炸裂，作為首部大型電影，我和媽媽按訥不住，在一個雨夜去了影院觀賞。

看完后感覺中國電影終于不再宣揚(yáng)愛國主義或是制作純特效片，流浪地球國外評分與阿凡達(dá)持平，這部中國科幻電影不輸好萊塢?；丶液蟛榭雌狈亢投拱暝u分發(fā)現(xiàn)不僅票房走勢喜人，《流浪地球》的國外評分也十分亮眼?！都~約時報》稱：“《流浪地球》代表著中國電影業(yè)加入太空競賽?！倍缎l(wèi)報》認(rèn)為：“這是中國電影業(yè)向好萊塢統(tǒng)治許久的科幻大片類型發(fā)起了挑戰(zhàn)?！钡袊苹秒娪爱吘箘倓傔~出全新的一步，還無法與阿凡達(dá)這樣的大片媲美，有許多美中不足的地方。

太陽即將毀滅，人類制定流浪地球計劃，將地球遷出太陽系尋找新的家園。35億人暫居的地下城與現(xiàn)在的生活環(huán)境并無太大區(qū)別，沒有未來之感。除了韓朵朵要吃榴蓮味的蚯蚓干，其他未來資源枯竭的場景很少。在沒有植物生長的地方，只靠吃土就能生活的蚯蚓可能是最好的蛋白質(zhì)來源。“榴蓮味蚯蚓干，下午茶必備解饞佳品，饋贈親友伴手禮”但是味道可能并不好，畢竟有一個隊員死前說他想吃大米飯。他已經(jīng)至少20年沒吃到過了。整部片給人印象最深的莫過于“道路千萬條，安全第一條”。因此后來出現(xiàn)許許多多的“道路千萬條，讀書第一條。放假不讀書，開學(xué)兩行淚。”不過國產(chǎn)科幻到這個程度是值得鼓勵的，就像夢想需要鼓勵一樣，相信未來國產(chǎn)科幻片會越做約好！

媽媽看完后說她什么也沒看懂，我只有一些模糊的概念從許許多多的細(xì)節(jié)中觸發(fā)感想。在劉培強(qiáng)與劉啟告別，準(zhǔn)備犧牲自己和空間站，點(diǎn)燃木星時，我的淚水也止不住流出眼眶。劉培強(qiáng)給木星畫形狀是為了記錄離木星的距離，他從休眠艙出來之后發(fā)現(xiàn)窗口的木星不見了，立刻意識到空間站已經(jīng)“叛逃”。在那個窗口旁，掛著一個《盜夢空間》里的陀螺，而盜夢空間的結(jié)局是，主角終于回到家見到了孩子。他就差最后一天就可以見到分別十七年的兒子，意外來得太突然，正如他一開始所言“總覺得心里不踏實(shí)”，后來作為一名父親，時刻心系兒子的安危，最后甚至犧牲自己。親情是所有人在世間都無法割舍的東西，也是人們在絕望中最后的一點(diǎn)堅強(qiáng)。在滿是灰塵的接線室，工程師拿出放著煙和字條的盒子。盒子里那張寫著“記得穿秋褲”的紙已然泛黃。年近中年的工程師，也曾是一個要媽媽催著穿秋褲的孩童吧?？墒?，或者因為抽簽，或者因為海嘯天災(zāi)，他的媽媽已經(jīng)離開很久了。劉啟因為母親的死記恨劉培強(qiáng)，卻在最后的通訊中懊悔至極，他一直在等著爸爸回來，在等曾經(jīng)的諾言實(shí)現(xiàn)。在死里逃生中，韓子昂在死前說出韓朵朵的身世，即使不知道她的父母是誰，但當(dāng)時水中的每個人都是她的父母，他們把他們的生命安危放在小女孩的安危后，體現(xiàn)出人間的溫暖。劉啟到最后一刻不愿放棄爺爺，也在韓朵朵墜落之時毫不猶豫的跳下去靠木星點(diǎn)燃后的推力拉住了妹妹。

