3.大 綱 的 學(xué) 問 Ｉ

上 面說(shuō) 了， 大 綱 可以分故事大 綱 、 分 集 大 綱和 分場(chǎng)大 綱 。 做 一 部 電視 劇， 成 敗 最關(guān) 鍵 就 在 于 大 綱 。 為什么 呢 ？ 因?yàn)橐话?在 簽 訂 編劇 協(xié) 議 時(shí) ， 都正 處于 大 綱 的 階段 。 接著 打 比 方 ， 我 請(qǐng) 你 喝咖啡 ， 要你把你的故事 創(chuàng) 意寫 成 梗概， 再 從 梗概 擴(kuò) 成 大 綱 ， 你 過(guò) 了三 五天 寫 給我 一個(gè)。 一看， ２ ０ 集 的現(xiàn)代 題材 ， 字?jǐn)?shù) １ ０ ０ ０ ０ 上 下 。 脈絡(luò) 清楚、 人物清晰， 基 本 符合 甚至超 出了 我 的 預(yù)期 ， “ 成 ， 準(zhǔn) 備 簽 合 同 拿 訂 金 吧” 。 聽 到 這 話 ， 你 算 走 了 狗屎運(yùn) ， 攤 上 我 這個(gè) 很 有 良 心的 責(zé) 編。 如果 我 良 心 壞 一 點(diǎn) ， 就會(huì) 說(shuō) “ 哎呀 ， 雖 然 不 錯(cuò) ， 但 還 不完全是 我 們 想要 的 東西 ， 很 多東西 還 看不出 來(lái) 呀 ！ 要不這樣， 你寫個(gè)分 集 大 綱再 看 ？ ” 等你分 集 大 綱 出 來(lái) 了， 良 心 更 壞 的 我說(shuō) “ 雖 然 你的分 集 大 綱 不 錯(cuò) ， 可是 我 們 是 第 一 次 合 作， 還 需要 再 考察 你一 下 ， 你 先 寫兩 集 劇 本吧 ， 只 要認(rèn)可， 保證簽協(xié) 議 拿 錢 ！ ” 等你兩 集 劇 本 出 來(lái)再 找 我 ， 我 會(huì) 說(shuō) “要 找專 家 論 證 一 下 ， 考察 一 下”等， 其 實(shí)呢 ， 我確 實(shí) 在 找 人 論 證 ， 只 不 過(guò) 是 拿 著 你的 勞 動(dòng) 血 汗軋 人 錢 呢 ―― 這 就是 典 型的空 手套 。 蒙 了編劇的 東西 去找 人 扎錢 ， 扎 不 來(lái) 錢 編劇就 算 白 干 ， 反 正他自己不 掏 分 毫 。 很 多 號(hào) 稱制片 人的 家 伙 都這么 干 。 在 一些大 影視 制 作 公 司 的外 圍 ， 也 游蕩 著 這么一 批 所 謂導(dǎo) 演 、 演員 或制片 人。 他 們 在 把你的 東西賣給 影視 公 司 的同 時(shí) ， 多 半 會(huì)有一些 附 加條 件， 比如要自己 導(dǎo) 演 、 自己主 演 、 乃至 中間 吃 一大 筆 或 明 或 暗的好 處 。

扯 遠(yuǎn) 了 扯 遠(yuǎn) 了， 回頭接著 說(shuō) 大 綱 。

我 看梗概， 有 時(shí)候 并 不能看出一個(gè)編劇的好 壞 ； 但看大 綱 ， 自 信 能看個(gè)八 九 不 離 十。 上 萬(wàn) 字的 東西 講個(gè)故事， 哪 里重 哪 里輕， 起 承 轉(zhuǎn) 合 的氣 口 在哪 里， 情節(jié)編 織 是不是有新意， 關(guān) 鍵 的細(xì)節(jié)有 沒 有 考慮 ， 人物的 塑 造 是 否 成 功， 觀眾 會(huì)不會(huì)有認(rèn)同感， 等等等等， 好的大 綱應(yīng)該 處處 閃耀 讓 人 拍 案 的 精 巧 設(shè) 計(jì) ， 同 時(shí)又 真情 實(shí) 感可 信 可 嘆 ， 而 且 結(jié) 構(gòu) 完美 渾 然 一體。 好的大 綱太難 得了， 能 將 命 題 作文的大 綱 寫得好， 就 更 難 得了。 從某 個(gè)角 度 來(lái)說(shuō) ， 梗概 考驗(yàn) 的是你故事的 創(chuàng) 意 點(diǎn) ， 而 大 綱 考驗(yàn) 的是你故事的編 織 能力， 除 了 藝術(shù) 創(chuàng) 造 力， 你 還 需要 縝 密 的邏輯， 深刻 的 洞察 ， 理 性的 判 斷和 分 析 ， 能 處 理 好整體 和 細(xì) 部 之 間 的 平 衡 。

