小說寫作素材——鉳水傾國

第五篇 小說創(chuàng)作技巧

　　這一陣子常有人來信談及創(chuàng)技巧問題，說真的，我自認文章寫的沒有大家好，創(chuàng)作經歷也沒有大家成熟，所以僅就我看過的書以及腦子里的東西整理整理與大家切磋，如有言不及義或冒昧之處望請見諒。另，文中會多方引用一些書籍章回以作為比較范例。

第一章 你寫文章會先想結局嗎

　　以前在留言版看到一個問題：「你寫文章會先想結局嗎？」

　　結果響應的人百分之九十都說不會，原因是1、 預先想的結局與后來寫的不符合，后來干脆不想2、 文章是隨想隨寫，因此根本沒有想結局3、 故事尚在進行中，所以沒有結局

　　曾經看過很多書籍，上面都提到，寫一篇文章必須構思，收集數(shù)據(jù)，安排段落等等才能下筆寫，以我的習慣，一篇不知道結局的文章實在很難下筆，我懷疑那會變成空談或者是只能拉長整個字數(shù)而已，好像有點「老太婆的裹腳布」一般。再者，進行中的故是不是不能拿來做文章題材，但是既然是文章總有個結局吧，如果結局與之前寫的不一樣，那該如何修改？而不知道結局的文章如何有個方向去前進？

　　因此，個人認為寫文章必須有構思，收集資料，安排段落等的事前準備，如此的話就應該會有結局才對。

第二章 基本原則

1、小說的技巧在表現(xiàn)上有幾個基本原則，首先是文字的問題，其中兩大類為「報告式」與「呈現(xiàn)式」，報告式為「間接表現(xiàn)法」，呈現(xiàn)式為「直接表現(xiàn)法」

　　如：

　　「宮殿已造完，又要措置那些宮殿外的蒼松翠伯，……。宮殿內要擺列的，錦帷繡襦，寶簞文紟………那一事不是剝民……」（隨史遺文）

　　這就是作者向你做報告，文字沒有力，不親切，寫任何文章應該盡量避免。因為這彷佛在聽作者的一面之詞，太主觀了。

　　間接表現(xiàn)法作者重述故事，容易造成讀者與書中世界隔閡。

　　「夢蓮的身量不高，而全身沒有一處長得不勻稱，在她淘氣的時候像個娃娃，當她生了氣，或要做正經事的時候，她很像個發(fā)育完全的小婦人，使人敬畏。小長臉，眉目清秀…………可是，不管她是怎樣善變，在她的心的深處生了根的卻是慈善，正直……」（老舍）

　　作者用間敘述語法來介紹一個人物，評說他的外貌，議論他的個性，沒有力，寫的不活，像科司特說的，最壞的人物寫法「平面人」，像剪紙人物，而非活拖拖整個人在讀者面前活動。

　　人物距離讀者很遠，因隔了一層障礙，這也是間接表現(xiàn)法最大的弊端。介紹景物，等都由作者復述，人物的關系不能自現(xiàn)。應該把腦中的記憶放述出來，變成實景。

　　2、避免以總結式復述筆法膠帶人物的感覺和行動如：

　　「他第一次在課堂上看到她，就為她的美艷而頃倒，此后幾個月來，她的倩影就深深印在他的腦海中……………」

　　此類行文把真實的形象抹去，而代之以抽象厘出來的總結，讀者只知道他為她頃倒，但是如何頃倒，如何美艷讀者無法得知，這就是總結式。

　　文字有兩種特性，第一為實景，第二為虛象眼睛所及的實物，風景，人物，場景皆為實象，也是基礎，具體的，傳授到感覺里是實在的，呈現(xiàn)事物第一性的原來狀態(tài)。單是實像的呈現(xiàn)便足夠引起讀者的感覺，不必再加什么「美極了」，「好聽的很」這些虛的形容詞。

　　由事物外象而即于人心感覺也是實像，如：「心頭一熱」，「毛骨悚然」，「心要跳出來」都是身體感官上的實在反應。「他感到恐怖」，「他很焦慮」，「他激動起來」這些都是過濾過的文字，是由感覺再抽離出來的。

　　3、 話也應該避免復述

　　直接對話總比復述的間接對話來得活，但仍只占其中一個平面。當描述真實時還得加上第二層展現(xiàn)，如說話時的動靜和神態(tài)，又從而發(fā)展至第三層展現(xiàn)，增添說話時對方的反應，以及周圍的氣氛和場景。如：「她質問丈夫昨晚凌晨三點才回來為何現(xiàn)在又要出去?？凑煞蛞恍拇虬绮焕硭?，便又大罵你干脆不必回來，每天晚上都出去，一定在外面有了女人…………」