在這部影片里，生死只是一瞬間的事，有太多的始料不及，沒有突出的主角光環(huán)，劉啟他們的救援小隊只是萬千救援隊中的一部分，有無數(shù)像他們一樣的人在為最后的希望而努力，有掙扎，有失落，也有振作。撞車的司機(jī)自殺前用日語說想喝一碗味增湯，俄國人犧牲自己把劉培強(qiáng)推向控制艙，運(yùn)輸車?yán)锷w著一張美國國旗。直到最后，人們說著不同的語言調(diào)轉(zhuǎn)車頭，駛向背離家園的方向。這根本不是一部所謂的愛國電影，而是全人類對自我的拯救。那些好萊塢大片中個人英雄式的愛國主義不會出現(xiàn)。太空站說地球還有35億人，余下的一半人，在20年前已經(jīng)死去。海嘯地震等自然災(zāi)害加劇帶走許多人的生命，抽簽留下的僅半數(shù)。電梯里隊員剛子為了救韓子昂而死，韓子昂只多活了幾分鐘。小隊成員用性命運(yùn)送火石，被活活凍死，點(diǎn)亮發(fā)動機(jī)的卻是其他團(tuán)隊，很多電影里的死去總是強(qiáng)行賦予意義，至少能換回些什么。但是在這里，死亡就是死亡，那么真實(shí)而冷酷，就像現(xiàn)實(shí)世界。劉培強(qiáng)帶著三十萬噸燃料撞向木星的時候，他的眼淚在空中漂浮。他不是不想回家也不是不畏懼犧牲，只是他愛自己的兒子，二選一的生死抉擇過于殘酷。工程師李一一吐在頭盔里，車窗破碎溫度降低需要帶上頭盔時，他就搶旁邊Tim的頭盔。后來Tim的頭盔上有一層米黃色的液體，看來是真的搶過來了，在生死面前，他展示了自己的野性和想活下去的強(qiáng)烈愿望。在他被困直到被劉啟一行人發(fā)現(xiàn)時，他劫持了韓朵朵，為了讓自己活下去，已經(jīng)走到了極限。

劉慈欣參與本次制作，流浪地球電影與原著大相庭徑可反應(yīng)的內(nèi)容相同，帶有一些三體的熟悉味道。火種計劃的空間站，就像孤獨(dú)飄蕩在宇宙中的藍(lán)色空間號。逃逸后等待救援的休眠艙，令人想起威懾紀(jì)元之后錯過地球的三體艦隊。劉培強(qiáng)像是不擇手段的維德，而說著不能再死人然后幾槍打壞火石的周倩，對應(yīng)著程心呢。還有劉培強(qiáng)撞木星時喊出的前進(jìn)三，二，一。這些都帶有三體的影子。

作為人工智能，莫斯大概是絕對理性的，它的目的就是保證人類種群延續(xù)，而太空站是人類最后的火種。莫斯大概也計算過太空站撞木星的方案。但是因為這需要犧牲太空站，所以只要有百分之一會失敗的可能性，它就不會這樣選。而當(dāng)劉培強(qiáng)燒毀太空站保存的資料后，已經(jīng)不可能再利用太空站延續(xù)人類文明。所以最終莫斯和指揮中心只好默認(rèn)撞擊木星的方案。所以最后它喊出“讓人類永遠(yuǎn)保持理智，果然是奢望?！?/p>

文字改編電影就像把一個圓球硬塞進(jìn)方形的箱子，一定會為了戲劇性沖突犧牲一些史詩感和邏輯性。流浪地球電影僅僅聚焦于原著中幾個自然段的內(nèi)容，而且電影中比如發(fā)動機(jī)需要火石點(diǎn)火、火石需要從遠(yuǎn)處運(yùn)來、火石小到可以通過電梯、超高度點(diǎn)火需要三方協(xié)作、木星氫氧爆炸直沖地球等，就是為了減縮劇情而對邏輯性的模糊處理。但微小的不足從來不是電影的黑點(diǎn)?？苹秒娪安⒎强茖W(xué)，而是藝術(shù)。塑造的不是定理，而是人性。整部電影前后連接非常不錯，電影剛開始，劉培強(qiáng)帶兒子用望遠(yuǎn)鏡看木星，身后是正在建設(shè)的行星發(fā)動機(jī)。旁邊掛著幾個紅色的氫氣球。劉培強(qiáng)說木星就像氣球大部分都是氫氣。后來劉啟因此想到可以點(diǎn)燃木星。劉培強(qiáng)對兒子說等可以用肉眼看到木星時，爸爸就回家了。所以他記錄離木星木星的距離，就是計算離父子團(tuán)聚的時間。

總的來說這部影片令我震撼，構(gòu)思也極其奇妙，打破了傳統(tǒng)的到地球外去尋找新的生存環(huán)境，而是帶著地球一起流浪。體現(xiàn)了落葉歸根，卸甲歸田的情懷，這是西方人不具有的，不再四海為家，直到最后一刻地球末日將至，廣播中說道，所有人回到自己的家中，擁抱家人。相較于客死他鄉(xiāng)，不如在自己的故土安度余生，與家人共赴黃泉。