1.“撲盲子”——就是沒(méi)準(zhǔn)詞兒,表演起來(lái)有很大的隨意性.馬三爺曾經(jīng)說(shuō):"撲盲子"是一種手法,讓人聽(tīng)著東一頭,西一頭,自個(gè)兒也不知道要說(shuō)什么,好像是沒(méi)準(zhǔn)詞兒,其實(shí)那都是演員表演出來(lái)的,不過(guò)得讓人家看不出破綻罷了.

2.“吊坎兒”——又叫春點(diǎn),其實(shí)每個(gè)行業(yè)都有自己的術(shù)語(yǔ),吊坎兒就是那些過(guò)去吃江湖飯的人的一種術(shù)語(yǔ).這種術(shù)語(yǔ)兩個(gè)目的:一個(gè)方便,另外一個(gè)是保密.干嗎要保密?比如說(shuō)有兩位相聲演員,要跟一個(gè)老板去講價(jià)錢(qián),又不能明著說(shuō),兩個(gè)人用幾句吊坎兒,說(shuō)幾句春點(diǎn),自己明白了,那個(gè)老板沒(méi)聽(tīng)明白.三言五語(yǔ)呢,把這個(gè)價(jià)錢(qián)就談成了.吊坎兒非常簡(jiǎn)練,那么春點(diǎn)當(dāng)中總共的詞匯也就兩百多個(gè),這兩百多個(gè)可以說(shuō)是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了.比如說(shuō)在生活中的語(yǔ)言很豐富,說(shuō)吃飯不好呢叫"差勁",人長(zhǎng)得不好看叫"丑陋",產(chǎn)品質(zhì)量不好叫"不咋地".那么用春點(diǎn)來(lái)說(shuō)的話(huà),總共兩個(gè)字就全包括了,叫"念嘬".這詞兒有點(diǎn)兒怪怪的,不過(guò)挺好記的,好記也不能用,當(dāng)著相聲演員你要說(shuō)誰(shuí)念嘬的話(huà),人家肯定跟你急了。

3.“空碼兒”——指沒(méi)有師承的相聲演員或者外行。

4.“皮兒薄”——老舍曾經(jīng)說(shuō):"說(shuō)相聲第一要沉得住氣,放出一副冷面孔,永遠(yuǎn)不許笑,而且要控制住觀眾的注意力,用干凈利落的口齒,在說(shuō)到緊要處,使出全副氣力,斬釘截鐵一般迸出一句俏皮話(huà),則全場(chǎng)必定爆出一片彩聲,哄堂大笑,用句術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō),這叫做'皮兒薄',言其一戳即破."

5.“擺知”——指拜師收徒儀式。

6.“一頭沉”——甲臺(tái)詞較多,以甲的敘述,介紹,評(píng)論,講解,摹擬為主.乙聽(tīng)見(jiàn)敘述的同時(shí),有時(shí)與甲議論發(fā)表看法,有時(shí)提出問(wèn)題請(qǐng)甲解釋,更多的是為甲的論點(diǎn)作補(bǔ)充.通過(guò)乙嚴(yán)絲合縫的襯托,點(diǎn)出問(wèn)題,加深矛盾,揭示主題,抖響"包袱"。

7.“刨底”——意思就是把懸念或是包袱等注入作者強(qiáng)大智慧含量的東西提前告訴觀眾或者聽(tīng)眾,從而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。

8.“貫口”——就是麻利的,有節(jié)奏的語(yǔ)言進(jìn)行表演.經(jīng)典段子很多,如《報(bào)菜名》,《地理圖》,《八扇屏》,《開(kāi)粥場(chǎng)》等.

9.“柳活兒”——分歌柳兒和戲柳兒,簡(jiǎn)單說(shuō)就是學(xué)唱。

10.“怯口活兒”——又作“切口”。傳統(tǒng)相聲以北京話(huà)為語(yǔ)言核心,運(yùn)用其他方言,即"怯口".相聲的"怯口活兒",是找尋不同方言之間因誤說(shuō),誤聽(tīng)而制造的誤解,從中調(diào)笑,或可從諷刺里反省。“先掛”——與“抓哏”同。即相聲演出時(shí)，演員往往現(xiàn)場(chǎng)抓取可笑的插話(huà)題材，在節(jié)目中穿插進(jìn)去，用以引起觀眾發(fā)笑。并能很好地結(jié)合節(jié)目?jī)?nèi)容，以取得良好結(jié)果。