　　總比「昨晚三點才回來現(xiàn)在有要出去？」

　　「你走吧！不要回來，永遠不要回來！」的描述好吧

　　4、 創(chuàng)作的描述另一個方是就是「喻象」，凡創(chuàng)作者都必須善于利用喻象「她那些鉤曲，多結，堅硬的像蟹腳一樣的手指頭」（莫伯桑）

　　這種形容多么鮮明有力，把那些虛象性的形容詞表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　杜甫的「雨腳如麻未斷絕」，雨有腳，那么太陽也會有腳，叫做「日腳」也就是影子，頭上的就叫做「日頭」了。

　　再舉一個例：「太陽很烈，天氣很熱」

　　「陽光辣花花的刺的睜不開眼，小狗趴在地上喘息，人們身上的汗水不斷的流………」

　　哪一個好呢？

　　5、以他物喻本物，這兩個像之間已經互動。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」這就擴大了視野，將兩者互動。

　　「風排山倒海的侵來」「狗而發(fā)出一種被女鬼絞死般的哀嚎聲」這都是以他物喻本物，可以將文字表現(xiàn)的更鮮明和震撼力。

第三章 心理描寫

　　心理描寫以內心獨白意識來表現(xiàn)意識活動，是相當「主觀」的敘述方式。

　　透過主角的眼睛看外象往往有印象主義和超現(xiàn)實主義的色彩。對寫某一類小說很有用，它最大的優(yōu)點就是能進入人物心里，將空間拉到最大，或縮到最小。但是運用此種方式只能讓讀者讀到你的「腦之幕」，不流于平版沈悶很難。

　　因為這樣的方式很容易犯上「說故事者介入故事」的毛病，為了不犯這個毛病，必須讓讀者走出你的意識之流，讓他們感受到故事以外的故事。

　　意識活動不是純粹抽象的，都是來自生活經驗，因此必須是具體而實在的，人腦本是空白的，有外象反映才有意識可言，如同看電影逐次從腦中放映出景象，創(chuàng)作小說也應該如此。

　　那么，請注意看這段：「那垂老的女人口角正在痙攣………她冷靜地骨立的石像似的站起來了，她開開版門，邁步在深夜中走出……走到無邊的荒野………她赤身露體地，石像似的站在荒野當中，于一剎那間照見過往的一切，饑餓、苦痛、驚異、羞辱、歡抖，于是發(fā)抖……。于是痙攣……。她于是舉兩手盡量向天，口唇間露出人與獸的，非人間所有，所以無詞的言語………。」（魯迅）

　　這一段是內心戲，也是心里描寫，那好，除了上面的文字之外你還看到什么，是否有一種超脫文字彷佛看到一幅畫的感覺？這個女人在魯迅的筆下讓人感受到他內心的感覺，甚至讓人好像見到一幅奇特的畫，因此這是成功的。

　　以交錯的方式來倒述回憶，最重要的是要選擇關鍵性的場景，其次是妥善安排段落出現(xiàn)的次序，再來就是要有自然的過場，不可在場與場之間有太明顯的切割現(xiàn)象，也就是隔閡太遠。

第四章 敘事觀點

　　所謂敘事觀點有兩義，一是「由誰來敘述故事」二是「見事觀點」

　　此觀點約分三類第一類：舉凡人物出場、背景交代、人物性格、內心獨白、場景變換等等都由作者一手包辦第二類：作者本身懂得化身，也許化為主角，也許配角，也許是路旁的一顆樹，也就是作者不按自己的身份發(fā)言，而以第二、三者的角色敘述第三類就比較復雜，作者不便化為第三者，更是不止一個的第三者，時而用狗的眼睛，時而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地從沒出現(xiàn)的人物發(fā)言。

　　說明白一點也就是一、 旁知觀點：故事用第一人稱敘事，這第一人可以是主角，也可以是配角二、 次知觀點：讓故事中的一兩個人物來發(fā)展情節(jié)和問題三、 全知觀點：作者似乎與人物在一起，也與一切事物在一起，這可以讓作者得到最大的發(fā)揮。

　　不管是哪一種，下筆之前必須將整個故事作通盤考慮，看要用哪一種才能將故事發(fā)揮到作者想要表達的境界，而不是漫無目標下筆，這就是很多人寫到一半寫不下去的原因之一。

