“你怎么不寫網(wǎng)絡(luò)小說呢？萬一火了多賺錢??！”娛樂獨(dú)角獸記者已經(jīng)想不起來多少次面對這個(gè)問題了，那么對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，業(yè)內(nèi)人士怎么看呢？
“原來傳統(tǒng)文學(xué)和GDP沒什么關(guān)系，經(jīng)典作家經(jīng)常窮困潦倒，一分錢沒有掙到；現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)作家太神奇了，一年可以創(chuàng)造一個(gè)億，文學(xué)也可以談GDP！”
11月3日，西子湖畔，吳玄頻頻出口驚人，嬉笑怒罵中意味深長，卻也恰恰證明了來勢洶洶的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)浪潮對文學(xué)和影視界造成的多重沖擊。吳玄，系《西湖》雜志主編，此次他聯(lián)手著名作家海飛、蔡駿以及《收獲》雜志主編程永新共同為西湖IP大會(huì)站臺(tái)，就“文學(xué)變局中的類型崛起”話題發(fā)起熱烈討論。
據(jù)了解，本屆西湖IP大會(huì)由浙江省新聞出版廣電局、浙江日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)、浙江省作家協(xié)會(huì)和西湖區(qū)人民政府主辦，東方星空數(shù)字娛樂有限公司和中共西湖區(qū)委宣傳部承辦，旨在通過回到IP的原點(diǎn)去觀照整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
IP電影票房339億，和網(wǎng)絡(luò)作家只能談錢，看業(yè)內(nèi)人士怎么說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和IP改編？下載APP 查看資訊更方便
秋冬之際，2017即將畫上句號(hào)，影視劇透露的新訊號(hào)也愈加明確：類型題材崛起。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為IP的最大輸出地之一，在這場變局中如何發(fā)展？爆炸性增長的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)而言是一種什么樣的存在？什么樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才是真正的IP，投觀眾所好呢？
類型題材崛起，
IP退燒不退熱仍是市場最愛？
近年來，IP逐漸從“舶來品”成長為全民性的話題，僅在百度搜索“IP知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，便會(huì)跳出3170000個(gè)相關(guān)詞條。 或許在更迭迅速的網(wǎng)絡(luò)詞匯中，IP早已不是新詞，但是市場對其的渴望仍有力彰顯著它的魅力。
西湖IP大會(huì)現(xiàn)場發(fā)布的《文娛IP白皮書》顯示，截止今年9月，電影市場上映的IP改編作品共計(jì)108部，較去年同期增長數(shù)量僅為1，但是票房收入較同比增長了47.99%，高達(dá)339.74億；觀影人次達(dá)9.79億，同比增長44.18%。
在電影產(chǎn)業(yè)回歸冷靜，票房和觀影人次平穩(wěn)增長的時(shí)候，IP電影無論是票房占比還是觀影人次增速都表現(xiàn)出了良好的勢頭。
電視劇、網(wǎng)劇市場亦不遑多讓。數(shù)據(jù)顯示，在優(yōu)酷平臺(tái)播放量top100的劇集中，IP改編劇達(dá)60部，而知名大IP《三生三世十里桃花》、《楚喬傳》等更是名列前茅。
IP的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)長期的探索過程，從當(dāng)初的趨之若鶩到后來的聞之色變，如今業(yè)內(nèi)人士正在不斷的尋找和回歸原點(diǎn)，找尋IP開發(fā)的科學(xué)方法。而即使是今年以來的IP退燒的聲音不絕于耳，市場仍給出了鮮明的訊號(hào)：此時(shí)言IP已死顯然為時(shí)過早，IP的未來充滿了未知，IP市場仍是一塊巨大的寶藏。
IP的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)長期的探索過程，從當(dāng)初的趨之若鶩到后來的聞之色變，如今業(yè)內(nèi)人士正在不斷的尋找和回歸原點(diǎn)，找尋IP開發(fā)的科學(xué)方法。而即使是今年以來的IP退燒的聲音不絕于耳，市場仍給出了鮮明的訊號(hào)：此時(shí)言IP已死顯然為時(shí)過早，IP的未來充滿了未知，IP市場仍是一塊巨大的寶藏。
值得一提的是，在今年的IP作品中，類型題材迅速崛起并且發(fā)展勢頭迅猛。電影方面，《戰(zhàn)狼2》以56.83億的票房收入高居IP電影乃至中國電影榜首，《速度與激情8》緊隨其后，在它們的帶領(lǐng)下“動(dòng)作類電影”成為觀眾最喜歡的IP類型，票房占比達(dá)48.86%。
