列奧納多·達(dá)·芬奇?zhèn)魇赖淖髌窐O少，畫幅也不大，然而他仍然被公認(rèn)為歷史上最偉大的天才和藝術(shù)家之一。至今人們?nèi)越蚪驑返烙谒慕?jīng)典名作，驚嘆于他多方面的才能，敬服他追根究底的求真態(tài)度，以及他對美獨(dú)特的領(lǐng)悟力和原創(chuàng)力。

由于達(dá)芬奇在科學(xué)研究上的突出表現(xiàn)，后人也視之為科學(xué)家與發(fā)明家，甚至認(rèn)為如果達(dá)芬奇將其科學(xué)研究公諸于世，可能會(huì)影響當(dāng)時(shí)的科學(xué)發(fā)展。不論如何，達(dá)芬奇最重要的使命畢竟還是在藝術(shù)上——是他在美術(shù)成長的關(guān)鍵時(shí)期將人類的繪畫引領(lǐng)到成熟甚至完美的程度。

回顧達(dá)芬奇一生的藝術(shù)創(chuàng)作，多數(shù)作品都沒有完成，這一點(diǎn)也經(jīng)常為人（特別是他的委托人）所詬病。即便如此，從他所留下的少數(shù)真跡和手稿來看，達(dá)芬奇在藝術(shù)上的成就和貢獻(xiàn)，已經(jīng)是洋洋可觀。

達(dá)芬奇藝術(shù)最大的特點(diǎn)，是他“求真”的精神。他把繪畫視為一門科學(xué)，講求方法，要求客觀?！扒笳妗辈皇菍κ挛锉硐蟮拇譁\模仿，而是要洞徹事物的本質(zhì)和原理。因此他借助科學(xué)，深入了解事物和生命的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、性質(zhì)、成因和運(yùn)作方式等等。他在解剖、數(shù)學(xué)、植物、地質(zhì)等等方面的研究確實(shí)有力的幫助了他藝術(shù)上的寫實(shí)表現(xiàn)；但不可否認(rèn)的，這些耗費(fèi)時(shí)日研究也是使達(dá)芬奇分心不能專注于藝術(shù)的主要原因。

達(dá)芬奇的紀(jì)念像

然而達(dá)芬奇認(rèn)為涉獵廣泛是必要的，因?yàn)橹挥腥P了解自然，才能真實(shí)表達(dá)萬象。他認(rèn)為只擅長某種題材或“只能畫好一樣?xùn)|西的畫家 ”不值得稱頌。達(dá)芬奇在《論繪畫》中寫道﹕“畫家應(yīng)當(dāng)像一面鏡子，真實(shí)地照映出鏡前的萬事萬物。如果要畫人物，就要像活生生的人。要畫白云，就要像真正天空中飄浮的白云。不但如此，還要用心靈之眼去吸收眼前的一切，找尋其中的意義。”

所以達(dá)芬奇的作品中，從人物主體到周邊的一草一木，以至遠(yuǎn)山、天空都有理有據(jù)的鋪陳在畫上；也由于掌握了自然的原則，即使是想像構(gòu)思的東西也會(huì)符合邏輯而有真實(shí)感。此外達(dá)芬奇的創(chuàng)作構(gòu)思兼顧外形和寓意，肖像也從外表到內(nèi)心無所遺漏的刻畫。所以達(dá)芬奇的求真，是從深層到表面、從精神到物質(zhì)的全面寫實(shí)。

綜合達(dá)芬奇在繪畫技法和觀念上的貢獻(xiàn)，主要有以下幾點(diǎn)﹕

1. 暈涂法的運(yùn)用﹕不用輪廓線而直接以明暗來界定形狀，是更接近于真實(shí)視覺感受的畫法。光線除了突顯人物之外，細(xì)膩的漸層變化還可以使人體皮膚顯得柔和，調(diào)子更豐富，營造出神秘的氣氛。這種手法直接影響到威尼斯畫家如吉奧喬尼(Giorgione)和提香等人，并且延續(xù)至巴洛克以后。

2. 空氣遠(yuǎn)近法﹕這個(gè)表現(xiàn)法來自達(dá)芬奇對大氣現(xiàn)象的實(shí)際觀察。由于越遠(yuǎn)彩度越低，偏寒色的低彩度有助于空間的推遠(yuǎn)和突顯前景主題。同時(shí)從朦朧的霧氣中表現(xiàn)了空氣濕度和光線透明流通的生機(jī)感。這個(gè)達(dá)芬奇特色的背景處理法不僅改變了米蘭畫派畫風(fēng)，后來的拉斐爾（Raphael）， 安德烈·德爾·薩托（Andrea del Sarto）和弗拉·巴托洛梅奧（Fra Bartolommeo）也都學(xué)自達(dá)芬奇。

3. 賓主關(guān)系﹕15世紀(jì)的畫家有時(shí)在背景處理時(shí)過于瑣碎、僵硬，經(jīng)常干擾到前景的主題的視覺效果。達(dá)芬奇則合理解決了賓主之間的關(guān)系，簡化背景或統(tǒng)合畫面的秩序（例如以透視法），使背景服膺于整體需要，以強(qiáng)化主體的重要性。

4. 在真實(shí)與理想中找到平衡﹕文藝復(fù)興早期的畫家在模仿自然的時(shí)候，往往未能兼顧美感。而達(dá)芬奇寫實(shí)的同時(shí)還能“賦予筆下人物優(yōu)雅的風(fēng)采”。他主張速寫時(shí)應(yīng)該多“挑選美麗的容貌”作為創(chuàng)作的資料庫存，所以他筆下人物形象優(yōu)雅而真實(shí)。而《最后的晚餐》中真實(shí)生動(dòng)的歷史場景結(jié)合著畫面均衡、和諧又充滿律動(dòng)的構(gòu)圖，更是寫實(shí)和美學(xué)原則的空前完美結(jié)合。

5. 達(dá)芬奇對描寫人物內(nèi)心的經(jīng)驗(yàn)也給予后人啟發(fā)。如《蒙娜麗莎》以表情和眼神傳達(dá)了人物的內(nèi)心世界，或如《最后的晚餐》中以肢體動(dòng)作和手勢來表達(dá)眾門徒的情緒反應(yīng)和心理狀態(tài)?！墩摾L畫》中如此記載著﹕‘繪畫中最重要的事是人物的體態(tài)應(yīng)表現(xiàn)出他的內(nèi)心狀態(tài)，如渴望、鄙視、憤怒和同情等等?！栽谶_(dá)芬奇筆下的每個(gè)人物都是有靈魂，有情感，有思想的。