1．上架作品更新秘訣。注：此秘訣也適用于小說的任何階段。

第一，風(fēng)頭豬肚麒麟尾。

相信大家聽過我之前的課的，都知道，我對于小說的前面五百個字，前三千個字，前一萬字，有著比較嚴(yán)格的要求。

我們寫小說都要求鳳頭豬肚麒麟尾。但是呢，長篇的小說，可不能像傳統(tǒng)短篇小說那樣，按照原定的這三套路走了。

為什么這么說呢？因?yàn)槲覀冮L篇小說，最少也是五六十萬打底的，如果通篇只有一個鳳頭豬肚麒麟尾，不好意思，你這本書完蛋了。

那么，這鳳頭豬肚麒麟尾怎么安排是最合適的呢？

我們寫小說，前20萬字，是靠創(chuàng)意支撐的。再20萬字，可以靠拖戲支撐。后面20萬字，則是需要作者有很好的結(jié)尾能力，才能把文章寫好。

這是以60萬字篇幅的小說，基本上都是這樣的結(jié)構(gòu)。剛好也符合鳳頭豬肚麒麟尾的結(jié)構(gòu)。

再看繁體小說出版條件。

它是6.5萬字左右一集，三集呢，差不多是20萬字左右。從線上電子版的上架規(guī)律看，也是基本上在20萬字左右上架的。

所以這個大的鳳頭，不管是簡體繁體，電子還是實(shí)體，都是在作品的前20萬字。

可能會有作者不明白何謂鳳頭：很簡單，就是你最精華的部分，這個部分，展現(xiàn)了你的創(chuàng)意文筆設(shè)定等等，完美而精湛，絕不灌水的。

繞回來說小說結(jié)構(gòu)，我們都知道鳳頭豬肚麒麟尾了，也知道開頭要盡力追求完美才能吸引到讀者，中間追求灌水才能賺到錢，后面盡力完善結(jié)局才能讓讀者對我們的水平認(rèn)可，進(jìn)而支持我們的下一步作品。

但是，這鳳頭豬肚麒麟尾，還要細(xì)分下去。為什么臺灣繁體出版要求6.5萬字左右一集呢？

別的我不知道，但我知道，看書的時候，一次性看完6.5萬字，感覺是最爽的，不多不少，不會讓我們有字?jǐn)?shù)太少看了不舒服，也不會字?jǐn)?shù)過多，看了疲累。

臺灣的編輯要求，三集一個大高潮，其實(shí)在我看來，細(xì)分鳳頭豬肚麒麟尾，就可以用臺灣的字?jǐn)?shù)要求來細(xì)分。

一部小說，60萬字，開頭20萬鳳頭，中間20萬豬肚，后面20萬麒麟尾。這20萬字的鳳頭，還可以再細(xì)分，6.5鳳頭6.5豬肚6.5麒麟尾。

這樣呢，我們中間適當(dāng)?shù)墓嗨沟梦覀冏髌纺軌蚨噘u幾分錢，又不會因?yàn)楣嗨^多使得讀者不滿。

從鳳頭豬肚麒麟尾這個寫作手法，延伸到我們上架作品。上架的小說，在上架前這20萬字，必須是非常好看的鳳頭，才能夠吸引足夠多的讀者。

我們將之細(xì)分后，鳳頭豬肚麒麟尾，在20萬字的結(jié)尾，我們留下了一個比較好的高潮點(diǎn)，掐住不放。讀者要看怎么辦？行，交錢吧！

這種

【鳳頭（鳳頭豬肚麒麟尾）】

【豬肚（鳳頭豬肚麒麟尾）】

【麒麟尾（鳳頭豬肚麒麟尾）】的寫作手法，其實(shí)還可以無限期的延伸下去，不過這得看諸位的功力了。

總結(jié)一下，鳳頭豬肚麒麟尾，其實(shí)就是我們老師說的：文喜看山不喜平。一味的高潮，等于平淡，一味的平淡，更是不行，所以這種前后精華，中間灌水的做法，才是最科學(xué)的。

相信大家在寫作的時候已經(jīng)有把鳳頭豬肚麒麟尾這種寫作手法用進(jìn)去了，只是大家沒有一個概念說，具體要怎么用怎么用。

我把這個點(diǎn)出來，就是希望大家，在創(chuàng)作的時候，做好這種鳳頭豬肚麒麟尾寫作手法的，有意識的應(yīng)用。

同樣的道理，我們可以應(yīng)用在更新頻率上。

每天更新六千字，一周四萬二這種更新頻率，是讀者接受作者創(chuàng)作速度的底線，低于這個更新頻率，書很難紅，大神寫的例外。

可是這種一天兩更的更新頻率，卻是無法吸引到最多的讀者。為什么呢？這就是你的更新頻率太過單一，導(dǎo)致讀者心理沒有驚喜感。

如果你在周六周日這種日子，突然間爆發(fā)更新個三四章，你的讀者會不會很高興呢？（鳳頭）。

周一周二，你跟讀者說，爆發(fā)要休息一下，每天兩章（豬肚）。

周三周四周五，你更新個三章左右，這是麒麟尾。

這個時間是我隨便抽的，但是我的意思是說，你更新頻率在保證每天最少2章的情況下，突然間出現(xiàn)幾天爆發(fā)，會給讀者帶來很大的驚喜感，從而可以增加他們對你作品作者的認(rèn)同。

