曾經(jīng)有一種文學(xué)思潮叫作“傷痕文學(xué)”，那是一個不堪回首的大時代悲劇性凝集而行的特殊產(chǎn)物。早期的《班主任》和后來的《許茂和他的女兒們》等，都代表了當(dāng)時的農(nóng)村“傷痕文學(xué)”。余華的《活著》還有近期剛上映的《隱入塵煙》都有傷痕文學(xué)的影子在內(nèi)。——前言
?
“傷痕文學(xué)”是上世紀七八十年代國內(nèi)文壇占據(jù)主導(dǎo)地位的一種文學(xué)現(xiàn)象，與魯迅先生當(dāng)年在《狂人日記》中發(fā)出的救救被封建禮教毒害的孩子的呼聲遙相呼應(yīng)，使小說產(chǎn)生了一種深刻的歷史感，充滿了一種強烈的啟蒙精神。
我對傷痕文學(xué)沒有偏愛，只是單純的覺得，這類文學(xué)結(jié)構(gòu)小巧，文思細膩。常以現(xiàn)實中的“小人物”作為故事的主角，通過文學(xué)手法或批判或諷喻現(xiàn)實的無奈和“人”的艱難。
原本以為，人到中年，已經(jīng)到了心如止水的時候，再不會有事和人激起我一點點漣漪。開始變得心思清明，薄如蟬翼，心頭簡便輕微。隨著時間的推移，最后人都被會生活磨得沒了脾氣，沒了性情，在那萬丈紅塵里攪著，裹著，最后變得唯唯諾諾，血氣全無。
?
最近一直沉陷于“海清”對“張桂梅”的詮釋，讓我漣漪初溢。我懷念的是無話不說，我懷念的是一起做夢。我懷念的是爭吵過后，還是想要愛你的沖動。我永遠記得那年你的生日，也記得那一首歌。記得那片星空，最緊的右手，最暖的胸口，許下的承諾……
舉目蒼茫，山高水遠，市井長巷惠及余香。追隨日月星辰，忙碌的空間太過擁擠，無法張開翅膀施展凌空的想象與窈窕的雕刻，翕張難免無所適從，有時罅隙突現(xiàn)，自以為天長地久的美好倏爾蕩然無存。十月的長笛輕嘆，幾股季風(fēng)擾亂了窗紗的寧靜，重脊高檐唏噓，卻是秋庭晚。何時風(fēng)過顏回，吹散寒香冷寂，當(dāng)情懷成為一種力量，我們便已不在天地之中。
不要說人情的涼，或許人情就是固有的涼，不要說世道的惡，或許世道既非善，亦非惡。只有數(shù)盡千般皆不是，我們才能夠適度清醒。疼惜的人去了，心被狠狠攥了一把，也就不知道疼了，最終都會被時間弱化為輕微的摩擦。
?
往有情里去說，那人的一笑一愁，一言一字，都會攪得人心懷蕩漾，往無情里去說，她的靜漠恬淡，又絕非無因無果。說到底，隱入煙塵處，來去皆隨風(fēng)。此一去，風(fēng)煙萬里，此一歸，故人相親，若果然如此，憑赤心以經(jīng)世，抱孤意以終年，又何憾之有。
人說，山水里有菩提。而我說，煙火里存因果。如若，人生是一場修行，我們一步步丈量的紅塵路，無處不是心靈的道場。浮世喧囂里，若可行亦是禪，坐亦是禪，即便最樸素的一果一蔬，一粥一飯，莫不是慈悲的遇見。若己心慧而凈，自會懂得否泰有極，而善惡有終，那些得失的緣分，不過是一己私念。
兩個命運悲慘孤獨的人走到了一起，他們曾為了生活努力著，溫暖著，沒有心計，樸實，真摯，最后命運卻是狠狠給了我們一巴掌，沒有最苦，只有更苦。這是隱入塵煙里的劇情，因為真實，所以精彩。因為過于真實，反而于現(xiàn)實的大環(huán)境格格不入。
?
“不說苦，卻苦出了天際。不說愛，卻愛到極致”，這是對《隱入塵煙》最合適的一句評價。最好不相遇，便可不相依。最好不相依，便可不相隨。這不只是愛情故事，是人類社會生存的游戲。
體驗過人生疾苦，才能更懂得珍惜生活。真正的愛情不是海誓山盟，不是珠光寶氣的所謂浪漫。而是兩個人相濡以沫，同甘共苦，在努力拼搏爭取更好的生活，共同面對生活中的磨難和艱辛。
受苦并不需要被賦予任何高度或意義，有時候書本中的文字只是要我們明白：苦難是人世間最大的真實，我們承受它，只是因為我們別無選擇。現(xiàn)實中，我們其實很少被當(dāng)成“人”，我們可能是拉車干活但最好不要吃太多草的驢，是危房將傾時隨意任之自生自滅的燕子，是一袋匹配的血漿，一棵麥子，是泥土。
?
