核心提示：寫小說(shuō)十戒散文，最基本寫法是“我手寫我心”，所以易寫但難精。小說(shuō)，卻是難寫又難精。寫小說(shuō)等于說(shuō)故事，如何才能把一個(gè)故事說(shuō)得吸引動(dòng)聽(tīng)，必須講究技巧?？催^(guò)不少所謂小說(shuō)，沉悶無(wú)比，其中關(guān)鍵在于作者對(duì)于小說(shuō)的構(gòu)成元素，比如人物、對(duì)話、情節(jié)、觀點(diǎn)、高潮、結(jié)構(gòu)、伏線、主題等等，完全沒(méi)有概念。

寫小說(shuō)十戒

散文，最基本寫法是“我手寫我心”，所以易寫但難精

小說(shuō)，卻是難寫又難精。寫小說(shuō)等于說(shuō)故事，如何才能把一個(gè)故事說(shuō)得吸引動(dòng)聽(tīng)，必須講究技巧?？催^(guò)不少所謂小說(shuō)，沉悶無(wú)比，其中關(guān)鍵在于作者對(duì)于小說(shuō)的構(gòu)成元素，比如人物、對(duì)話、情節(jié)、觀點(diǎn)、高潮、結(jié)構(gòu)、伏線、主題等等，完全沒(méi)有概念。如果寫出來(lái)的東西根本未足以構(gòu)成一篇小說(shuō)，未符合小說(shuō)的定義，難怪變成一篇散文小說(shuō)皆非的「兩不像」。寫小說(shuō)，不必懂得高深的文學(xué)理論，那些留待念大學(xué)時(shí)留心吧。只要懂得避開(kāi)幾種寫小說(shuō)常犯的毛病，等于跟小說(shuō)距離又近一步。這里僅列出常見(jiàn)的十種，與大家分享：

1、用散文方式寫小說(shuō)寫慣散文的人，往往不自覺(jué)地把故事“敘述”出來(lái)，并以作者身分作一些“全知”的描述，情況就像電影播到中途，突然有個(gè)人跳出來(lái)用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說(shuō)。寫小說(shuō)，應(yīng)透過(guò)生動(dòng)的對(duì)話、主角的動(dòng)作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事“呈現(xiàn)”出來(lái)。如果以電影喻小說(shuō)，作者就是導(dǎo)演，利用鏡頭把故事帶出來(lái)，而不是把劇情大意朗讀出來(lái)的旁白配音員。

2、人物關(guān)系單薄，主角面目模糊從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說(shuō)不出每位主角有何特色，沒(méi)能留下任何印象。成功的小說(shuō)，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過(guò)、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因?yàn)槿宋镄愿裢暾?，他們自然而然?huì)在所處的環(huán)境中作出合理的反應(yīng)，透過(guò)人物之間的互動(dòng)，劇情便能自然而然推動(dòng)，而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關(guān)系，然后才構(gòu)思劇情。仔細(xì)構(gòu)想每個(gè)角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價(jià)值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔(dān)任特別任務(wù)。

3、過(guò)分平鋪直敘不注重故事結(jié)構(gòu)，千篇一律按時(shí)間先后來(lái)說(shuō)故事，不懂得將一些對(duì)推動(dòng)劇情沒(méi)有作用的段落刪去，令故事流于冗長(zhǎng)、沉悶，沒(méi)有高潮。有了故事內(nèi)容，還要想想如何“說(shuō)”出來(lái)才動(dòng)聽(tīng)。一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的故事，總離不開(kāi)“起、承、轉(zhuǎn)、合”這支架。這并非說(shuō)，我們一定要按時(shí)間順序來(lái)寫。要點(diǎn)是先將故事內(nèi)發(fā)生的事件按時(shí)序排列出來(lái)，然后再作出調(diào)動(dòng)，利用插敘、倒敘等技巧，同時(shí)刪去不必要的篇幅，使劇情的節(jié)奏流暢。

4、結(jié)構(gòu)松散，胡亂賣弄意識(shí)流沒(méi)有結(jié)構(gòu)的小說(shuō)，好比鏡頭搖來(lái)?yè)u去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識(shí)流等創(chuàng)新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結(jié)構(gòu)松散，愈寫愈離題。不要為技巧而技巧，以“創(chuàng)新”作為結(jié)構(gòu)松散的借口。不論你用了哪些技巧，故事寫完后，請(qǐng)看一遍，如果依然符合“起、承、轉(zhuǎn)、合”的脈胳，那便不會(huì)離題萬(wàn)丈了。

5、開(kāi)場(chǎng)悶蛋，令人昏昏欲睡小說(shuō)的開(kāi)場(chǎng)，傳統(tǒng)寫法是以描寫環(huán)境氣氛入題。不是說(shuō)這種方法不好，但這種方法讀者已見(jiàn)過(guò)千次，毫無(wú)新意，可不可以有創(chuàng)新一點(diǎn)、吸引一點(diǎn)的開(kāi)場(chǎng)方式呢？其次，這種方法用得不好，就會(huì)拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師，例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨(dú)白方式開(kāi)場(chǎng)。簡(jiǎn)潔就是美，不落俗套的在開(kāi)場(chǎng)帶出整個(gè)故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取。

6、全書欠缺主題橋段再花巧而欠缺主題，好比一個(gè)只有美貌沒(méi)有智能的美女。即使是一個(gè)愛(ài)情故事，也應(yīng)該賦予一個(gè)大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》其實(shí)是借一個(gè)愛(ài)情故事表達(dá)更深的中心思想。主題應(yīng)在落筆前確立，透過(guò)內(nèi)文慢慢滲出來(lái)，例如借主角的對(duì)話表達(dá)。主題不必是諷刺時(shí)弊的大道理，即使寫愛(ài)情故事，也可以是借愛(ài)情來(lái)反映一種現(xiàn)代愛(ài)情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。

7、內(nèi)容空洞這里所說(shuō)的內(nèi)容，不是指有沒(méi)有“橋”（劇情），而是指整體來(lái)看，整篇小說(shuō)仿如空中樓閣，欠缺客觀理?yè)?jù)支持。沒(méi)錯(cuò)是有個(gè)故事的框架，但拿走框架，就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事很空洞，讀后找不住一點(diǎn)什么。好看的小說(shuō)，多多少少有些資料或知識(shí)為故事作出支持，使劇情發(fā)展更加合理、迫真。小說(shuō)源自生活，完全忽視現(xiàn)實(shí)、完全不能反映半點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)，只屬二流。如果你已經(jīng)有一條「絕世好橋」，第二步是作一點(diǎn)兒搜集資料，為人物背景、故事的時(shí)空補(bǔ)充養(yǎng)分，然后技巧地表達(dá)出來(lái)。假設(shè)你想寫一個(gè)對(duì)愛(ài)情執(zhí)著的男人，那么請(qǐng)問(wèn)他從事什么職業(yè)，成長(zhǎng)路上可有陰影？這樣的個(gè)性，會(huì)讓他做出什么行為？\

8、主角無(wú)緣無(wú)故就愛(ài)上愛(ài)情是年輕人常寫的題材，但并不易寫得好。其中一個(gè)問(wèn)題是每個(gè)人都以為自己（或筆下）的愛(ài)情可歌可泣，自說(shuō)自話地愛(ài)得地動(dòng)山搖，旁人看來(lái)卻可能不外如是，更遑論感同身受，同歌同哭。最懶惰和最欠說(shuō)服力的是這種寫法：「不知為什么，我對(duì)這女孩子很有感覺(jué)？」你做作者都「唔知點(diǎn)解」，讀者更加莫名其妙。。。。