11.“墊話(huà)”——相聲演員登場(chǎng)表演正式節(jié)目前的開(kāi)場(chǎng)白，有時(shí)也是一個(gè)小節(jié)目，吸引觀眾注意或點(diǎn)明正式節(jié)目的內(nèi)容。

12.“入活”——相聲演出時(shí)，用以將墊話(huà)引入正題的一段內(nèi)容，具有承上啟下的作用。

13.“硬入活”——說(shuō)相聲，一上場(chǎng)，開(kāi)口就點(diǎn)題，稱(chēng)之為“硬入活”。

14.“開(kāi)門(mén)柳”——即“墊話(huà)”，舊時(shí)也起著招攬觀眾作用。

15.“葷口”——陳舊卑*庸俗的語(yǔ)言。

16.“發(fā)托賣(mài)像”——雙簧術(shù)語(yǔ)。背后的說(shuō)唱，前臉的學(xué)其動(dòng)作口型。

17.“正唱”和“歪唱”——相聲中柳活（學(xué)唱）的兩種形式?！巴岢笔且揽壳庵C音產(chǎn)生包袱，“正唱”則靠學(xué)得逼真，唱的很象而產(chǎn)生“正尖”。

18.“倒口”——相聲術(shù)語(yǔ)，是指相聲里模擬方言，也稱(chēng)“怯口”。

19.“撂地”——解放前表演相聲時(shí)，設(shè)在廟會(huì)、集市、街頭空地上的演出場(chǎng)所。演員在平地上演出，另有人向觀眾租賃桌、凳，供觀眾坐席。撂地”賣(mài)藝按場(chǎng)地分可以分為三等：上等的設(shè)有遮涼布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么設(shè)施都沒(méi)有。又稱(chēng)：“明地兒”。

20.“畫(huà)鍋”——舊時(shí)北方有些撂地演出的相聲演員，先以白砂土在地上劃圈、寫(xiě)字，以吸引觀眾，稱(chēng)為“畫(huà)鍋”。意為畫(huà)一個(gè)飯鍋，使演出有收入，得以糊口。

21.“打哏”——為舊相聲中的特有名詞，即逗哏用扇子打捧哏的光頭，以博得觀眾一笑。

22.“鋪網(wǎng)”——即后來(lái)發(fā)展的“墊話(huà)”。

23.“唱哏”——即”柳活”。

24.“臟哏”——即“葷口”。舊相聲中陳舊卑*庸俗的語(yǔ)言。

25.“相聲雙簧”——相聲雙簧是雙簧的標(biāo)準(zhǔn)形式，雙簧附屬于相聲，正式的雙簧都是由相聲演員演出，故在雙簧之前加上相聲二字。后背不論蹲著坐著，都是相聲雙簧。相聲來(lái)源于八角鼓的逗哏，八角鼓演員過(guò)去都是自彈自唱。彈弦必須坐著，蹲著沒(méi)法彈。因此，兩把椅子，后背坐著的雙簧應(yīng)是雙簧的原始形式。后來(lái)形式曲種獨(dú)立，后背大都不能彈弦了，所以改為蹲著，隱蔽遮臉。

26.“曲藝雙簧”——所謂曲藝雙簧，其本身是曲藝相聲，其表演則是雙簧。電視播放導(dǎo)航《曲苑雜談》中有電視相聲，這是將對(duì)口相聲的老唱片、錄音配像。相聲中提到的人物，由多人扮演，按電視劇場(chǎng)景拍攝，將相聲中所學(xué)的語(yǔ)言對(duì)口型，合成電視片。聽(tīng)聲是相聲，看像是故事劇，實(shí)際是雙簧。這種雙簧后背錄音中是二人，前臉化妝扮演很多人。電視相聲就是曲藝雙簧，因?yàn)樗谇嚪懂犞畠?nèi)，其扮演超過(guò)了相聲雙簧，其相聲臺(tái)詞又不夠戲劇雙簧的條件，只能叫曲藝雙簧。這種雙簧，遠(yuǎn)有常寶(小蘑菇)、常連安的《相面》，近有侯寶林的《三棒鼓》、《空城計(jì)》等，再近的有馬志明的《夜來(lái)麻將聲》、《糾紛》等。侯寶林的《空城計(jì)》正好與雙簧創(chuàng)始人黃輔臣相反，是他兒子侯躍文前臉配像。

27.“檔”——有一些名氣的相聲演員組合搭檔，用相聲界的行話(huà)說(shuō)，叫做幾個(gè)“檔”，如張壽臣一檔，常寶堃一檔，戴少甫就一檔，侯寶林一檔，我馬三立也算是一檔。