劇集市場上，言情類、古裝類和歷史類排名前三；網(wǎng)劇方面，懸疑題材和甜寵題材平分秋色，《白夜追兇》、《無證之罪》、《雙世寵妃》等作為分眾精品被觀眾熟知。猶記得之前上海2017網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)網(wǎng)劇論壇中，分眾精品赫然是網(wǎng)劇市場的。
IP電影票房339億，和網(wǎng)絡(luò)作家只能談錢，看業(yè)內(nèi)人士怎么說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和IP改編？
劇集市場上，言情類、古裝類和歷史類排名前三；網(wǎng)劇方面，懸疑題材和甜寵題材平分秋色，《白夜追兇》、《無證之罪》、《雙世寵妃》等作為分眾精品被觀眾熟知。猶記得之前上海2017網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)網(wǎng)劇論壇中，分眾精品赫然是網(wǎng)劇市場的。
類型題材的崛起讓IP開發(fā)在質(zhì)疑聲中仍占領(lǐng)高地，也讓業(yè)內(nèi)人士真正開始審視IP科學(xué)開發(fā)的概念。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為IP的最重要產(chǎn)地之一，自然也備受關(guān)注。
IP風(fēng)靡背后：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能談的
只有錢、GDP化？
“每個(gè)人都有一個(gè)幫派要混，每種文學(xué)都有一種類型要分”。在西方，類型文學(xué)是一個(gè)真正的文學(xué)題材，在中國編譯之后成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，更確切的來講，根據(jù)發(fā)布渠道渠道來分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以看作是類型文學(xué)的一種。
IP電影票房339億，和網(wǎng)絡(luò)作家只能談錢，看業(yè)內(nèi)人士怎么說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和IP改編？
“國外的類型文學(xué)很發(fā)達(dá)，歸類嚴(yán)整，但是國內(nèi)的類型文學(xué)很難走出來，尤其是影視劇改編爛尾、偽IP盛行的情況下?！焙ｏw指出。那么，類型文學(xué)尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在市場上交出的答卷是怎樣的呢？
浙江大數(shù)據(jù)中心發(fā)布的《IP創(chuàng)作、衍生品及大數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為IP創(chuàng)作的核心力量，在整個(gè)文學(xué)市場中增速最快，從2013年的15億到2017年的90億的市場規(guī)模，近兩年來增速超過60%。于此同時(shí)，IP改編劇版權(quán)費(fèi)也從2012年的40萬每集飆升到如今的900萬每集。
從市場層面來講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起是文學(xué)史以及影視劇史上濃墨重彩的一筆。但資本加持下版權(quán)費(fèi)暴漲、同質(zhì)化嚴(yán)重、作品質(zhì)量參差不齊等問題也令人唏噓。
從市場層面來講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起是文學(xué)史以及影視劇史上濃墨重彩的一筆。但資本加持下版權(quán)費(fèi)暴漲、同質(zhì)化嚴(yán)重、作品質(zhì)量參差不齊等問題也令人唏噓。
如果將市場上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行歸類，不看作者的名字也能基本可以預(yù)測故事走向，或許這也是熱門影視劇上映之后，緊隨其后的往往是抄襲丑聞的原因，從《三生三世十里桃花》、《楚喬傳》便可窺見一二。
大量同質(zhì)化、低質(zhì)量作品的產(chǎn)生，究其根本原因，或許正是吳玄所說的：“在中國網(wǎng)絡(luò)作家出現(xiàn)之前，我們找不到一位20來歲、每天寫兩三萬字、整部作品三千到五千萬字的文學(xué)經(jīng)典，而這些作品在市場上銷量很好，叫好又叫座，讀者也很多；同時(shí)轉(zhuǎn)化成影視的速度非常快。”
令人震驚的是，這場巨額財(cái)富背后的“操盤手”主要是80 后和90后，高達(dá)1500萬龐大的作家人群匯聚各行各業(yè)和不同階層的人員，大學(xué)生、公務(wù)員、醫(yī)生、廚師、保安等都赫然在列，儼然有一種全民職業(yè)的意味，正在打破昔日對文學(xué)、作家的定義。
這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈現(xiàn)在看來竟毫無問題，也是所有版權(quán)方尤其是網(wǎng)絡(luò)作家最為期冀的方式；然而“和網(wǎng)絡(luò)作家交談的時(shí)候，他們基本上談錢；過去的傳統(tǒng)文學(xué)和GDP沒什么關(guān)系，但是現(xiàn)在動(dòng)輒千萬過億的版權(quán)費(fèi)讓文學(xué)也能談GDP了?！眳切硎?。
