第一，基礎(chǔ)誤區(qū)，基礎(chǔ)到底要不要？有沒有存在的必要
基礎(chǔ)我講了很多次，無非就是不要有長句，長段，不要亂用標(biāo)點符號，不要很單純的用引號開頭的對話方式，不要有邏輯錯誤，不要有太多的錯字
曾經(jīng)有無數(shù)人跟我說，人家誰誰誰，書里面錯誤一大堆，還那么火。。。
在這里，我想說一說，基礎(chǔ)存在的必要在哪里
一本小說，我們會看是誰寫的，如果是很出名的人，或者是以前寫過很好的作品的人寫的，那么，我們會給他加幾分印象分，這個印象分叫做粉絲分?jǐn)?shù)
新人，以及不老不新的作者，粉絲分?jǐn)?shù)多不多呢？
出名的作者，比如經(jīng)常被拿來當(dāng)做擋箭牌的烽火戲諸侯，他的粉絲分?jǐn)?shù)，是新人的多少倍？
讀者都已經(jīng)到了可以忽視他一切錯誤的地步了，你的讀者能否忽視？
基礎(chǔ)重要嗎？網(wǎng)絡(luò)小說以情節(jié)和速度為主，實話說，基礎(chǔ)不重要。
但是，基礎(chǔ)好的作品，印象分會增加，基礎(chǔ)差的作品，印象分會減少
更重要的是，基礎(chǔ)的東西，真要認(rèn)真去掌握，三四天內(nèi)就可以完全達(dá)到最低的標(biāo)準(zhǔn)，比如分段，只是多按幾個回車鍵而已，連三歲小孩都會。
這么一個最容易掌握，又最容易被扣分的東西，重要嗎？
個人覺得基礎(chǔ)是態(tài)度問題
基礎(chǔ)存在的意義在于，讀者會認(rèn)為這個作者是個牛逼的人，還是個傻逼的人。。。
試問一個連話都說不完全的，寫出來的東西讀者都看不明白的，看你一個段落看到讀者差點斷氣的作者，是牛逼，還是傻逼？
好了，基礎(chǔ)說到這里，接下來說
第二個誤區(qū)，細(xì)節(jié)描寫的性價比
大家寫作文的時候，如果形容詞用得好的話，老師會夸獎文筆很好，文采很華麗
因此大家在寫小說的時候，也會不自覺的帶入這種習(xí)慣，喜歡把一些細(xì)節(jié)描寫得很精致，很唯美
最直接的是人物外貌描寫
我剛寫小說的時候，曾經(jīng)為了琢磨一個人物的外貌描寫，搜索了幾十個網(wǎng)頁，最后只得到三個形容詞
問題是，這三個形容詞用來形容人物之后，我發(fā)現(xiàn)，這個人物的外貌并沒有被讀者記住
這樣的事情，相信很多作者遇到過，描寫細(xì)節(jié)的時候花了很長時間，但是讀者卻是匆匆掃過
這就是性價比的問題了
現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說，以情節(jié)和速度取勝，讀者呢，一天看一萬字根本不會感覺過癮
單純的情節(jié)，一萬字作者要寫四五個小時。
如果是那種喜歡描寫細(xì)節(jié)，喜歡華麗文采的，一個小時一千字就很多了
一邊是大量文字需求，一邊是細(xì)節(jié)越來越難寫
有個作者曾經(jīng)寫了三千個字，花了五個小時，平心而言，這三千個字寫得很好，文筆文采都很不錯，細(xì)節(jié)描繪得栩栩如生，畫面感十足
發(fā)到網(wǎng)站上，讀者一說：我等了五個小時就看你這些形容詞？
以該作者的創(chuàng)作速度，五個小時一萬二根本不在話下
所以說，細(xì)節(jié)描寫，相對的性價比比較差，同樣的時間，我們可以寫出至少是三倍以上數(shù)字的章節(jié)了
而其中的誤區(qū)在于，既然性價比這么差，那……干脆別寫了？
這肯定是不行的
有一句話，可以解決這個誤區(qū)
好鋼，用在刀刃上。
在這里，想給那些想通篇都寫出心理細(xì)節(jié)，戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)，人物外貌細(xì)節(jié)，場景細(xì)節(jié)，背景細(xì)節(jié)的作者說一句：整篇都是細(xì)節(jié)，那么，你這本書根本就沒辦法看。
倒不如在某些重要的地方突出細(xì)節(jié)，反而更容易讓讀者記住
我記得很清楚，古龍寫李尋歡的時候，總是突出他的手，寫楚留香，總是寫他摸鼻子
不停的強調(diào)某個細(xì)節(jié)，強化這個細(xì)節(jié)在讀者腦子里的印象，其效果，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于那種星眉劍目，鼻若懸膽，眼睛射出凌厲目光，令人渾身一震，想要趴到在地，這樣的描寫
請記住：能夠讓讀者記住的細(xì)節(jié)，才是真正的細(xì)節(jié)。
寫一大堆東西，具體描述很精彩，結(jié)果人家記不住，這叫什么細(xì)節(jié)？
第三個誤區(qū)，網(wǎng)絡(luò)小說靠的是情節(jié)和速度，其他的一切都是浮云
