小人物的大情感

——評析《拾荒少年》主要人物及其關(guān)系

臺灣金馬獎，在2012年第49屆的頒獎典禮上，將最佳短片授予《拾荒少年》。而《拾荒少年》也以其頗具憂傷但卻不 失溫暖的濃厚現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格而深深地打動觀眾。

《拾荒少年》通過講 述馬哥這一拾荒者帶領(lǐng)一個小男孩，從最初的尋找可得利益，到一心 幫助其尋找親情的故事，體現(xiàn)了一種社會底層人物的生活境況，以及人性中對彌補(bǔ)親情缺失這一人文主義情懷的關(guān)注。

首先于馬哥而言，他是一個很有人情味的小人物。報(bào)紙后面，對一雙狡黠眼睛的特寫，伴隨著頗具喜感的音樂；整個火車站對小偷偷錢包，以及廢品站，對失主的勒索，一系列連續(xù)性的動作行進(jìn)于兩場 戲中，將馬哥本人這一極少為人關(guān)注的“職業(yè)”展現(xiàn)出來，而職業(yè)的 核心就是利字當(dāng)頭。于此同時馬哥在得到小男孩的基本情況之后，第一想法便是通過 尋找父母，進(jìn)而勒索錢財(cái)，這一行徑與其人物本質(zhì)并無違背。但是隨 著劇情的進(jìn)展，馬哥似乎將這一原始目的忘記，當(dāng)面對強(qiáng)大敵人的時 候，鏡頭升格之后的一個“快跑”，并伴隨悲愴的音樂，成了馬哥選擇舍生取義的寫照。在一番較量后的等待中，馬哥更是認(rèn)真的照顧著 男孩。而在影片的結(jié)尾處，成為了一心幫助男孩尋找母親的善心之人。人的本性一般情況下并非單一，而是復(fù)雜，是多重。當(dāng)其受到外 界的某種催化，便會著力的往其中之一而表現(xiàn)。馬哥本人的重利，與 無私的幫助男孩尋找母親，在形式上似乎是矛盾的，但是在人格上，是可以統(tǒng)一起來的。馬哥在小男孩身上，更多的是為彌補(bǔ)在女兒身上的父親這一角色的情感缺失。

其次，在馬哥與男孩在內(nèi)心的情感上是彼此彌合缺失，不斷接近深入的關(guān)系。兩人最初的情感是相互隔閡，相互敵視的關(guān)系。從男孩搶錢包，到抱著馬哥的腿掙扎，這一段運(yùn)用大量的搖、移、跟、甩，將追逐過 程中的激烈對抗反映出來。當(dāng)馬哥第一次帶著男孩回家的時候，在電 瓶車上兩個人移動鏡頭的全景之中，是背向而坐。當(dāng)和人販子進(jìn)行了一系列的較量之后，男孩已經(jīng)知曉馬哥的“利“益觀”，兩人一起面臨著無家可歸的困境，而男孩也開口說話，將封 閉的內(nèi)心世界打開。此時的電瓶車上，男孩已經(jīng)和馬哥同向而坐。之 后的兩人共同生活的段落中，導(dǎo)演配之以輕快的音樂，一舉掃除之前 濃厚的對抗情緒，而男孩在電瓶車上也扒在了馬哥的肩膀上。而在另一細(xì)節(jié)上，兩人交換著看原先自己所看的故事會和成人書籍，其寓意 在于表現(xiàn)雙方互相接受了各自的內(nèi)心世界。在影片的結(jié)尾處，鏡頭騰空而起的上升，兩人遠(yuǎn)去的大遠(yuǎn)景。帶 給人的既有苦楚和悲憫，但是也有生機(jī)與希望，無論在多么冷淡的時 期，總有著與弱者攜手的情感與溫暖，以及迷失之中的真實(shí)。

影片以一種人性化的視角給予小人物無限的關(guān)懷與愛，使其升格為一種啟迪人昏沉內(nèi)心的大情感，也正是本片的成功之所在。（作者：傅鑫杰)