核心提示：寫小說十戒散文，最基本寫法是“我手寫我心”，所以易寫但難精。小說，卻是難寫又難精。寫小說等于說故事，如何才能把一個故事說得吸引動聽，必須講究技巧?？催^不少所謂小說，沉悶無比，其中關(guān)鍵在于作者對于小說的構(gòu)成元素，比如人物、對話、情節(jié)、觀點、高潮、結(jié)構(gòu)、伏線、主題等等，完全沒有概念。

寫小說十戒

散文，最基本寫法是“我手寫我心”，所以易寫但難精

小說，卻是難寫又難精。寫小說等于說故事，如何才能把一個故事說得吸引動聽，必須講究技巧?？催^不少所謂小說，沉悶無比，其中關(guān)鍵在于作者對于小說的構(gòu)成元素，比如人物、對話、情節(jié)、觀點、高潮、結(jié)構(gòu)、伏線、主題等等，完全沒有概念。如果寫出來的東西根本未足以構(gòu)成一篇小說，未符合小說的定義，難怪變成一篇散文小說皆非的「兩不像」。寫小說，不必懂得高深的文學(xué)理論，那些留待念大學(xué)時留心吧。只要懂得避開幾種寫小說常犯的毛病，等于跟小說距離又近一步。這里僅列出常見的十種，與大家分享：

1、用散文方式寫小說寫慣散文的人，往往不自覺地把故事“敘述”出來，并以作者身分作一些“全知”的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。寫小說，應(yīng)透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事“呈現(xiàn)”出來。如果以電影喻小說，作者就是導(dǎo)演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關(guān)系單薄，主角面目模糊從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因為人物性格完整，他們自然而然會在所處的環(huán)境中作出合理的反應(yīng)，透過人物之間的互動，劇情便能自然而然推動，而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關(guān)系，然后才構(gòu)思劇情。仔細(xì)構(gòu)想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔(dān)任特別任務(wù)。

3、過分平鋪直敘不注重故事結(jié)構(gòu)，千篇一律按時間先后來說故事，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去，令故事流于冗長、沉悶，沒有高潮。有了故事內(nèi)容，還要想想如何“說”出來才動聽。一個結(jié)構(gòu)完整的故事，總離不開“起、承、轉(zhuǎn)、合”這支架。這并非說，我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內(nèi)發(fā)生的事件按時序排列出來，然后再作出調(diào)動，利用插敘、倒敘等技巧，同時刪去不必要的篇幅，使劇情的節(jié)奏流暢。

4、結(jié)構(gòu)松散，胡亂賣弄意識流沒有結(jié)構(gòu)的小說，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識流等創(chuàng)新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結(jié)構(gòu)松散，愈寫愈離題。不要為技巧而技巧，以“創(chuàng)新”作為結(jié)構(gòu)松散的借口。不論你用了哪些技巧，故事寫完后，請看一遍，如果依然符合“起、承、轉(zhuǎn)、合”的脈胳，那便不會離題萬丈了。

5、開場悶蛋，令人昏昏欲睡小說的開場，傳統(tǒng)寫法是以描寫環(huán)境氣氛入題。不是說這種方法不好，但這種方法讀者已見過千次，毫無新意，可不可以有創(chuàng)新一點、吸引一點的開場方式呢？其次，這種方法用得不好，就會拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師，例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美，不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取。

6、全書欠缺主題橋段再花巧而欠缺主題，好比一個只有美貌沒有智能的美女。即使是一個愛情故事，也應(yīng)該賦予一個大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達(dá)更深的中心思想。主題應(yīng)在落筆前確立，透過內(nèi)文慢慢滲出來，例如借主角的對話表達(dá)。主題不必是諷刺時弊的大道理，即使寫愛情故事，也可以是借愛情來反映一種現(xiàn)代愛情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。

7、內(nèi)容空洞這里所說的內(nèi)容，不是指有沒有“橋”（劇情），而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣，欠缺客觀理據(jù)支持。沒錯是有個故事的框架，但拿走框架，就會發(fā)現(xiàn)故事很空洞，讀后找不住一點什么。好看的小說，多多少少有些資料或知識為故事作出支持，使劇情發(fā)展更加合理、迫真。小說源自生活，完全忽視現(xiàn)實、完全不能反映半點現(xiàn)實的小說，只屬二流。如果你已經(jīng)有一條「絕世好橋」，第二步是作一點兒搜集資料，為人物背景、故事的時空補(bǔ)充養(yǎng)分，然后技巧地表達(dá)出來。假設(shè)你想寫一個對愛情執(zhí)著的男人，那么請問他從事什么職業(yè)，成長路上可有陰影？這樣的個性，會讓他做出什么行為？\

8、主角無緣無故就愛上愛情是年輕人常寫的題材，但并不易寫得好。其中一個問題是每個人都以為自己（或筆下）的愛情可歌可泣，自說自話地愛得地動山搖，旁人看來卻可能不外如是，更遑論感同身受，同歌同哭。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法：「不知為什么，我對這女孩子很有感覺？」你做作者都「唔知點解」，讀者更加莫名其妙。。。。