寫作需知

所有的作者都會(huì)寫開(kāi)頭，但是，有誰(shuí)知道，你所采用的這個(gè)開(kāi)頭，是什么原理，能夠產(chǎn)生什么樣的效果，是否有更好的方法代替或者改善呢？

一本小說(shuō)開(kāi)篇的好壞，其實(shí)決定了一本書的命運(yùn)，為什么呢？

其實(shí)很簡(jiǎn)單，你絕對(duì)不會(huì)對(duì)一個(gè)鼻孔朝天，牙齒齙出，口角歪斜，眼睛突出，滿臉青春痘的異性產(chǎn)生一見(jiàn)鐘情的想法。

所以，如何寫好小說(shuō)的開(kāi)頭，是非常重要的一件事情

我曾經(jīng)講過(guò)《如果讓你優(yōu)化你的前六萬(wàn)字作品，你打算從幾個(gè)方面入手？》這么一個(gè)課程。大家可以去參考一下，這個(gè)課程對(duì)我們的創(chuàng)作有什么幫助。

現(xiàn)在要講的，就是分析如何開(kāi)篇。

最最常見(jiàn)的開(kāi)篇，叫做家破人亡復(fù)仇法，射雕英雄傳就是其中的一個(gè)典型。

如果現(xiàn)在要這樣寫，我估計(jì)已經(jīng)沒(méi)人看了，為什么呢，太老套了。

同樣老套的開(kāi)篇，還有主角失戀、仇殺、打斗、高手出場(chǎng)等等

什么叫做老套：就是你剛寫幾個(gè)字，讀者已經(jīng)猜出了你后面要寫什么，這就是老套。

怎么樣才能讓自己的文章不顯得老套？那就多看書吧，看個(gè)三五千本書，你自然知道什么是老套，什么不是老套。

話歸正傳，開(kāi)始講解開(kāi)篇的幾種寫法。

第一，先抑后揚(yáng)，開(kāi)始很慘，很普通，甚至是廢柴的主角，通過(guò)自己的努力，慢慢的爬上世界最高峰。

這在凡人流、廢柴流小說(shuō)里面最常見(jiàn)。特點(diǎn)就是代入感強(qiáng)烈，由于開(kāi)頭壓抑得厲害，后面一點(diǎn)點(diǎn)的進(jìn)步，就能帶給讀者快感。

第二，先揚(yáng)后抑，就是先把主角捧上云端再摔下來(lái)，這一般是那種天才轉(zhuǎn)廢柴流的作品采用。

由于失落的跨度太大，加上主角之前有天才經(jīng)驗(yàn)，可以作為金手指，這類型的小說(shuō)，還是蠻受歡迎的。

第三，復(fù)仇報(bào)恩，這是比較老套的寫法，大家基本上都看過(guò)，就不多說(shuō)

第四，烘托法，開(kāi)始主角并沒(méi)有出場(chǎng)，但是呢，幾乎所有的描寫的目的，就是為了引出主角。

這里介紹一本書更俗的《梟臣》，采用的就是這種開(kāi)篇寫法。

雖然在前面兩章主角沒(méi)出現(xiàn)，但是讀者會(huì)把所有的注意力都往不出面的主角身上聚集。

第五，楔子伏筆法

先以一個(gè)簡(jiǎn)短的楔子或引子，稍微點(diǎn)出文章最主要的伏筆或者背景。

比如奪寶情節(jié)，秘籍、寶貝等貫穿全文的線索；

比如都市仙俠這種雙背景的小說(shuō)，由于背景變幻交叉，所以可以在前面先把高層次的背景交代

我個(gè)人就比較喜歡這類型的寫法，可以先把讀者的胃口吊起來(lái)，再慢慢的敘述我們的故事情節(jié)。

不過(guò)這種寫法，可不能像某些作者，楔子引子一出就是三五章十幾章。

一定要簡(jiǎn)單精練，用盡可能少的文字來(lái)敘述。

我舉例子：古老的楚留香傳奇

聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態(tài)，不勝心向往之。 今夜子正，當(dāng)踏月來(lái)取。君素雅達(dá)，必不致令我徒勞往返也

