人生旅途中，有些東西是無法忘卻的，有些秘密隱藏在內(nèi)心深處不愿提起。

那種刻骨銘心的記憶在如水的夜色里，悄悄來地又悄悄去，留下一縷云煙讓人在緬懷中喟嘆年華易逝，在企盼中等待一份近似完美卻又無奈的情感。

《越人歌》

先秦：佚名

今夕何夕兮，搴舟中流。

今日何日兮，得與王子同舟。

蒙羞被好兮，不訾詬恥。

心幾煩而不絕兮，得知王子。

山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。

當(dāng)年越女在鄂君身邊唱出這支歌，鄂君聽懂了這首歌，也明白了越女的意思，將她帶了回去，結(jié)局我也不知，但我想不會(huì)美好，畢竟二者身份懸殊……更多的是，我們的心思應(yīng)該如何說出口呢？

《水仙子·夜雨》

元代：徐再思

一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。

落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

梧桐葉上的每一滴雨，都讓人感到濃濃的秋意。

一聲聲滴落在芭蕉葉上的嘀嗒雨聲，都使得愁思更濃。

“三更”和“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”一樣是孤寂的象征。

作者用了這么多語(yǔ)言描寫了一個(gè)清冷孤苦的夜晚，其實(shí)只有一個(gè)原因，那就是：“嘆新豐逆旅淹留?！?/p>

《錦瑟》

唐代：李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然。

“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。”

我喜歡這首詩(shī)，卻不喜歡這樣的結(jié)局。

“可待”即“豈待”，說明這令人惆悵傷感的“此情”，早已迷惘難遣，此時(shí)當(dāng)更令人難以承受。

《沈園二首·其一》

宋代：陸游

城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神賦》中所描寫的“翩若驚鴻”的仙子，飄然降臨于春波之上。

她是那么婉約溫柔，又是那么凄楚欲絕。

離異之后的不期而遇所引起的只是無限“傷心”。

雖然已過了四十余春秋，而詩(shī)人“一懷愁緒”，綿綿不絕，但“玉骨久成泉下土”，一切早已無可挽回，那照影驚鴻已一去不復(fù)返了。

《浣溪沙·殘雪凝輝冷畫屏》

清代：納蘭性德

殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。

我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。

容若因笛曲起意，自傷身世的哀嘆。

當(dāng)一個(gè)人倦了，累了，苦了，傷了的時(shí)候，便不禁會(huì)忍不住地自言自語(yǔ)，自怨自艾，自問自答，何況是納蘭這樣的至情至性之人。

《憶帝京·薄衾小枕涼天氣》

宋代：柳永

薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。

也擬待、卻回征轡；又爭(zhēng)奈、已成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚。

小睡之后，就因薄被而被凍醒，突然覺有種難以名狀的離別滋味涌上心頭。

輾轉(zhuǎn)反側(cè)地細(xì)數(shù)著寒夜里那敲更聲次，起來了又重新睡下，反復(fù)折騰終究不能入睡，一夜如同一年那樣漫長(zhǎng)。

也曾打算勒馬再返回，無奈，為了生計(jì)功名已動(dòng)身上路，又怎么能就這樣無功而回呢？

千萬(wàn)次的思念，總是想盡多種方法加以開導(dǎo)解釋，最后只能就這樣寂寞無聊地不了了之。

我對(duì)你一生一世也不會(huì)忘記，但看來事情只能如此，也只應(yīng)如此，雖如此，卻仍不能相見，那么必然是“負(fù)你千行淚”了。

《青玉案·年年社日停針線》

宋代：黃公紹

年年社日停針線。怎忍見、雙飛燕。今日江城春已半。一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。

春衫著破誰(shuí)針線。點(diǎn)點(diǎn)行行淚痕滿。落日解鞍芳草岸?；o人戴，酒無人勸，醉也無人管。

雖有花枝卻無人佩戴，雖有美酒卻無人勸酒把盞，縱然醉了也無人照管。

詩(shī)人的情感恣肆了，筆調(diào)放縱了，但讀來并不會(huì)使人產(chǎn)生輕薄之感，此中奧秘，正如陳廷焯所說：“不是風(fēng)流放蕩，只是一腔血淚耳。

今夜，月光淡淡的，讓心情在詩(shī)詞中漂流，和著那感傷纏綿的情緒，那種沉靜、那種恬淡，讓心會(huì)變得格外憂郁。

在淡淡的月光下，傾聽詩(shī)詞，如傾聽一份淡淡的憂傷，生命在如水的歌聲中流逝，憂傷在寂寞的夜色里止不住的流淌。