文學(xué)也能談GDP了，這是文學(xué)創(chuàng)作者的幸與不幸。自古以來，文學(xué)更像是窮困潦倒的代名詞，掙扎在生存邊緣的創(chuàng)作者比比皆是；然而，近年來資本加持下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，市場化特征儼然已經(jīng)超越了文學(xué)性，成為第一屬性，也和傳統(tǒng)文學(xué)從人文情懷和社會(huì)思考的出發(fā)點(diǎn)背道而馳。
只是引人深思的是，如果出發(fā)點(diǎn)是市場和金錢的話，那源于文學(xué)的IP改編作品的質(zhì)量如何保障？
文學(xué)變局中的類型崛起，
如何講好中國故事？
“有效的IP才是真實(shí)的IP，而有效的IP都類型化嚴(yán)重?！焙ｏw的話簡短卻表現(xiàn)了目前市場上IP改編的現(xiàn)狀：類型化嚴(yán)重。當(dāng)一種題材的改編作品火爆，接下來便是蜂擁而至的同類作品。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批量化生產(chǎn)也加速了這一現(xiàn)象。
“他們是隨意的?！币阅壳笆袌錾献罨鸨奶桨割}材為例，“基本上沒有系統(tǒng)化的去做這件事情，還停留在隨意上。很多諜戰(zhàn)完全是憑著自己的臆想，對各種政策也不了解。就像軍統(tǒng)八個(gè)處都有名字，八個(gè)處的處長都有名字，但是他虛構(gòu)了一個(gè)隨便處?！焙ｏw透露和網(wǎng)絡(luò)作家交流時(shí)的狀態(tài)。
“他們是隨意的?！币阅壳笆袌錾献罨鸨奶桨割}材為例，“基本上沒有系統(tǒng)化的去做這件事情，還停留在隨意上。很多諜戰(zhàn)完全是憑著自己的臆想，對各種政策也不了解。就像軍統(tǒng)八個(gè)處都有名字，八個(gè)處的處長都有名字，但是他虛構(gòu)了一個(gè)隨便處?！焙ｏw透露和網(wǎng)絡(luò)作家交流時(shí)的狀態(tài)。
同時(shí)，他以自己創(chuàng)作過程為例進(jìn)行分析。“以前寫過很多類型小說，類似于《麻雀》等雖然有諜戰(zhàn)成分，但是很少有諜戰(zhàn)情節(jié)，只是有幾個(gè)起承轉(zhuǎn)合”，當(dāng)然，這樣的作品導(dǎo)致的后果便是脫去類型的外衣，便是情愛小說的本質(zhì)。長此以往，市場不買單似乎也無可厚非。畢竟“如果情愛小說是類型小說的話，那么就不存在非類型了?！?/p>
“類型文學(xué)往前走，不是沒有市場，或者沒有引起重視，沒有崛起，只是作家在前行的過程中沒有做到認(rèn)真、花大量的時(shí)間做一個(gè)小說?！焙ｏw如是感概著，也身體力行的去做著。
“現(xiàn)在我寫小說是如果真要探討其中的內(nèi)容，概念先行很好?！彼阅壳罢谶M(jìn)行的《驚蟄》劇本為例，所有的時(shí)間都和驚蟄代表的節(jié)氣有關(guān)，都需要認(rèn)真的查閱資料。
愿意花時(shí)間，愿意查資料是打造好內(nèi)容的重要步驟，但是更重要的是從心出發(fā)，打造真正的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。蔡駿的“類型文學(xué)寫的好中國的故事，寫不好中國故事”說的正是如此，其中“中國的故事”和“中國故事”的一字之差，卻天壤之別。
“中國故事表現(xiàn)的不僅僅是日常生活、文學(xué)想象，或者是任何一種類型的故事，表達(dá)的包括當(dāng)下的時(shí)代中最重要的和打動(dòng)人心的東西，也包括中國的過去，或者是中國未來、當(dāng)下、歷史具有決定性和脈絡(luò)性的東西?！辈舔E解釋到。
顯然，類型文學(xué)從來不是問題的終點(diǎn)?！邦愋臀膶W(xué)像傳統(tǒng)文學(xué)那樣寫作，恐怕要想變成IP這是不太可能，大部分的經(jīng)典文學(xué)都是海飛所說的偽IP，不能轉(zhuǎn)換GDP。”吳玄所說的雖是類型文學(xué)和文學(xué)的區(qū)別，但是也表明了類型文學(xué)不是標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)在于它的IP化，而且是真實(shí)有效的。“IP是否適合改編特別重要。”海飛的話顯然印證了這一點(diǎn)。
內(nèi)容為王的時(shí)代，回到內(nèi)容的原點(diǎn)，審視市場的需要，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和IP改編，不妨借用海飛的話大膽預(yù)測：“接下來類型文學(xué)的崛起，一定是觀眾需要，肯定需要美劇風(fēng)格，肯定向網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)化，毫無疑問?！?/p>
津ICP備2022002164號(hào)-2 © 2016-2023 iHuaBen.com 版權(quán)保護(hù)聲明 不良信息舉報(bào):jubao@ihuaben.com
京公網(wǎng)安備11010502036362號(hào)