網(wǎng)絡(luò)小說靠的是情節(jié)和速度，這句話我剛才有說過，現(xiàn)在怎么拿來做批判教材了？
其實這句話的真正內(nèi)容應(yīng)該是：網(wǎng)絡(luò)小說靠的是能保證質(zhì)量的情節(jié)和快速的更新速度
情節(jié)前面加了保證質(zhì)量，這個是我們不生產(chǎn)劣質(zhì)產(chǎn)品的要求，也是讀者的需求，更是身為一個作者的基本原則
快速的更新速度，可不是快速的創(chuàng)作速度
以三少為例，他一個小時能保證質(zhì)量的創(chuàng)作速度，是六千，每天在保證質(zhì)量這個前提下，應(yīng)該可以達(dá)到六個小時左右。也就是說，他每天可以拼到三萬六
但是如果他遇到一個有三十六萬字存稿的人，速度再快也沒轍
不要傻傻的聽人家說，一定要更新多一點快一點，然后就一天拼一萬字兩萬字三萬字
告訴你，在沒有辦法保證質(zhì)量的前提下，你就是寫10000萬字一天，也沒人看
在這里希望飛庫的作者，能夠找出自己保證質(zhì)量的創(chuàng)作速度
多留一點存稿，這樣子既可以保證創(chuàng)作速度，又可以保證創(chuàng)作質(zhì)量，還可以保證更新速度
第四個誤區(qū)，讀者評論
很多的作者，非常的注重讀者的評論
甚至有的人會因為讀者的一句話，輾轉(zhuǎn)反側(cè)睡不著
其實，讀者的評論，神馬都是浮云。。。
作者是作品的生產(chǎn)廠家，讀者是什么？只是產(chǎn)品所針對的一個客戶而已
就好像臭豆腐，有的人喜歡吃，有的人嫌棄
難道就因為讀者的一些看似有道理的評論，我們作者就得停下來反思，修改？
是那種普通的錯誤還好，如果突然間跑出來一個人，跟你說，這人物怎么樣怎么樣，這情節(jié)該如何該如何，這個這樣，那個那樣若是作者沒有一點主見的話，那么，我建議作者讓那個讀者來寫
請記住，讀者的意見，只是參考，只是建議，我們是作者，我們是上帝，我們的作品，允許你批評指出錯誤，不允許你來指手畫腳
再說了，作者就算滿足了某個讀者的要求，他能滿足所有讀者的要求嗎？
所以說，讀者的評論，神馬都是浮云。。。
第五個誤區(qū)，修改誤區(qū)
這個我記得也有說過了。。
新作者，最喜歡的就是接受別人的意見，然后進(jìn)行修改
因為新作者想把自己最好的作品，拿給讀者看
問題是，文學(xué)作品，靠的是靈感，而不是修改
甚至，有將近百分之八十的新人作者，都死在了修改上
為什么呢？
我們以舉重來舉例，相信大家會比較清楚的知道為什么
一個人的能力是有限的，舉重都會有一個極限，比如說我可以舉起100斤重的東西十秒，那么，很可能120斤，12.5秒就是我的極限
如果我老是想沖擊200斤，一次又一次的修改我的舉重姿勢，修改我的營養(yǎng)。
但問題是，我現(xiàn)在的水平，最高水平就是120斤，也許能沖上124，但卻是很難超越太多。
就是很簡單的道理，你現(xiàn)在的能力，只能到這里，那么，無論你怎么修改，你都沒有辦法超出你的能力范圍太多。
因此，很多作者就會發(fā)現(xiàn)，他們越改，書就越怪，越難看，于是書就這樣子太監(jiān)掉了。
這是因為，作者在修改的過程中，把最原汁原味的靈感去掉，剩下的東西，都是經(jīng)過處理的看起來很美好的東西。
這就是修改的弊端了，但是，還有一個誤區(qū)就是，既然你說修改不好，我就不修改了。
修，是肯定要修的，但是修改的東西，應(yīng)該是錯字，是邏輯，是長段，是那些改了不會變動故事節(jié)奏，不會傷及情節(jié)根本的細(xì)節(jié)問題。
也就是說，修改，在還沒有完本的時候，只能修改基礎(chǔ)錯誤，如果沒有極大的必要，千萬不要進(jìn)行大幅度修改。
第五個誤區(qū)：書的成績不好，把它太監(jiān)掉了吧
我記得有一個寓言里的一句話：你沒有爬到高峰處，你永遠(yuǎn)也不知道你的能力到底是多高，半山下山的人，永遠(yuǎn)也不知道自己真正的水平是多少。
完本對于一個作者的含義，首先是擺脫作者創(chuàng)作心態(tài)，寫作的時候是一種心態(tài)，寫完肯定又是一種心態(tài)。
完本后的作者，大部分會挖掘出自己的不足，就比如我，一看到自己完本的小說，都會搖搖頭，這些東西竟然是我寫的？
哪幾個情節(jié)怎么可以處理成這個樣子，為什么這個人物會刻畫成這樣子呢？
這是因為我們的心態(tài)已經(jīng)從創(chuàng)作的時候跳出來，純粹開始以挑刺的眼光看，自然可以看出很多我們看不到的東西。
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