陸飛高興地說道。

陸飛“啊，我太榮幸了。能請到世界一流的指揮家參加我們的相親活動大會，太好了，太棒了!”

陸飛說得口干舌燥，他喝了口清酒接著說道。

陸飛“我僅代表陸氏集團公司3萬多員工，對大家能從百忙之中能抽出寶貴的時間，參加活動表示熱烈歡迎!”

陸飛熱烈地握住小澤征爾先生的手。小澤征爾微笑著說道。

小澤征爾“在你們商界，有對音樂如此高深造詣的確實很罕見啊！實際上音樂是和人性相同的。其唯美就在于我們對不同作品的理解與個人的經(jīng)歷，社會閱歷已及對人生的理解分不開。從剛才陸飛君的對谷村君作品的理解。我看出您是有故事的人呢?！?/p>

陸飛“那里，我和音樂前輩相比，對音樂作品的賞析還差得很遠呢！唯美主義的音樂作品，有其獨到的美學(xué)之處。我個人理解是分喜劇型的唯美和悲劇型的唯美。配如普尼契的《蝴蝶夫人》。是一部悲劇型唯美劇，通過貴國藝伎巧巧姑娘和一位美國大兵的傳奇愛情故事，作品用運《江戶日本橋》和《櫻花》等日本民歌形式，刻畫了一位古代日本女人對愛情衷貞不二的凄美故事。實際上運用民歌處理歌劇作品時，還些需要根據(jù)當?shù)兀敃r主人翁所處的年代和境況處理作品。譜尼契這部作品的成功之處是運用了江戶時代的民歌，格調(diào)反映了江戶時期的日本下層人民對愛情的追求，對美好生活的向往。如果運用貴國其他時期的民歌就不能達到理想效果?！?/p>

小澤征爾“是?。γ窀璧睦斫饽凶约旱莫毜揭娊?。實際上在交響樂演奏譜尼契的這部名作時，我還要考慮劇情的發(fā)展，加入自己對不同民族這部作品的理解來指揮呢。如在2008年維也納新年音樂會上演奏這部作品時。考慮歐洲人對作品的理解，高潮部分要激昂、熱烈，奔放。而在2011年春季，在日本大阪演奏該部作品的時候，高潮部分的處理，就要考慮亞洲人，尤其是日本大和民族比較內(nèi)斂，但是內(nèi)心深處又很狂熱。”

小澤征爾吸了一口哈瓦那雪茄，若有所思。

似乎還在會回憶過去的流金歲月。

小澤征爾所以，我在指揮這部歌劇在高潮部分，采用了既情奔放又要有所收斂的動作。實際上在我看來亞洲黃種人對音樂作品鑒賞都要留有部分空白區(qū)間，所以，指揮處理起來要做到收放自如，恰到好處，這就是日本佗寂美學(xué)在指揮上的應(yīng)用。哎呀，這樣指揮起來更累呢！

陸飛“是啊！指揮家正如歌唱家處理作品時一樣。他們也是根據(jù)每部不同作品，加入個人對作品的理解而運用自己的聲音，音色，聲線和呼吸喘氣的技巧，來處理作品。所以唱出的效果千變?nèi)f化呢。如千昌夫君唱的《北國之春》這首北海道民歌，大量采用了顫音技巧，處理主歌和副歌部分的關(guān)系。而我們的石川小百合君演唱的《拉網(wǎng)小調(diào)》運用女聲，聲線纖細的技巧，把漁民們捕魚生活，演譯得淋漓盡致呢！從她的作品演唱，我似乎看到一幅漁民捕魚圖?！?/p>

小百合“陸飛君高獎了鄙人的作品。對的，我所要演繹的既是漁民們勞動的辛苦，又要演譯他們對豐收喜悅的成就感?！?/p>