語言機(jī)制

張愛玲在語言使用中，為了服務(wù)病態(tài)書寫的主題與驚悚的風(fēng)格，其在語言使用上一個(gè)采用延長(zhǎng)，一個(gè)采用省略縮短的機(jī)制。延長(zhǎng)機(jī)制是通過詳細(xì)的描寫來完成的。例如這一段

“眾人一齊笑了。小寒高高坐在白宮公寓屋頂花園的水泥欄桿上，五個(gè)女孩子簇?fù)碓谒旅?，一個(gè)小些的伏在她腿上，其余的都倚著欄桿。那是仲夏的晚上，瑩澈的天，沒有星，也沒有月亮，………她坐在欄干上，仿佛只有她一個(gè)人在那兒。背后是空曠的藍(lán)綠色的天，藍(lán)得一點(diǎn)渣子也沒有－有是有的，沉淀在底下，黑漆漆，亮閃閃，煙烘烘，鬧嚷嚷的一片 那就是上海………?！痹谶@一段中，張愛玲詳細(xì)的描述著一個(gè)靜態(tài)的畫面：小寒坐在高高的天臺(tái)上，將小寒短短幾秒的速寫用精細(xì)的筆墨刻畫，從動(dòng)作到環(huán)境到她的外貌與神態(tài)，這樣的描寫對(duì)對(duì)于短篇小說來說是極為奢侈的，但是對(duì)于《心經(jīng)》來說起著風(fēng)格上的塑造作用，即這里是聚焦的光，張愛玲聚焦書寫小寒的角色特質(zhì)。年輕，美麗，懸空，面相的書寫為其帶有一種“短命”“刻薄”的宿命書寫，張愛玲用語言來完成對(duì)小寒的高光打亮，這是小寒的初次出場(chǎng)，這是一個(gè)美麗的神秘的自負(fù)的女子，張愛玲的報(bào)幕式語言為全文奠定著繼續(xù)寫作的根基。這與前文所提到的，張愛玲對(duì)房間的構(gòu)建，有意制造一種懸空的舞臺(tái)感，張愛玲對(duì)小寒的詳細(xì)描繪則是起到一種舞臺(tái)高光的作用，他者皆是陰影。

與上文一段相對(duì)的是，張愛玲在書寫小寒和綾的交鋒時(shí)，對(duì)環(huán)境采用了省略的筆法。

小寒笑道：“你覺得這樓梯有什么特點(diǎn)么？”

綾卿想了一想道：“特別的長(zhǎng).......”

小寒道：“也許那也是一個(gè)原因。不知道為什么，無論誰，單獨(dú)的上去或是下來，總喜歡自言自語。好幾次了，我無心中聽見買菜回來的阿媽與廚子，都在那里說夢(mèng)話。我叫這樓梯＇獨(dú)白綾卿笑道：“兩個(gè)人一同走的時(shí)候，這樓梯對(duì)于他們也有神小寒道：“想必他們比尋常要坦白一點(diǎn)。”

關(guān)于樓梯的描寫僅僅只有：長(zhǎng)，樓梯容易讓人說夢(mèng)話兩個(gè)特征，樓梯僅僅作為一種談資，通過人物的語言來表達(dá)，這樣的環(huán)境省略顯然體現(xiàn)著張愛玲的寫作特點(diǎn)，她只剝離墻壁上的灰燼，只漏出一點(diǎn)灰，便能見到全部的影子，對(duì)于樓梯環(huán)境的略寫，其原因如下：一，當(dāng)時(shí)停電了，在人物視角中樓梯是看不清的。二，樓梯的外部環(huán)境簡(jiǎn)單，由直的線條構(gòu)成的一個(gè)狹小的空間。三，省略環(huán)境是因?yàn)榇硕蔚闹攸c(diǎn)是兩人壓抑的對(duì)話，兩人的對(duì)話構(gòu)成了主要的表達(dá)內(nèi)容，這里的省略是加速當(dāng)時(shí)的實(shí)際時(shí)間，這里的加速也是一種高光，如果將《心經(jīng)》視為一出舞臺(tái)劇，這里的加速便是人物角色打破正常談話的速度，而是以一種加速，一句對(duì)一句的加速，完成內(nèi)在意義的爭(zhēng)論，這種爭(zhēng)論是角色對(duì)空虛與恐懼的抗?fàn)帲@里的省略是文章節(jié)奏的加快，讀者的閱讀速度在此也加快，內(nèi)容中的黑夜與禁閉空間，和文章節(jié)奏的感覺導(dǎo)致驚悚的感覺得到深化，從角色過渡到讀者身上。