　　還有，同一個題材用不同的觀點，你會發(fā)現(xiàn)寫出來的味道和效果完全不一樣。

　　因此有幾點可以在考慮時稍微注意一下：

1、 塑造人物從單一觀點往往會不足，入非有心無面，便是有面無心，此時需考慮用另一個角度來從新塑造

2、 如要運用多重觀點，那就要非常小心，除非你的功力夠，否則很難成功，因為讀者會搞混，如同海名威的「有與無」即是運用多層觀點，可惜他失敗了，就是因為看的人搞混了。

　　3、 多重觀點的運用不是沒有成功的，有一部，那就是「紅樓夢」，「有與無」和「紅樓夢」的差異是在「有與無」局限在單一的「我」和「他」之間，而紅樓夢人物之雜，背景之多，出面闡述故事的也不止一兩個人，但是每一個都交代清楚，段落分明。

　　上面說的是大方向與大格局，創(chuàng)作者再從中變化為小格局。

　　那么，有了這些方向與格局接下來當然就是撰寫了，撰寫當然就需要文詞，那好，文詞只要認識字的都會寫會用，問題是如何用的活，用的更美妙。

　　「詞」可分為「單詞」與「復詞」。

　　凡單一字就能自成一詞的都叫「單詞」，如：啊！喔！哦！等等。

　　「復詞」就比較復雜了，不過大約可分為三大類，「組合式」「聯(lián)合式」「結合式」

　　組合式如：白豬＝白色的豬，教室＝教學的房屋聯(lián)合式如：牛羊＝牛與羊，簡單＝簡和單都是形容結合式大都以造句方式呈現(xiàn)：吹牛＝吹為動詞牛為助詞，等等。

　　在上述三種方式里如何靈活運用于遣詞造句中就是要討論的重點了，也是大家寫文章時所必須面對和突破的。

　　就組合式而言，常常是連帶著比喻來增加其靈活，如：

　　1、 「崢嶸赤云西，日腳下平地?！梗ǘ鸥Γ?/p>

　　日腳為日與腳組合再加上比擬法

　　2、「太陽斜西沉沒了……。一列黑齒般羅列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在綠色云層下的怪獸……。想吞食那落山的太陽……?！梗ㄋ抉R中原）

　　將背光面的山比喻成黑齒的怪獸，這就是組合和比喻的方式

　　3、「小兒小女們在海邊脫的光光，在淺水的海灘跟浪舌游戲………」（孟東籬）

　　浪舌，浪與舌頭，再運用聯(lián)想比擬，變成「像舌頭一樣微微卷著的浪」，如此的話不是更傳神嗎？

　　4、「那種夢一樣蒙蒙白的雨怕什么？……他隨著呵呵笑起來！」（楊照）

　　夢雨就是夢一樣的雨，像夢一樣飄忽迷蒙。

　　5、 嘴如刀利，可稱為「刀嘴」

　　「一把刀嘴，世人落在他的口里，都別想超生！」（白先勇）

　　據(jù)此類推，創(chuàng)作者行文揮灑便有無數(shù)的組合，這一點可一個人喜好與習慣創(chuàng)作。而且全憑個人的聯(lián)想力去發(fā)揮。

　　6、「這雨越下越老成，水點慣連做絲，河面上向出了痲瘢似的水渦…。」（錢鐘）

　　雨下成絲不稀奇，大家都常用，但是把河面下成痲?？烧媸锹?lián)想得太好了。

　　以「淚」造詞除了「淚珠」「淚?！惯€有什么？還有「淚花」「淚河」「淚蛋」

　　7、「喚起雨眸清炯炯，淚花落枕紅錦冷」（周邦彥）

　　8、「聲如鎮(zhèn)雷破山，淚如頃河入?！梗▌⒘x慶）

　　9、「甚至將那深儲在內心的淚泉從自己的目眶中流了出來」（張曉風）

　　10、「淚關越是嚴密，心靈的絞痛越深」（亮軒）

　　11、「掉過幾顆淚蛋蛋，喜鳳的心里清爽多了」（鄭義）

　　上面那些全是加上想象，但是比較上較為「現(xiàn)實」，因為河真的有河，花真的有花，這種比喻法一般人較容易進入，另外一種就是比較「抽象」的，意境上艱深了一點。

　　12、「殷鑒不遠，我浮雕在水上的夢塔……」（陳正春）

　　浮雕在水上的夢塔那是什么東東？可就要多用些心參詳了

　　13、「人在床上輾轉，因為夢的龍爪正在舞蹈………」（簡媜）

　　夢的龍爪正在舞蹈是做惡夢呢？還是做美夢？還是根本睡不著？

　　14、「他心目中通道理想的道路是用一塊一塊的苦磚鋪成的」（子敏）

　　寫成這個樣子是不是比「皇天不負苦心人」的敘述更能引起讀者共鳴。

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