大 綱 常 犯 的 毛病 有：

流 水 帳 ： 一件件事 羅列 下來(lái) ， 之 間缺 乏聯(lián) 系。

太 瑣碎 ： 太 著 重 于 細(xì)節(jié)， 忽 略整體的故事性。

太 虛 ： 看 似洋洋灑灑 ， 實(shí)則 沒 有 具 體的故事， 全是想 法 、 概念 和解 釋 。

太 假 ： 不 論 人物 還 是情節(jié)都有明 顯 的 斧鑿痕跡 ， 一看就是 創(chuàng) 作者想 當(dāng)然 的 產(chǎn) 物。 （ 其 實(shí) 這是梗概 階段 的 毛病 ， 拿來(lái) 一起 說(shuō) ）

太 投入 ： 把自己代 入 人物， 拋棄 了講故事的 客觀 冷 靜 視 點(diǎn) 。

舉 個(gè) 例子 ， 就看大 綱 的 第 一 句話 。

一： “ 老 王 是個(gè) 國(guó) 家 干 部 ， 兒子 女 兒 都 已 成家 ， 老伴 也 在多年 前 去 世 。 眼 看就 到 退休 年齡 了， 忽 然 覺 得 奮 斗 一生的 革 命 事 業(yè) 不需要自己了， 很 有些 失落 。 他 琢 磨 著 該 干 點(diǎn) 什么。 ”

二： “ 老 王 從 辦 公 室 出 來(lái) ， 碰 到 單位 老干 部 辦 的 劉 處 長(zhǎng)， 跟 他 開 玩 笑 讓 他 早早 報(bào) 道 。 聯(lián) 想起 早晨 聽 說(shuō)原來(lái)部 長(zhǎng)的 趙秘 會(huì) 接 他的位 子 ， 心里 很 不是 滋 味 … … ”

三： “十 年 前， 老 王 的 老伴 死 了。 老 王 不 知 怎 么 又 想起 來(lái) 了自己的 老伴 。 兒 女都 已各 自 成家 ， 有了自己的生 活 ， 同他的 距 離 仿佛 越 來(lái) 越 遠(yuǎn) …… ”

四 ： “ 老 王 是個(gè) 國(guó) 家 干 部 ， 被 單位 勒 令 下 崗 。 他想自己為 革 命 辛 苦 了一 輩 子 ， 就這么 被 革 命 拋棄 了 ？ 不 行 ， 他要 報(bào) 酬 ， 他要 報(bào) 復(fù)社會(huì)。 結(jié)果一出 車 門 ， 就 碰 上了 車禍 。 ”

五 ： “ 老 王 早 上 吃 了三 根 油 條 兩 碗豆?jié){ 。 老 王到 單位的 時(shí)候破天 荒遲 到 了。 老 王打開 水 心不 在 焉 ， 被 燙 傷了。 老 王 去 醫(yī) 務(wù) 室 ， 走到 半 路 又 回 來(lái) 了。 ”

六 ： “ 像 老 王 這樣 兢兢 業(yè)業(yè) 一 輩 子 的 老 同 志 ， 也有一 天 免 不了要 離 開 工 作 崗 位。 老 王 的心情， 不是 別 人能 夠理解 的， 雖 然 他不 說(shuō) ， 可他內(nèi)心的 失落卻 溢 于 言 表 。 ”