就這么一句話，埋下了白玉觀音，寫這句話的盜帥楚留香，還有一個(gè)激烈的偷盜故事。

作為一個(gè)作者，開(kāi)頭三百個(gè)字，如果不能體現(xiàn)出一些信息和伏筆的話，那么，我想問(wèn)這個(gè)作者：你到底想告訴讀者什么？

像那些寫了十幾二十章，還沒(méi)有進(jìn)入正文，然后告訴讀者：大家在第三十九章開(kāi)始看，最精彩的部分從這里開(kāi)始。

我就郁悶了，為什么你不把前面的三十八章去掉，從三十九章直接開(kāi)始呢？

當(dāng)然了，以前也有慢熱的書，最典型的是宅豬的《重生西游》寫了八九十萬(wàn)字才突然間火起來(lái)。

但是，當(dāng)年是當(dāng)年，當(dāng)年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境，是現(xiàn)在不能比的。

所以慢熱的書，能火，但是更多的可能是撲街。

接下來(lái)說(shuō)說(shuō)玄幻小說(shuō)最常用的穿越橋段

首先，穿越橋段是要換背景的，哪怕是穿越到三天前，背景也是已經(jīng)換了的。

換背景最忌諱的，就是鋪墊太多。

我見(jiàn)過(guò)很多作者，穿越前啰啰嗦嗦寫了三四萬(wàn)字，“比由”的一聲穿越了，前面寫的東西全部丟掉。

我就問(wèn)過(guò)一個(gè)作者：你穿越前的這些描寫，跟穿越后有什么關(guān)系呢？

他說(shuō)：“沒(méi)關(guān)系，就是一個(gè)人失戀、失敗、失意了，然后穿越?！?/p>

“后面的情節(jié)跟前面這些一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。”

我就心里頭郁悶了：尼瑪這不是坑人嗎？你寫了三五萬(wàn)字，最后跟我說(shuō)沒(méi)關(guān)系，那我不是白看了？

我寧愿看你這樣寫：某人，男，失戀，失業(yè)，失意，跳樓自殺后穿越。

寫開(kāi)頭，有三個(gè)地方要注意：一萬(wàn)字，三萬(wàn)字，六萬(wàn)字

這一萬(wàn)字，至少要點(diǎn)出一個(gè)比較重要的伏筆，主角就算不能在一萬(wàn)字出場(chǎng)，也必須有足夠的鋪墊，讓主角出場(chǎng)，把所有的焦點(diǎn)都聚集在主角身上。

一萬(wàn)字也就是三章左右，這三章，人物名字不建議超過(guò)五個(gè)，為什么？

我想問(wèn)作者，你看一本三百萬(wàn)字的小說(shuō)，開(kāi)頭一萬(wàn)字，你能記住幾個(gè)人物名字？

預(yù)期你寫幾十個(gè)名字，讀者一個(gè)都記不住，不如寫一個(gè)名字，讓讀者對(duì)這個(gè)名字記憶深刻。

如果作者是新手，文章的控制能力有限，我建議主角第一章第二章出場(chǎng)。

寫開(kāi)篇其實(shí)大家都會(huì)寫，但是一定要記住，開(kāi)篇千萬(wàn)不能太過(guò)復(fù)雜，形容詞太多，只會(huì)讓讀者感覺(jué)閱讀起來(lái)很累，而不是你的文筆很好。

另外呢，開(kāi)篇的時(shí)間跨度，盡量不要太大

簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是如果童年的故事沒(méi)有多大吸引力，那就別寫童年。

