四十一、攤破浣溪沙

為“浣溪沙”之別體，在“浣溪沙”詞調(diào)上下片各增三字，并移其韻于結(jié)句。此調(diào)以五代南唐·李璟詞《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》為正體。雙調(diào)，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。

又名“添字浣溪沙”。

實為“浣溪沙”之別體，不過多三字兩結(jié)句，移其韻于結(jié)句而已，因有“添字”“攤破”之名。雙調(diào)，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。此調(diào)五代和凝詞稱“山花子”。“山花子”本唐教坊曲名。歷來詞家皆視“山花子”為雜言“浣溪沙”，而以“攤破浣溪沙”“添字浣溪沙”之別名顯示其與“浣溪沙”之相互關(guān)系。近代在敦煌發(fā)現(xiàn)的“山花子”調(diào)雖字?jǐn)?shù)與和凝詞相同，但為仄韻，所以不能認(rèn)為是一個詞體?！皵偲其较场焙汀吧交ㄗ印泵麑嵕惝?。任半塘《敦煌曲初探》謂“山花子”調(diào)名初專指仄韻格，“后來平仄不分，成為‘?dāng)偲其较场毡閯e名”。

經(jīng)典詞作：

林下荒苔道韞家，生憐玉骨委塵沙。愁向風(fēng)前無處說，數(shù)歸鴉。

半世浮萍隨逝水，一宵冷雨葬名花?；晔橇d吹欲碎，繞天涯。

——《攤破浣溪沙·林下荒苔道韞家》【清】納蘭性德

四十二、霓裳中序第一

《詞譜》以《霓裳中序第一·亭皋正望極》為正體，雙調(diào)一百零一字，前段十句七仄韻，后段十一句八仄韻。另有雙調(diào)一百零二字，前段十句七仄韻，后段十一句八仄韻等兩種變體。

系摘取唐代法曲《霓裳羽衣曲》中序之第一遍而成，故名。

《霓裳羽衣曲》，據(jù)《新唐書.禮樂志》白居易《和元微之霓裳羽衣舞歌》自注、鄭嵎《津陽門詩》注，并謂西京節(jié)度使楊敬述進(jìn)獻(xiàn)，后經(jīng)唐玄宗李隆基潤色加工，并為定名。五代南唐李后主時尚存殘缺舊譜。

經(jīng)典詞作：

青顰粲素靨。海車仙人偏耐熱，早餐盡、風(fēng)香露屑。便萬里凌空，肯憑蓮葉，盈盈步月。悄似憐、輕去瑤闕。人何在，憶渠癡小，點點愛清絕。

愁絕。舊游輕別。忍重看、鎖香金篋，凄涼清夜簟茀。怕杳杳詩魂，真化蝴蝶。冷香清到骨，夢十里梅花霽雪。歸來也，懨懨心事，自共素娥說。

——《霓裳中序第一·茉莉詠》【南宋】尹煥

四十三、鳳凰臺上憶吹簫

又名“憶吹簫”等。

以晁補(bǔ)之詞《鳳凰臺上憶吹簫·自金鄉(xiāng)之濟(jì)至羊山迎次膺》為正體，雙調(diào)九十七字，前段十句四平韻，后段九句五平韻。另有九十七字，九十六字，九十五字的變體。

取傳說中蕭史與弄玉吹簫引鳳故事為名。

相傳戰(zhàn)國時期，秦穆公有個小女兒，因自幼愛玉，故名弄玉。弄玉不僅姿容絕代、聰慧超群，于音律上更是精通。她尤其擅長吹笙，技藝精湛國內(nèi)無人能出其右。弄玉及笄后，穆公要為其婚配，無奈公主堅持若不是懂音律、善吹笙的高手，寧可不嫁。穆公珍愛女兒，只得依從她。一夜，弄玉一邊賞月一邊在月光下吹笙，卻于依稀仿佛間聞聽有仙樂隱隱與自己玉笙相和，一連幾夜都是如此。弄玉把此事稟明了父王，穆公于是派孟明按公主所說的方向?qū)ふ?，一直尋到華山，才聽見樵夫們說：“有個青年隱士，名叫蕭史，在華山中峰明星崖隱居。這位青年人喜歡吹簫，簫聲可以傳出幾百里?！泵厦鱽淼矫餍茄?，找到了蕭史，把他帶回秦宮吹簫引鳳，乘龍而去，白日升天，后世歷代文人墨客紛紛歌誦這段歷史。

“鳳凰臺上憶吹簫”也由此而來，表達(dá)了人們對這對神仙眷侶的懷念和祝福。

經(jīng)典詞作：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

——《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》【北宋】李清照