4. 大 綱 的 學(xué) 問 Ｉ Ｉ

寫大 綱 ， 通 常還 要寫人物小 傳 。 在 寫梗概的 時(shí)候 ， 有 時(shí)候 會(huì)需要寫人物介 紹， 但 與 梗概的簡(jiǎn) 短 相應(yīng) 的， 一兩 句話 就可以， 有 點(diǎn) 像 以前 西方 古 典 名 著 前的 人物 索 引表 。 寫大 綱 需要的 叫 作小 傳 ， 意 思 是“小小的 傳 記 ” ， 從 ５ ０ ０ 、 １ ０ ０ ０ 字， 到 幾 千 字的都有， 而 且 越是主要人物， 內(nèi)容越 豐富 。 首先 你 必 不可 少地要寫他的名字、 年齡 ， 和 劇 中 其他人物的關(guān)系， 其 次 是他的 身份 、 職業(yè) 、 興趣 愛好， 很 多時(shí)候 還 要寫他的前史。 他的 童 年 ， 他 曾 經(jīng) 的 戀 愛史， 他 成 為現(xiàn) 在 這 種 性格的 原 因背景等等。 然 后， 你要簡(jiǎn)要 說(shuō) 明他 在 劇 中 的主要 走向 ， 可以 適 當(dāng) 地 給 予 一個(gè)定 義 ， 比如“他的性格 缺 陷 注定了他最 終 的悲劇 命 運(yùn) ” 等等。

反正， 人物小 傳 是 很必 要的， 不但 讓公 司 對(duì) 你故事的人物 更加 了 解 、 印 象 更深刻 ， 在 你 創(chuàng) 作的 時(shí)候 ， 也有 助 你 抓 住 人物的 脈絡(luò) ， 將 人物 刻畫 得 更 鮮 活 。

下面到 分 集 大 綱 的 時(shí)間 了。

在 做 編劇的 時(shí)候 ， 最喜 歡 弄 分 集 大 綱 了。 幾個(gè)編劇 湊 在 一起， 砍瓜 切 菜 一 樣 將 大 綱 分 成多 少 塊 ， 看看 每 一 塊 是不是都有 戲 ， 然 后 加料 ， 細(xì) 化 ， 再 切 ， 直 到 切 成 需要的 集 數(shù)。 如果你是一個(gè)人編劇， 也需要這個(gè) 過(guò)程 ， 幫助 你掌 握 每集 戲 劇容 量 。

搞分 集 大 綱 ， 重要的 步驟 是搞“情節(jié) 點(diǎn)” ， 簡(jiǎn) 稱 “ 點(diǎn)” 。 故事 脈絡(luò) 、 人物 在 大 綱 階段 應(yīng)該 都 做 得比較 扎 實(shí) 了， 沒 有 太多 宏 觀 的 工 作了， 于 是 找 “ 點(diǎn)” 成 了最重要的技 術(shù) 性 工 作 ―― 沒 錯(cuò) ， 已 經(jīng) 不 再 是 藝術(shù) 創(chuàng) 作的 階段 ， 而 是技 術(shù) 實(shí) 施 的 階段 了。 比如， 這一 集 主要反 應(yīng) 貧嘴 張 大 民 下 崗 之后的反 應(yīng) ， 那么你就要 找 到 能正 確 反 應(yīng) 出他情 緒 的， 有 戲 劇 張 力 又 符合 人物的 點(diǎn) 。 好， 找 到 一個(gè) 點(diǎn) ： 張 大 民 在家 悶 了兩 天 ， 居 然 去 了 勞 務(wù) 市場(chǎng)！ 結(jié)果 還被 拉 去 裝車 背 水 泥 ！ 灰 頭 土 臉 的 回 來(lái)又 不 敢 說(shuō) ， 結(jié)果 被 曾 經(jīng) 的 徒弟 發(fā)現(xiàn)了 （ 記不清了， 大概 吧 ） ， 這 下 他可 難 辦 了……

有的編劇 說(shuō) ， 一 集 有三個(gè) 點(diǎn) 就 夠 了 ； 還 有的編劇， 一 集找 到七 個(gè) 點(diǎn) 才覺 得 踏 實(shí) 。 刨 除 敬 業(yè)與 否 的 差 別 ， 主要 在 于對(duì)于 點(diǎn) 的大小 理解 不同。 上 面 張 大 民 的 例子 ， 可以 算 一個(gè)大 點(diǎn) ， 也可以 算 三個(gè)小 點(diǎn) ， 無(wú) 關(guān) 宏旨 。 但如果你的分 集 大 綱 一 集只 有三個(gè)小 點(diǎn) ， 那 將來(lái) 的劇 本 肯 定 水 。

大 綱 大 綱 ， 綱舉目 張 。 分 集 大 綱 就是 將來(lái) 劇 本 的 構(gòu) 架提 綱 ， 漂 亮 的分 集 大 綱 弄 出 來(lái) ， 將來(lái) 的劇 本多 半 不 差 。 即 便 不 行 ， 對(duì) 公 司 來(lái)說(shuō) 換 個(gè)好 槍 手 就 差 不 多 了。 正 確 答 案應(yīng)該 是一。