有的作者從主角出生開(kāi)始，寫到了十七八歲，然后小說(shuō)進(jìn)入正文了，那讀者會(huì)有多憋屈？

如果是主角出生時(shí)候的異象，是一個(gè)金手指，那么可以做為一個(gè)引子楔子來(lái)寫，但是千萬(wàn)不要在三五萬(wàn)字內(nèi)，把主角的童年寫一遍。

當(dāng)然了，穿越重生回過(guò)去的小說(shuō)，由于賣點(diǎn)不同，所以不在此例

現(xiàn)在的網(wǎng)文，處于吸引眼球的時(shí)代，如果不是特別吸引眼球的話，那么你的作品很可能會(huì)沉寂在茫茫書海之中，別說(shuō)十年前的小說(shuō)成功經(jīng)歷，就是一年前的小說(shuō)成功經(jīng)歷，都不應(yīng)該成為我們網(wǎng)絡(luò)寫手模仿的對(duì)象。

很多很多的作者跟我說(shuō)，你說(shuō)長(zhǎng)句長(zhǎng)段不要，人家誰(shuí)誰(shuí)就是這樣寫的；你說(shuō)開(kāi)頭別交代太多背景，人家誰(shuí)誰(shuí)就是這么寫的；你說(shuō)錯(cuò)別字不要太多，人家誰(shuí)誰(shuí)就是這么寫的；你說(shuō)武俠不能火，人家金尋者滄月幾個(gè)人不是火得很滋潤(rùn)？

我就不說(shuō)反駁的意見(jiàn)了，當(dāng)年他們是怎么火的，現(xiàn)在的情況和當(dāng)年一樣么？當(dāng)年三五千個(gè)人寫小說(shuō)，現(xiàn)在呢？

所以說(shuō)，寫小說(shuō)，能夠用技巧去第一時(shí)間吸引到讀者的，我們不妨試一試。

也許別人三十萬(wàn)才火起來(lái)，但是我們?nèi)f(wàn)字就擁有很多忠實(shí)粉絲

兩相比較，誰(shuí)的成績(jī)會(huì)更好一點(diǎn)？這應(yīng)該不用考慮才是。。。

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2.文章的開(kāi)頭如何吸引讀者

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最近審核了幾本要上架的飛庫(kù)作品，發(fā)現(xiàn)一個(gè)比較大的問(wèn)題，就是在文章的開(kāi)頭，我看不到作者想要告訴讀者的重點(diǎn)

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因?yàn)樵谖恼碌拈_(kāi)頭幾萬(wàn)字里面，作者把很多背景的東西，推動(dòng)情節(jié)的對(duì)話的東西，全部都交代出來(lái)，使得作品的主要線索被掩蓋住。

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我經(jīng)常問(wèn)作者：三千字，你最慢能看多久，能記住多少東西？

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這個(gè)問(wèn)題，我想問(wèn)一問(wèn)在座諸位，然后再請(qǐng)大家看一看你的開(kāi)頭三千字，有多少東西，是必須要記憶的，有多少東西，是沒(méi)有必要存在的。那些需要記憶的東西，是否明顯的指出來(lái)了？

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為什么這么問(wèn)呢？我們看書，都是從開(kāi)頭看的，沒(méi)有任何一個(gè)讀者會(huì)從中間開(kāi)始看，哪怕他看了感覺(jué)有興趣，也會(huì)從頭開(kāi)始。

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也就是說(shuō)，在開(kāi)頭，我們要讓讀者記住一些東西

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那么，你想讓讀者記住什么？

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第一：主角

第二：主線

第三：伏筆

第四：開(kāi)場(chǎng)

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個(gè)人以為，這四個(gè)東西，是我們需要讓讀者記憶的

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先說(shuō)主角：在開(kāi)頭，我們想要讓讀者記住主角，讓讀者在讀者的心理產(chǎn)生代入感

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當(dāng)讀者對(duì)你的人物產(chǎn)生了代入感，他才會(huì)繼續(xù)追看下去

