何為心理描寫？百度百科上是這么解釋的，心理描寫就是指在文章中，對人物在一定的環(huán)境中的心理狀態(tài)、精神面貌和內(nèi)心活動進行的描寫。

為什么寫文章、寫小說需要心理描寫呢？

從作品本身的角度看，其目的更多還是為了塑造人物。沒有揭示人物內(nèi)心世界的人物形象只是一具空殼，這樣的人物便無法深入人心。相對于外貌與語言描寫，心理描寫能夠直接敘寫人物的七情六欲，把單靠外部形象難以表現(xiàn)出的人物內(nèi)心感受揭示出來，從而使人物更加飽滿立體真實。

而從讀者的角度來說，適當(dāng)?shù)男睦砻鑼?，是讓讀者與小說中的人物產(chǎn)生共情，這也是一部作品能打動人的重要因素。

那么在我們在了解了心理描寫的定義及其作用后，接下來的重點就是，要如何描寫人物心理？甚至說，如何生動的描寫人物心理？

1、直接描寫

顧名思義，直接描寫就是對人物的內(nèi)心活動進行直接敘述、交代和說明。這是最為常見也是運用最廣泛的一種人物心理描寫法。

它的標(biāo)志通常就是句子中包含一些關(guān)鍵字眼，諸如“想”“尋思”“暗嘆”“嘀咕”“盤算”等明顯的心理動詞。

夫人抬起頭來，冷冷看了他一眼，心想從窮鄉(xiāng)僻壤來的破落少年，居然不被京都盛景所吸引，直接來到府上談婚事，實在可笑?！稉裉煊洝?/p>

“想”這個詞是被用的最多的，如果文中的心理描寫全部是“xx想”，這樣看來確實是十分單調(diào)乏味的，因而建議大家使用“想”的一些近義詞，我上面說的尋思、暗嘆、盤算等詞匯都是可以的。

2、內(nèi)心獨白

所謂內(nèi)心獨白，就是指人物以自思、自語的方式，在心里（內(nèi)心）自己對自己（獨）說話（白）。

從形式上來說，有第一人稱的內(nèi)心獨白，比如

我思忖著，他這時辰還不睡，卻專程來我居處要同我說個秘密，顯見得十分苦悶。我若不聽，委實不夠兄弟。便憋屈著點了一回頭。——《三生三世十里桃花》

也有第三人稱的內(nèi)心獨白，這種就是有作者介入的人物獨白，比如

陳長生很不理解今天發(fā)生的事情。明明自己是來退婚的，怎么最后卻變成了這種局面，他更想不明白，神將府明明有很多方法可以解決這場婚約，為什么看著很精明的徐夫人卻選擇了這種最愚笨的法子？——《擇天記》

從內(nèi)容上看，內(nèi)心獨白又可分為

1）人物自己跟自己說話。

比如：

他看了看兩只顯得蒼白的手，片刻，才在桌椅前坐下，解開身上的衣服，這具身體...沒有彈孔。開什么玩笑？自己明明記得那么多子彈對著自己射過來的，前前后后都有啊，難不成是做了整形手術(shù)？不對，這具身體都不是自己的，所有的特征都在表現(xiàn)出這個跡象，特別是在他照了銅鏡之后，看見鏡子里的那個影像，就能更加確認這一點?！顿樞觥?/p>

2）人物心里和別人說話

比如：

他吸了一口氣，隨后吐出來。大手筆啊，唐明遠你弄這個得花多少錢才行？——《贅婿》

3.多角度呈現(xiàn)

從人物的神態(tài)、外貌、動作、語言等多種細節(jié)角度來襯托，傳神的揭示出人物的心理活動。

以《甄嬛傳》華妃之死的片段舉例：

她見我只帶了小連子進來，只道：你膽子挺大的，冷宮也敢一個人就進來。

我泰然微笑：這個地方，我比你來得多，當(dāng)初余氏，我就是在這里看著她死的。

她的嘴角輕輕向上揚了揚，你也要看著我死么？她本是丹鳳眼，斜著看人愈加嫵媚凌厲：你這身打扮，不像是來送行，倒像是沒見過世面的村野婦人趕著去辦喜事。

我不以為忤，笑道：能親眼見你去西方極樂世界，怎能不算是大喜事呢。何況活著的村野婦人總比死了的人好些。

她冷笑，你有什么好得意的，不過是設(shè)計陷害我！她暴怒起來，我從沒指使過肅喜放火！她喘息：他雖是我宮里的人卻不是我的心腹，我怎會這樣去指使他！她狂怒之下，猱身就要撲上來掐住我的脖子。我也不避，在她快要接近我的一剎那，小連子反擰了她的雙手，將她抵在墻上。

這一段，華妃還未知曉真相，刻薄的語言、凌厲的眼神，甚至撲上去掐甄嬛的脖子皆表達出她對甄嬛的憤怒心理。

她的臉孔因憤怒和驚懼而扭曲得讓人覺得可怖：你信口雌黃！那香是皇上賜給我的，怎么會……

我連連冷笑：怎么不會？！要不是皇上的意思，怎么會沒有太醫(yī)告訴你你身體里含有麝香！且不說你不孕，你以為你當(dāng)時小產(chǎn)是端妃的安胎藥么？端妃不過是替皇上擔(dān)了虛名而已，你灌她再多的紅花，也灌不回你的孩子了。

她整個人怔在了當(dāng)?shù)?，手中緊緊攥了那枚香囊，似要捏碎了它一般。良久，狂笑出聲，癡癡問道：為什么？為什么？

心中有一瞬的不忍，很快卻剛硬了心腸，一字一字道：因為你是慕容家的女兒、汝南王的人，若你生子，他們挾幼子而廢皇上……我沒有說下去，其中的利害她自然知道。

華妃的衣襟皆是淚水。過得片刻，她沒有再哭，臉頰淚水干涸，只仰天大笑，身子劇烈地顫抖：皇上——皇上他害得我好苦！

笑音未落，只聽得砰地一聲響，溫?zé)岬难咳粸R到我臉上。我迅速閉目連連后退兩步。再睜開眼時她的頭正撞在墻上，整個人軟軟倒在地上，手中只攥住了那枚盛著歡宜香的香囊，至死，未曾放開。

這一段，華妃知曉真相后，又哭又笑的神態(tài)，簡短的悲鳴之詞，直至最后撞墻而死的行為，深刻地表現(xiàn)出了人物的絕望心理。

4.環(huán)境襯托

好的環(huán)境描寫，絕不單純只是為了描寫環(huán)境，景與情一般有著直接的關(guān)系，以樂景寫樂情，以樂景寫哀情，景物對所抒之情起著重要的渲染烘托作用。而這種情，既可以是一種氣氛，也可以就是人物的心理。

黑的牛,黃的馬,白的羊,浩浩蕩蕩奔馳在藍山綠草間,正如十萬大軍長驅(qū)挺進!小魚兒遠遠地瞧著,臉上閃動著興奮的光,眸子里也閃著光,這是何等偉大的景象!這是何等偉大的天地!由薄暮,至黃昏,由黃昏,至黑夜,他就那樣呆呆地站在那里,他的心胸己似突然開闊了許多?！督^代雙嬌》