作者[奧地利]斯蒂芬·茨威格

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我那時(shí)大約25歲，在巴黎研究與寫(xiě)作。許多人都已稱(chēng)贊我發(fā)表過(guò)的文章，有些我自己也喜歡。

但是，我心里深深感到我還能寫(xiě)得更好，雖然我不能斷定那癥結(jié)的所在。

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于是，一個(gè)偉大的人給了我一個(gè)偉大的啟示。

那件仿佛微乎其微的事，竟成為我一生的關(guān)鍵。

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有一晚，在比利時(shí)名作家魏爾哈倫家里，一位年長(zhǎng)的畫(huà)家概嘆著雕塑美術(shù)的衰落。

我年輕而好饒舌，熱烈地反對(duì)他的意見(jiàn)?！熬驮谶@城里，”我說(shuō)，“不是住著一個(gè)與彌蓋朗琪羅媲美的雕塑家嗎？羅丹的《沉思者》《巴爾扎克》，不是同他用以雕塑他們的大理石一樣永垂不朽嗎？”

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當(dāng)我傾吐完了的時(shí)候魏爾哈侖高興地指指我的背。“我明天要去看羅丹，”

他說(shuō)，“來(lái)，一塊兒去吧。凡像你這樣贊美他的人都該去會(huì)他?！?/p>

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我充滿了喜悅，但第二天魏爾哈倫把我?guī)У侥堑袼芗夷抢锏臅r(shí)候，我一句話也說(shuō)不出。

在老朋友暢談之際，我覺(jué)得我似乎是一個(gè)多余的不速之客。

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但是，最偉大的人是最親切的。我們告別時(shí)，羅丹轉(zhuǎn)向著我。

“我想你也許愿意看看我的雕刻，”他說(shuō)，“我恐怕這里簡(jiǎn)直什么也沒(méi)有?？墒嵌Y拜天，你到麥東來(lái)同我一塊吃飯吧。”

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在羅丹樸素的別墅里，我們?cè)谝粡埿∽狼白鲁员泔垺?/p>

不久，他溫和的眼睛發(fā)出激勵(lì)的凝視，他本身的淳樸，寬釋了我的不安。

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在他的工作室，有著大窗戶的簡(jiǎn)樸屋子，有完成的雕像，許許多多小塑樣——一支胳膊，一支手，有的只是一支手指或者指節(jié)；

他已動(dòng)工而擱下的雕像，對(duì)著草圖的桌子，一生不斷的追求與勞作的地方。

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羅丹罩上了粗布工作衫，因而好像就變成了一個(gè)工人。

他在一個(gè)臺(tái)架前停著。

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