所以說，上架的作品，千萬不要千篇一律的更新頻率，到最后你會哭的。定點(diǎn)更新的原則是：在保證每天最少2章的情況下。

說完文章結(jié)構(gòu)和上架頻率，我們說說預(yù)設(shè)目標(biāo)。預(yù)設(shè)目標(biāo)就是伏筆的完結(jié)。

相信有作者已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，當(dāng)你把女主角推倒之后，你的作品會突然間訂閱下降，當(dāng)你把一個大仇人干翻之后，你的訂閱也會下降。

這其中的原因，就是讀者的預(yù)設(shè)目標(biāo)已經(jīng)完成，而你作者新的預(yù)設(shè)目標(biāo)不明顯，無法吸引讀者沉迷于第二個預(yù)設(shè)目標(biāo)。

這樣的話，讀者爽夠就走了，因?yàn)槟阕髡邲]有點(diǎn)明：別走啊，后面還有更爽的。

所以說，上架作品的伏筆埋設(shè)，一定要在一個特點(diǎn)的時期，點(diǎn)出來，淡化前一個伏筆結(jié)局的影響，這樣子才能吸引讀者持續(xù)追看下去。

如何點(diǎn)明，這是一個比較大的題目了，涉及到作者伏筆能力，作者結(jié)局能力，無法一語帶過，反正你只要知道，在推倒一個女主角前，一定要培養(yǎng)出另外一個女角色準(zhǔn)備讓主角推倒，甚至于我們可以犧牲這個新培養(yǎng)的女主角給主角推倒。

這推倒女主角的比喻，是形容伏筆及伏筆結(jié)局，不一定是推倒女主角。。。。

寫作是一個腦力活而不是體力活，我們必須要經(jīng)?？紤]到讀者的感受，從而去調(diào)整我們的創(chuàng)作節(jié)奏。這個創(chuàng)作節(jié)奏控制得好，就能讓讀者沉迷在我們的作品里面。

如果你給主角設(shè)置了一個對手，通過種種努力把對手打倒了，但是因?yàn)槟銢]有設(shè)置好足夠明顯的伏筆，導(dǎo)致你必須要重新鋪墊，才能讓讀者重新接受你的安排

試問，在這重新鋪墊的時間段，你的讀者會流失多少？

總的來說，我們的節(jié)奏一定要張弛有力，才能吸引到讀者。千萬不能一放手，然后就沒有后續(xù)情節(jié)跟進(jìn)，這是寫作的大忌。

最后一個我說說副本。副本是網(wǎng)游的說法，小說的正確說法應(yīng)該是支線情節(jié)。

很多作者寫著寫著，發(fā)現(xiàn)說，咦怎么我副本寫了幾十萬字了？這就是作者掌控能力差的表現(xiàn)了。

副本呢，用我剛才說的鳳頭豬肚麒麟尾，它是必須放在豬肚里面的。凡人流里面最讓人討厭的就是下大副本，一個遺跡尋寶可以寫三五十萬字。這種大副本，在我和幾個寫凡人流的作者討論下，他們都發(fā)現(xiàn)，一進(jìn)副本，訂閱就呼啦啦的往下掉。

如何解決支線情節(jié)讀者流失的問題呢？

第一進(jìn)入支線情節(jié)之前，你必須把所有未完結(jié)的伏筆都理順，出支線情節(jié)的時候，必須馬上解決幾個伏筆，把讀者的吸引力勾回來。

第二，支線情節(jié)的篇幅，建議不要超過6.5萬字。在六萬字左右，剛好是讀者還能記得之前的情節(jié)，太多的話，讀者記不住之前的情節(jié)，也就意味著你這本書準(zhǔn)備仆街了。

第三，支線情節(jié)一定要給予主角足夠多的好處。

這三種一起上，基本上能夠讓讀者在我們用支線情節(jié)灌水的時候，不會產(chǎn)生反感心理，反而給予他們新奇爽快的感覺。

總體來說，作者上架是為了獲得讀者認(rèn)同的時候，順便拿點(diǎn)錢。因此我們有必要在上架后做一些我們能夠做到的改變，吸引讀者的閱讀。增加你的情節(jié)的吸引力，爆發(fā)吸引讀者，適當(dāng)加入一些輕松的情節(jié)，與讀者做互動，把讀者設(shè)計的角色寫進(jìn)書里面等等。都能或多或少增加你的讀者黏著度。