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可是呢，很多作者，開(kāi)場(chǎng)弄幾十個(gè)人上百人

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幾十個(gè)人物名稱出現(xiàn)，試問(wèn)一下：你能否從好幾個(gè)人名里面，找到誰(shuí)是主角？

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如果開(kāi)場(chǎng)出場(chǎng)人物，有姓名的超過(guò)五個(gè)，試問(wèn)，讀者會(huì)不會(huì)有代入感障礙？

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如果作者給主角弄了幾十個(gè)形容詞，身高馬大，鼻若懸膽，目如朗星，帥得驚天動(dòng)地

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試問(wèn)：讀者能否從這些形容詞里面，找出主角特有的特征？

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所以說(shuō)，如果想讓讀者記住主角的樣子，請(qǐng)記住兩點(diǎn)：

第一，死跑龍?zhí)椎谋M量少

第二，專門點(diǎn)出主角最特異性的特征即可，別整一大堆形容詞

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第二：主線，第三伏筆

想要讓讀者記住你的主線和伏筆，那么，開(kāi)頭的細(xì)節(jié)和場(chǎng)景，就不能太多，否則會(huì)把你要交代的東西沖淡

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主線，也不能交代太多，點(diǎn)出重點(diǎn)的就好了，你后面有的是機(jī)會(huì)，交代清楚一切。

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所以說(shuō)，開(kāi)頭洋洋灑灑寫了一大堆背景的人，其實(shí)都是很悲慘的，因?yàn)槟銓懙倪@些，把重要的淹沒(méi)了，反而讓讀者無(wú)法讀到你的重點(diǎn)

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請(qǐng)記住，不管你文章寫得好不好，最好是前三章，讀者閉上眼睛就已經(jīng)有了主要人物的臉譜。有了一點(diǎn)稍微清晰的主線，還有你埋伏在開(kāi)頭的伏筆

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這樣的文章，是不是比開(kāi)場(chǎng)三章幾十個(gè)人名，大量的背景，詳細(xì)的細(xì)節(jié)的小說(shuō)好呢？

而在七成以上的新人作者里面，他們都是詳細(xì)刻畫大場(chǎng)景，人物多到令人發(fā)指。。。

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第四：開(kāi)場(chǎng)，開(kāi)場(chǎng)決定著小說(shuō)的吸引力，好的開(kāi)場(chǎng)可以讓作者馬上就獲得一群忠實(shí)讀者

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開(kāi)場(chǎng)，就是在介紹了主要人物伏筆后的第一個(gè)矛盾沖突，比如家破人亡，比如被人欺凌，比如資質(zhì)測(cè)試之類的

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開(kāi)場(chǎng)呢，最好寫的就是對(duì)比，很多人用很鮮明的對(duì)比來(lái)刻畫開(kāi)場(chǎng)矛盾，特別是凡人流，他們利用主角平凡但堅(jiān)韌的特性，來(lái)對(duì)比別人資質(zhì)好卻懶散的特性

這樣子對(duì)比下來(lái)，我們對(duì)人物的印象，就出現(xiàn)了，閉上眼睛還可以勾勒出人物的形象。

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當(dāng)我們閉上眼睛可以勾勒出一個(gè)人物形象的時(shí)候，我們就已經(jīng)有了代入感了，這種代入感，會(huì)讓我們?cè)敢馓焯斓雀拢敢饣ㄥX看小說(shuō)

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其實(shí)我們想讓讀者記住的東西還很多，但是總的來(lái)說(shuō)，還是以刻畫主角鮮明特色，以及增強(qiáng)主角代入感為主。至于其他的東西，完全可以丟在后面的東西補(bǔ)充。

只有讀者對(duì)你的作品有了期待，他們才會(huì)持續(xù)追看。

你想讓讀者記住的東西，就是告訴他們：這些東西能否讓你們期待呢？如果可以，那么你就成功了。

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