“挑籠子”——與唱戲的角兒的“跟包”有些相象，但又不完全一樣?！案北持莾旱男蓄^靴包，拿著包頭用具的提盒子、飲場(chǎng)的壺碗等等，是專(zhuān)門(mén)侍候角兒的，后臺(tái)扮戲，臺(tái)上飲場(chǎng)，都是“跟包”的活?！疤艋\子”的雖然也提一個(gè)提盒，里面放上說(shuō)相聲的道具折扇、手絹，唱太平歌詞的竹板，還有拍案的醒木，也有喝水的壺碗等等，但是無(wú)須侍候扮裝及飲場(chǎng)?！疤艋\子”的既要干演出的一切雜活，如打掃場(chǎng)地、擺凳子、打水、斂錢(qián)等，還要為師父“使活”，或捧或逗，或在師父說(shuō)累了的時(shí)侯“墊場(chǎng)”，說(shuō)個(gè)笑話(huà)，來(lái)個(gè)單口，或者唱段太平歌詞。

28.“刨著使”——意思是預(yù)先把事物的矛盾完全揭穿，觀眾能夠明明白白清清楚楚地看著矛盾的發(fā)展和沖突，在敘述中反復(fù)地把矛盾渲染得更鮮明，而達(dá)到進(jìn)一步展示矛盾的作用。

29.“群口相聲”——三人或三人以上演出的相聲，過(guò)去只叫“三人活”?！叭嚎谙嗦暋?、“多人相聲”都是解放后出現(xiàn)的名稱(chēng)。從前有這樣的說(shuō)法：“一個(gè)人為說(shuō)，二人為逗，仨人為湊，四人為哄，五個(gè)人就亂了?！?/p>

30.“泥(ni四音)縫兒”——群口相聲中的捧哏者，站位多名逗哏演員的中間。“泥(ni)縫兒”，取其填補(bǔ)磚墻縫隙之意,顧名思義,來(lái)往于甲乙之間,起著連接作用。

31.“掌旋”——舊時(shí)相聲場(chǎng)子掌權(quán)的那種人叫“掌旋”,這是行話(huà)。跑江湖的人到處轉(zhuǎn)，叫做“旋”，北京話(huà)音念做“學(xué)”。

32.“摳溜”——即數(shù)來(lái)寶。

33.“酥年兒”——相聲說(shuō)的乏味，把聽(tīng)眾說(shuō)走了。

34.“念年兒”——指沒(méi)有聽(tīng)眾或者很少。

35.“火年兒”——指聽(tīng)眾很多。

36.“門(mén)長(zhǎng)”——相聲界里每一輩的大師兄叫“門(mén)長(zhǎng)”。

37.“活”——段子

38.一塊"活"——一個(gè)段子

39."使活兒的"——相聲行話(huà),即逗哏者.

40."量活兒的"——相聲行話(huà),即捧哏者.

41."子母哏"——捧逗二人便成了等重關(guān)系.

42."包袱"——笑料

43.“下掛”——重新整理

44.“皮厚”——不容易懂

45.“皮薄”——容易懂

46.“碼前”——快一點(diǎn)

47.“碼后”——慢一點(diǎn)

48.“格念”——?jiǎng)e說(shuō)了

49.“杵頭”——錢(qián)

50.“拋杵”——給錢(qián)

51.“杵門(mén)子”——要錢(qián)

52.“對(duì)托”——正合適

53.“黃調(diào)”——不搭調(diào)

54.“念嘬”——不好

55.“使相”——面部表情

56.“夯頭”——嗓子

57.“圓粘”——招徠觀眾

58."包袱"點(diǎn)——愛(ài)笑的觀眾

59.“泥啦”——效果不好

60.“出蠱”——發(fā)生問(wèn)題

61.“抽簽”——少數(shù)觀眾退場(chǎng)

62.“開(kāi)閘”——大批觀眾退場(chǎng)

63.“攢兒亮”——心里明白

64.“對(duì)兒春”——對(duì)口相聲

65.“單春”——單口相聲

66.“?！薄?多

67.“蹶”——小,少

68.“硬買(mǎi)賣(mài)”——掙錢(qián)多

69.“冊(cè)子”——臺(tái)詞本子

70.“醒攢兒”——覺(jué)悟了

71.“稀溜綱”——逗趣的話(huà)

72.“疃春”——相聲

73.“咧瓢”——笑啦

74.“瘟”——平淡,效果不好

75.“起堂”——觀眾走了

76.“盤(pán)兒尖”——面孔漂亮

77.“撇蘇兒”——哭

78.“瓤”——餓

79.“念啃”——沒(méi)吃飯

小黎大大好了拜拜