我們只能期望自己在很小一部分人那里被當(dāng)成“人”對待，所以我們會一直找，一直等，找到了等到了就會珍惜，但當(dāng)他們消失的時候，我們就又變回了那些“東西”。
男女主角各像一粒被邊緣化、被遺棄的種子。原本陌生、孤僻，在相遇之后卻逐漸發(fā)芽生長，繁茂成了一片屬于他們自己的綠洲。一男一女一頭驢，一畝麥田一個家。美學(xué)是導(dǎo)演的涵養(yǎng)，所謂電影的表達是影像的。影像的表達，用看的，你有理解同時有感受。電影中大量鏡頭從荒地變麥田，從泥土變家園……這是一個物理的從無到有，也是男女主角情感的一種質(zhì)化。
一片荒地，種下一粒粒種子變成金黃的麥田。幾個冰冷的雞蛋，經(jīng)過不斷地日夜守護變成了一群嘰嘰喳喳的小雞。一堆泥土，在一鏟一筐中變成一磚一瓦、變成了一個家。男女主角兩人之間這種從無到有的情感，是對彼此之前經(jīng)歷的感同身受。更是一種同類的歸屬！
?
句句不提愛，卻處處都是愛，字字不提苦，卻苦出了天際。隱入塵煙這是一部寫給土地以及土地上的人的長詩，既悲情又浪漫。也許不該用“詩意”來表達這部片子，他們雖然是別人口中笑話般的存在，但卻有著最健全人格和友善的靈魂。我們又憑何對平凡人的生活居高臨下地評
囿于鄉(xiāng)土已久，再也無處可逃，像是被風(fēng)吹起時，命數(shù)已定的麥浪。海清的表演極為有張力，完全拋棄了以往影視作品中的形象與戲路，以這樣一幅模樣出現(xiàn)在那片廣闊的黃土地上，從土旮旯里頭生長出來的相濡以沫的情感，飽含著深情、自然而然，了無表演痕跡。
?
土地是破土而出的起源，也是入土為安的歸宿?？赐赀@部電影，有很多話想說但又如鯁在喉，被命運安排的兩個人，善良又孤獨的兩顆心互相救贖，開始對這世界有了期盼有了牽掛，愛的種子落地生出麥花。但你回過神來想用一個詞形容他們的時候，卻連幸福這種輕飄飄的詞都不能放在他們身上。
整部影片鏡頭語言運用極好，很喜歡。影片中，在田間勞作的鏡頭非常美，畫面感極強，像賈樟柯導(dǎo)演那樣想要為觀眾展現(xiàn)勞動之美與勞動者之美，農(nóng)民有著單純樸素可愛的思想，依賴士地、接受土地的滋養(yǎng)又回饋土地。又像陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》那樣，黃土地才是真正的主角。
?
比如馬有鐵和曹貴英兩個人坐在沙漠中，沙漠布滿了整個鏡頭的四分之三，人只在鏡頭上方四分之一處，增強了畫面的空曠感和人對于土地的依賴感。又比如馬有鐵放走驢子時回頭看的那一眼，用了一個俯視全景鏡頭，黃土地幾乎布滿了鏡頭畫面的全部，驢子在土地的中間，這種鏡頭語言的表達很震撼。
《隱入塵煙》是一曲農(nóng)村苦樂交織的挽歌。不動聲色卻又讓人喘不過氣來，灼心！整部影片的色調(diào)，始終有種噴薄而出的原始力量。偷吃稻草的驢，麥粒印出的花，雞窩映出的星光，歸巢的燕子……最后這些也隨著抽走的血和推倒的房子一道，如塵煙一般消逝。
?
后記：
《隱入塵煙》上映后，有人拍案而起！認為這部電影諷寓性強，暗含的攻擊性太大了。處處暗戳內(nèi)涵上層建筑。這是包裹在藝術(shù)手法中的全力抹黑現(xiàn)實的一部電影……然后全網(wǎng)無聲被下架，農(nóng)村人都被嚇得不敢再說話了。
有人說這部電影是導(dǎo)演揣著自己的小心思，裝睡叫不醒。論劇情、論演技、論鏡頭，這電影就是沖著國外電影節(jié)去拿獎的。展現(xiàn)的是邊遠地區(qū)的落后、愚昧、殘酷、無知、丑陋……所以入圍釜山電影節(jié)也被咔嚓拿下。隱入塵煙真的隱入塵煙了。
有人說怪不得外國人對我們恐懼如斯，誤解如斯，原來我們自己的電影就是這樣抹黑自己的。怪不得歐美列強圍攻我們，世界輿論對我們的印象都是貧窮、落后、癡呆、愚昧、貪污、腐敗……你看這部電影從鏡頭語言到故事演繹，天衣無縫。是在玩火！我想說，觀眾的眼睛是雪亮的。能引導(dǎo)人、鼓舞人的才是好作品。
津ICP備2022002164號-2 © 2016-2023 iHuaBen.com 版權(quán)保護聲明 不良信息舉報:jubao@ihuaben.com
京公網(wǎng)安備11010502036362號