一： “ 老 王 是個(gè) 國(guó) 家 干 部 ， 兒子 女 兒 都 已 成家 ， 老伴 也 在多年 前 去 世 。 眼看就 到 退休 年齡 了， 忽 然 覺 得 奮 斗 一生的 革 命 事 業(yè) 不需要自己了， 很 有些 失落 。 他 琢 磨 著 該 干 點(diǎn) 什么。 ”

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陳 述 性的 語(yǔ) 言， 上 來(lái) 介紹主要人物的 身份 、 年齡 、 家 庭 背景 和 故事 開始時(shí) 的 狀 態(tài) ， 引 入 故事。

老 王 從 辦 公 室 出 來(lái) ， 碰 到 單位 老干 部 辦 的 劉 處 長(zhǎng)， 跟 他 開 玩 笑 讓 他 早早 報(bào) 道 。 聯(lián) 想起 早晨 聽 說(shuō)原來(lái)部 長(zhǎng)的 趙秘 會(huì) 接 他的位 子 ， 心里 很 不是 滋 味 …… ”

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這一 條 的 問 題在 于 太 細(xì)了。 一個(gè)故事大 綱 ， 應(yīng)該 是高 度 概括性的文字。 如果這 樣寫， 把整個(gè)故事寫完， 你要寫 多 長(zhǎng) 才 夠？ 三： “十 年 前， 老 王 的 老伴 死 了。 老 王 不 知 怎 么 又 想起 來(lái) 了自己的 老伴 。 兒 女 都 已各 自 成家 ， 有了自己的生 活 ， 同他的 距 離 仿佛 越 來(lái) 越 遠(yuǎn) …… ”

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除 了 第 一 條 ， 這一 條還 算 湊 合 。 它 的 問 題在 于 語(yǔ) 言 太 小 說(shuō)化 ， 如果 像 寫小 說(shuō) 似 的寫大 綱 ， 會(huì) 給 自己 添 很 多 麻煩 。 而 且 作為故事的 敘 述 者， 你的立場(chǎng) 應(yīng)該相 對(duì) 客觀 的， 不要自己也 陷 到 故事里 去 。

四 ： “ 老 王 是個(gè) 國(guó) 家 干 部 ， 被 單位 勒 令 下 崗 。 他想自己為 革 命 辛 苦 了一 輩 子 ， 就這么 被 革 命 拋棄 了 ？ 不 行 ， 他要 報(bào) 酬 ， 他要 報(bào) 復(fù)社會(huì)。 結(jié)果一出 車 門 ， 就 碰 上了 車禍 。 ”

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這樣的大 綱 ， 審 查 根 本 通不 過(guò) 。 而 且 作者的主 觀 意 圖 太 強(qiáng) 烈 ， 明 顯 是作者 推著 人物 走 ， 而 不是人物 沿 著 自己的心 理 發(fā)展線 索 走 。

五 ： “ 老 王 早 上 吃 了三 根 油 條 兩 碗豆?jié){ 。 老 王到 單位的 時(shí)候破天 荒遲 到 了。 老 王打開 水 心不 在 焉 ， 被 燙 傷了。 老 王 去 醫(yī) 務(wù) 室 ， 走到 半 路 又 回 來(lái) 了。 ” 這 條問 題 最明 顯 ， 流 水 帳 啊， 劇 本 寫 成 流 水 帳 都通不 過(guò) ， 何 況 概括性的大 綱？

六 ： “ 像 老 王 這樣 兢兢 業(yè)業(yè) 一 輩 子 的 老 同 志 ， 也有一 天 免 不了要 離 開 工 作 崗 位。 老 王 的心情， 不是 別 人能 夠理解 的， 雖 然 他不 說(shuō) ， 可他內(nèi)心的 失落卻 溢 于 言 表 。 ”

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大 綱 要看的， 是故事、 情節(jié)、 動(dòng) 作， 而 不是心 理 分 析 ， 情感 宣泄 。 要 表 達(dá) 你的 情感， 也要通 過(guò)動(dòng) 作、 情節(jié)的設(shè) 計(jì)來(lái) 達(dá) 到 ， 把情 境 都編 排 好， 讓 讀者 由 內(nèi) 而 外 產(chǎn) 生 共 鳴 。