命格（4）

我和悶油瓶向前不知道走了多久，隨著壁畫的逐漸消失，甬道的墻壁上逐漸出現(xiàn)了一些雕刻上去的花紋。

這些造型奇異的花紋線條非常流暢，整個圖案渾然天成，有一種古樸的美。

我們不知道又走了多久，手電的燈光都漸漸暗了，在我換了電池之后，忽然間前面就沒路了，擋住我們的是一整塊花崗巖，花崗巖上雕刻著繁復(fù)的花紋，看上去特別像古代某個部落的圖騰。

我站在花崗巖前面前前后后看了個遍，沒看出有什么蹊蹺，望著一整塊花崗巖我陷入迷茫，不會吧，不會吧，難道這就是我們此行的終點(diǎn)？難道我們真的要無功而返？

悶油瓶不像我只知道拿著手電亂晃，只見他又一次伸出他那頎長的二指，眼神專注地盯著墻壁，仔仔細(xì)細(xì)地在花崗巖墻壁上摸索。

我看了一會，實(shí)在是看不出來有什么門道，眼睛都瞪的酸了，只能閉了閉眼，緩解緩解眼睛的酸澀。

就在我馬上要失去耐心，上前讓悶油瓶休息一下再說的時候，悶油瓶忽然間咦了一下，并且停下了手上的動作。

我好奇的湊上前去，看著悶油瓶的視線看過去，發(fā)現(xiàn)那里的浮雕與其他地方有些不同。

懂浮雕的人都知道，浮雕是分陰刻和陽刻的，即便是我這個大學(xué)還沒有畢業(yè)的學(xué)生在我三叔的熏陶下也學(xué)到了一些關(guān)于雕刻的知識。

陰刻是在石頭表面上把字體刻下去，出來的刻字是凹下去的。

陽刻可分為陰包陽刻法和陽刻法，陰包陽刻法就是在字體邊刻，沿著字邊凹下去雕刻，字體中間相對于字邊是鼓出來的，感覺字體是凸出來的。

陽刻法是保留字體不動刀，把字體周圍、字空刻掉，刻字完全是凸出于字的周圍。

還有一種刻法就是在陽刻的基礎(chǔ)上，把字再進(jìn)行陰刻雕刻，這種一般很少刻法很少用到，也叫作陰陽結(jié)合刻法。

我們眼前的這一整塊花崗巖上出現(xiàn)的浮雕整體上是陽刻法，一眼望過去，非常的大氣，氣勢恢宏，上面的刀工也是極其細(xì)膩，一看就是出自于能工巧匠之手，可以說，應(yīng)該是當(dāng)時手工匠人的頂流。

那個與眾不同的位置就是它的雕刻技藝與整塊浮雕不同，它是在眾多陽刻包圍之中出現(xiàn)的一小塊陰刻 。

正是因?yàn)檎〉竦募妓噷?shí)在是太高超了，那美輪美奐的圖形絕對能夠吸引所有站在它面前的人的目光，進(jìn)而忽略掉那浮雕上某個位置上與眾不同的地方。

看來悶油瓶就是個例外，我想這世界上應(yīng)該沒有任何美好的東西能夠吸引他的注意力，當(dāng)然，除了他自己愿意，應(yīng)該沒有任何東西能夠迷惑住他。

悶油瓶奇長的二指在那個與眾不同的位置輕輕劃過，似乎是沒有發(fā)現(xiàn)什么問題，他又抬起腳來，走向了浮雕的另一邊，又伸出了他那二指在浮雕的一處位置劃過。

這時我才發(fā)現(xiàn)，原來這座浮雕暗藏玄機(jī)。