1990年代初，隨著譚張爭(zhēng)霸結(jié)束，譚詠麟淡出香港樂壇和張國(guó)榮的全面退出，香港樂壇出現(xiàn)了真空期，以張學(xué)友、劉德華等為代表的新人開始在歌壇斬露頭角，香港樂壇迎來了新時(shí)代。

1990年，黎明的火速走紅，將同屬寶麗金唱片公司的李克勤的聲勢(shì)壓下，取而代之而香港樂壇的樂隊(duì)勢(shì)力亦開始被偶像派取代，當(dāng)時(shí)因?yàn)槔杳骱蛣⒌氯A同屬偶像派，成為最大竟?fàn)帉?duì)手，兩人曾被封為雙子星而唱將實(shí)力派的張學(xué)友保持聲勢(shì)和前兩者被合稱樂壇“三劍客”。

隨后1991年，郭富城爆紅旋風(fēng)從臺(tái)灣吹回香港，加上《東方日?qǐng)?bào)》一篇打油詩(shī)的效應(yīng)，香港“演唱會(huì)之父”張耀榮（另一種說法方逸華）將四位當(dāng)時(shí)最受歡迎的流行歌手統(tǒng)稱為“四大天王”，并得到市民廣泛接受，一直沿用，四人都在多棲發(fā)展，但各自競(jìng)爭(zhēng)最多的地方還是在音樂上，四人幾乎壟斷了，1990年代香港樂壇所有獎(jiǎng)項(xiàng)，每年香港四大音樂頒獎(jiǎng)禮期間，不僅四人競(jìng)爭(zhēng)激烈，各自歌迷更是口水橫飛。

1999年底，黎明在演唱會(huì)結(jié)束時(shí)宣布不再出席任何有關(guān)樂壇的頒獎(jiǎng)活動(dòng)，并且不領(lǐng)取有關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，宣告“四大天王”音樂時(shí)代的結(jié)束。

新世紀(jì)后，四人發(fā)展各不相同，黎明主攻商業(yè)和幕后制作，培養(yǎng)新人，張學(xué)友主要是舉辦世界巡演和音樂劇，郭富城將重心放在影視和舞臺(tái)上，劉德華主攻電影和扶植新一代導(dǎo)演。

四人在各自的領(lǐng)域都通過自己的努力取得杰出成就。

有人說他們是四個(gè)“怪物”，也有讓為，天王之中，有三個(gè)人竊取了原本屬于其他實(shí)力派歌手的位置。

天王擁躉互踩的列子就更是數(shù)不勝數(shù)。

天王年代始于1992年，1998年則是四人最后一次在香港音樂頒獎(jiǎng)禮上同臺(tái)?！?/p>

1990年，郭富城憑借首張唱片《對(duì)你愛不完》賣出百萬張銷量爆紅全亞洲，劉德華初入十大勁歌金曲就奪得最受歡迎男歌手獎(jiǎng)，張學(xué)友經(jīng)歷短暫低潮，開始漸入佳境，黎明甫發(fā)唱片就在香港爆紅。

從這一年開始，四個(gè)人就壟斷了十大勁歌金曲的最受歡迎男歌手獎(jiǎng)，總計(jì)十一年時(shí)間，中途從未間斷，次年開始連續(xù)八年由張學(xué)友和黎明輪番霸榜金曲金獎(jiǎng)。

1991年開始，張學(xué)友、黎明和郭富城連續(xù)霸占叱詫樂壇男歌手金獎(jiǎng)八年，其中張學(xué)友實(shí)現(xiàn)五連霸，黎明兩次郭富城一次，而叱詫樂壇至尊歌曲大獎(jiǎng)，郭富城和張學(xué)友各自?shī)Z得兩次黎明奪得一次。

比如1995年的《純真?zhèn)髡f》，1996年的《聽風(fēng)的歌》、《只因擁有你》、《離場(chǎng)》、《時(shí)光》，1997年的《愛的呼喚》，1998年的《風(fēng)里密碼》、《這夜心情》，1999年的《渴望無限》、《真的怕了》，2000年的《旅途》，2001年的《紅色小夜曲》、《跳舞大王》。

這些歌曲都是屬于唱功成熟之后的作品頗多普通東迷難以駕馭的歌曲，但是歌手的歌曲演繹能力，基本就集中在咬字、氣息、高音區(qū)的突進(jìn)和低音區(qū)的駕馭、假聲及顫音技巧，情感融入上，就成熟歌手來講，區(qū)別并不是普通歌迷讓為的那樣大。

尤其在港樂黃金年代的四大天王，都有極強(qiáng)的歌曲掌控能力，無非根據(jù)個(gè)人嗓音天賦和音域的差異而有所不同。

所以真正所謂差異，主要還是在于歌迷本身的偏好上。

張學(xué)友和郭富城的巔峰期也并不同頻，大致可以，1996年為界，二人一前一后。

那么就并沒有所謂“誰唱哪首歌會(huì)更好聽”的說法。

當(dāng)今時(shí)代，香港樂壇的面貌發(fā)生了很大變化，尤其是在新技術(shù)的運(yùn)用方面，有許多年輕的音樂家和音樂人利用互聯(lián)網(wǎng)和社交平臺(tái)帶來展示它們的創(chuàng)作才華，它們的音樂和表演吸引了很多年輕人的喜愛和支持。