我個(gè)人的觀點(diǎn)，柯南“早期”是指灰原哀出場(chǎng)之前的柯南動(dòng)畫(huà)，當(dāng)然，更嚴(yán)格的定義可能是《走投無(wú)路的名偵探》之前的柯南動(dòng)畫(huà)。

早期柯南動(dòng)畫(huà)往往體現(xiàn)下面的特點(diǎn)：

人物繪制不穩(wěn)定，有多樣的風(fēng)格

人物演繹夸張、鮮明、簡(jiǎn)練，人物數(shù)量少，人物關(guān)系簡(jiǎn)單

尺度限制最少

案件額外包袱少，設(shè)計(jì)較為合理

整體密度較高

而上面的這個(gè)特點(diǎn)，分別以下面的分界點(diǎn)在柯南動(dòng)畫(huà)內(nèi)漸漸消失：

《花香殺人事件》（90集）的青野厚司的江戶川柯南標(biāo)志著柯南動(dòng)畫(huà)作監(jiān)開(kāi)始找到繪制柯南人物的“感覺(jué)”，《園子的危險(xiǎn)夏日物語(yǔ)》（153集）之后，以人物設(shè)計(jì)須藤昌朋為先導(dǎo)，柯南動(dòng)畫(huà)人物設(shè)計(jì)找到了很好的思路和正確的方針

《暗夜男爵殺人事件》（68集）、《走投無(wú)路的名偵探》（96集）之后，柯南動(dòng)畫(huà)的整體故事密度進(jìn)入一個(gè)較為平緩的區(qū)間，早期柯南動(dòng)畫(huà)的高密度故事漸漸消失

《二十年目の殺意　シンフォニー號(hào)連続殺人事件》（174集）之后，柯南動(dòng)畫(huà)在標(biāo)題上基本完全取消了“殺人”這樣詞匯的使用，以此為標(biāo)志，尤以300集左右尸體全部“閉眼”為最主要規(guī)制，柯南動(dòng)畫(huà)漸漸失去了本身的血腥、暴力尺度

以灰原哀出場(chǎng)（129集）、本廳刑警戀愛(ài)物語(yǔ)（146集）為標(biāo)志，柯南故事和人物關(guān)系開(kāi)始不斷向外展開(kāi)，故事構(gòu)成的包袱越來(lái)越重，合理構(gòu)成的案件越來(lái)越少

為什么我個(gè)人認(rèn)為最嚴(yán)格定義的柯南早期是到《走投無(wú)路的名偵探》為止，除了上面列出的原因，更重要的是我認(rèn)為只有第一部劇場(chǎng)版《引爆摩天樓》是早期柯南劇場(chǎng)版，第二部《第十四個(gè)目標(biāo)》都不算，而M2上映時(shí)間為1998年4月18日（對(duì)應(yīng)98集TVA）。

這一時(shí)期柯南故事有很多優(yōu)點(diǎn)，當(dāng)然也有缺點(diǎn)。除了我們上面討論的幾點(diǎn)之外，柯南早期的很多案件并不成熟，因此在柯南故事早期其實(shí)是沒(méi)有產(chǎn)出很多頂級(jí)的柯南案件的。比方說(shuō)：

《豪華客輪連續(xù)殺人事件》完全比不上《二十年后的殺意》，《鋼琴奏鳴曲《月光》殺人事件》并不如《人魚(yú)失蹤記》成熟，《鬼屋殺人事件》明顯矮《藍(lán)色古堡探索事件》一截，《走投無(wú)路的名偵探》是一個(gè)拼湊出來(lái)的兩小時(shí)TVSP......

如果是以柯南頂級(jí)案件的視角的話，那么柯南動(dòng)畫(huà)的高峰期可能要稍微往后一點(diǎn)。從2000年初到2003年初，柯南故事產(chǎn)出了《二十年的殺意》、《被召集的名偵探》、《震撼警視廳》、《通向天國(guó)的倒計(jì)時(shí)》、《貝克街的亡靈》五大頂級(jí)案件，是毫無(wú)疑問(wèn)的柯南故事的巔峰。

如果是以平均品質(zhì)而論的話，那么早期柯南故事基本上是柯南故事最好的時(shí)期。無(wú)論是新生作品的朝氣，還是故事點(diǎn)子第一次被使用的新鮮感，亦或者創(chuàng)作者的熱情、動(dòng)力、能力、先進(jìn)性、品味、審美，還是作品在各個(gè)領(lǐng)域的水準(zhǔn)，早期的就是最好的。

當(dāng)然，察覺(jué)到這一點(diǎn)需要時(shí)間。

進(jìn)一步講的話，正如“《引爆摩天樓》基本上是最棒的柯南劇場(chǎng)版，《迷宮的十字路口》、《水平線上的陰謀》和柯南最佳劇場(chǎng)版、精美的動(dòng)畫(huà)制作基本沒(méi)有關(guān)系，柯南紅黑線并不是柯南故事最有觀賞性的內(nèi)容，無(wú)論“柯南粉”怎么否定《貝克街的亡靈》依然是柯南頂級(jí)劇場(chǎng)版”這些論斷很難被大家接受一樣，對(duì)事物的認(rèn)識(shí)總需要一個(gè)過(guò)程。