香港流行音樂曾經(jīng)影響了幾代人的成長，“聽流行歌”也是當(dāng)時年輕人最大的娛樂，港樂因?yàn)樵~曲細(xì)膩，表達(dá)直接，有些歌在私人語境里非常貼合聽者的生活，因此許多港樂歌迷聽歌時，也順便埋下了與歌有關(guān)的回憶，明星與港樂的關(guān)系也是如此，在新京報專訪的李紋、楊千嬅、梁漢文、林曉峰、炎明熹、曾比特、陳少琪、陳光榮幾位創(chuàng)作者中，他們表示生命中至少有一首香港流行歌曲對自己影響深遠(yuǎn)，這些歌有的見證了自己和親人的生活，有的影響了自己之后的創(chuàng)作……

在他們與港樂的記憶中，我們也能再次感覺到，港樂獨(dú)特的生命力。

《七友》收錄在梁漢文專輯《10號》中。

選曲：《七友》

原唱：梁漢文

作詞：林夕

作曲：雷頌德

“這首歌我唱了很多遍，對我來說，每次都是一種沉浸體驗(yàn)”

“男不聽《七友》，女不聽《鐘無艷》”這句話，在喜歡港樂的歌迷里似乎是一句公認(rèn)“定理”。

這兩首歌里都是“一個人知道得不到對方的愛，但又心甘情愿付出，寧愿作為朋友一直陪伴在所愛的人身邊，即使沒結(jié)果也毫不在意”。

其中《七友》是香港歌手梁漢文演唱，這也是他的代表作，當(dāng)記者向他感嘆“這首歌簡直卑微到塵?！薄霸趺磿羞@么痛徹么扉的備胎”，他會笑著感嘆：“確實(shí)太苦”“音樂是件很奇妙的事情，這首歌我唱了很多遍，對我來說每次都是一種沉浸體驗(yàn)，前段時間有次直播，我不知道為什么突然間唱起《七友》就很感動，可能是環(huán)境新鮮，不同于以往在臺上唱歌，也或許是對著麥克風(fēng)，靜靜地，似乎回到了錄音室的感覺，那時我專注地想著歌詞，真有一種被自己感動了的感覺，這種感覺很久都沒有了”。

在80年代，想要聽到港臺的流行歌曲并不容易，只有通過電臺或買卡帶才能實(shí)現(xiàn)，即使如此，也阻擋不了香港樂壇的蓬勃發(fā)展。

后來，在四大天王當(dāng)?shù)?，CD隨身聽盛行之時，《十大中文金曲》、《勁歌金曲頒獎禮》等各大音樂頒獎禮也成為必追節(jié)目，璀璨星光下涌動著無數(shù)青春歲月里不可缺少的記憶與情感。

書名《離地半尺》

作者：許愿，資深香港流行音樂制作人。

作為香港樂壇發(fā)展見證人之一，許愿認(rèn)為粵語流行音樂之所以能獲得成功，是因?yàn)槿诤狭酥形鞣皆?，在不斷變化中保留著珍貴而執(zhí)著的文化讓同。

在書中，他與我們一起回顧了十首經(jīng)典粵語歌曲《萬水千山總是情》、《千千闕歌》等都是耳熟能詳?shù)拿?/p>

他還結(jié)合自己的親身經(jīng)歷和從業(yè)感悟，深度剖析這些歌曲背后的創(chuàng)作故事，通過這些故事，我們可以更好地理解那個時代香港樂壇所承載的文化意義。

書中分析了眾多粵語流行歌曲并帶領(lǐng)我們一起感悟七八十年代香港音樂人獨(dú)特的創(chuàng)作理念。

從什么是流行歌曲到粵語流行樂壇第二次爆發(fā)，透過歷史事件讓我們看到了當(dāng)時香港音樂人為追求藝術(shù)而不斷努力的執(zhí)著。

讓我們再次聆聽那些港臺流行歌曲重返80年代，并一起探索香港樂壇執(zhí)著而珍貴的文化歷程吧！

當(dāng)一種流行音樂文化潤物細(xì)無聲地參與了幾代人的日常生活，成為眾多普通個體人生故事的伴奏與注腳，它也就成為一個時代的聲音，并承載了幾代中國人的青春記憶?它的未來又將有怎樣的呈現(xiàn)？

20世紀(jì)70年代，港樂找到了自己的聲音

香港流行文化研究者大都認(rèn)同，20世紀(jì)70年代是港樂的啟蒙年代，也是港樂開始確立風(fēng)格的重要時期，因?yàn)樵诖酥埃愀凵鐣τ诨浾Z流行歌接受程度并不高，甚至還有一些偏見和歧視，認(rèn)為其難登大雅之堂。

英文歌才是當(dāng)時香港流行音樂人主角，連后來公認(rèn)為開創(chuàng)了粵語流行歌先詞的許冠杰在1974年《鬼馬雙星》專輯大獲成功之前也都是專注于英文歌的，出版過不少英文歌的唱片。

1972年4月，許冠杰在跟哥哥許冠文一起主持的無線喜劇情景節(jié)目《雙星報喜》里演唱了他自己譜曲，許冠文作詞的粵語歌曲《就此模樣》，歌詞根據(jù)許冠文游歷世界各地之后寫下的一首英文詩改編而成，詞中體現(xiàn)香港人的自我身份認(rèn)同看過埃菲爾鐵塔、富士山、檀香山的海灘這些地方的景色之后，自己還是很懷念香港，覺得哪里都比不上此時模樣的“漁燈在彼邦”，這首歌后來更名為《鐵塔凌飛》，收錄在《鬼馬雙星》專輯，被認(rèn)為是粵語流行歌的開山之作。

港樂里蘊(yùn)含著中國人珍視的傳統(tǒng)價值觀和厚重的家國情懷，譬如鄭國江工作詞的《漫步人生路》、盧國沾作詞的《萬里長城永不倒》、許冠杰的《父母恩》、陳百強(qiáng)的《念親恩》，在這個層面上港樂與內(nèi)地文化始終血脈相連，但隨著時代的發(fā)展，港樂的定義也是在不斷被補(bǔ)充豐富和拓展的未來一定會落腳在與內(nèi)地文化的融合上。