他們以復(fù)古為號(hào)召，主張“文必秦漢，詩必盛唐”。當(dāng)前、后七子復(fù)古運(yùn)動(dòng)興起時(shí)，文壇上又相繼迭起“唐宋派”和“公安派”。 [236]

萬歷時(shí)期，猛烈反對前后七子的擬古主義，有以公安袁宗道、袁宏道與袁中道為代表的公安派。他們認(rèn)為文學(xué)是隨著時(shí)代的變化而變化的，有各個(gè)不同的時(shí)代，即有各種不同的文學(xué)。竟陵鐘惺、譚元春為代表的竟陵派主張獨(dú)抒性靈，并且乞靈于古人，目的為“引古人之精神以接后人之心目，使其心目有所止焉，如是而已矣”。 [234]

戲曲

主詞條：南戲、湯顯祖、臨川四夢、四大聲腔

明中葉后，隨著城鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)的繁榮，為群眾所喜聞樂見的戲曲又出現(xiàn)了新的發(fā)展，產(chǎn)生了許多具有進(jìn)步意義的作品。明代劇作中最負(fù)盛名的是《牡丹亭》。 [237-238]

在明代，流行的戲曲唱腔中，主要有弋陽腔和昆山腔（昆腔）。昆腔本局限于吳中。嘉靖年間，著名音樂家魏良輔對昆腔進(jìn)行改革，使它既集中表現(xiàn)了南曲的清柔婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，又保存了部分北曲激昂慷慨的聲腔，成了當(dāng)時(shí)最有影響的一種戲曲音樂。 [236]

書法

主詞條：南董北米

明朝書法以行書和草書為主。明初書法陷于臺(tái)閣體泥沼，沈度學(xué)粲兄弟推波助瀾將工穩(wěn)的小楷推向極致，“凡金版玉冊，用之朝廷，藏秘府，頒屬國，必命之書“。二沈書法被推為科舉楷則，于是臺(tái)閣體盛行。明中期吳中四家崛起，書法開始朝尚態(tài)方向發(fā)展。祝允明、文征明、王寵與唐寅是這個(gè)時(shí)期的代表，書法開始邁入倡導(dǎo)個(gè)性化的新境域。晚明書壇興起一股批判思潮，書法上追求大尺幅，震蕩的視覺效果，有名的有張瑞圖、黃道周、王鐸與倪元瑞等。

繪畫：

主詞條：吳門四家、松江派、南陳北崔、

明代繪畫精選

明代繪畫精選(31張)

明初，宮廷畫家居畫壇主流。15世紀(jì)中葉，江南沈周、文征明、唐寅、仇英“吳門四大家”崛起。他們廣泛吸取了唐、五代、宋、元諸派之長，形成了各具特殊風(fēng)格的繪畫藝術(shù)，又被后世稱為“明四家”。嘉靖時(shí)，杰出畫家徐渭，自辟蹊徑，創(chuàng)潑墨花卉。萬歷年，吳門畫家張宏開啟實(shí)景山水寫生之先河，在繼承吳門畫派風(fēng)格和特色的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，畫面清新典雅，意境空靈清曠。明末還有人物畫家吳彬、丁云鵬、陳洪綬、崔子忠、曾鯨，花鳥畫家陳淳等。

音樂

主詞條：朱載堉、十二平均律

建筑

主詞條：北京故宮、南京城墻、明長城、十三陵

主詞條：明朝科技

天文氣象

十四世紀(jì)中葉的《白猿獻(xiàn)三光圖》載有132幅云圖，并與天氣變化聯(lián)系起來，絕大部分與現(xiàn)代氣象學(xué)原理相一致。（歐洲到1879年才出版只有十六幅的云圖。）