首先小說(shuō)是離不開人物的，就算小說(shuō)中的主角是一只狗，它也可以算是一個(gè)“人物”有它的性格，遭遇等等。。。。。。這其中就離不開圍繞著這個(gè)“人物”發(fā)生的事件，那么事件的發(fā)生有它的必然性，前因后果都有有因，這就是我們要談到的巧合了，你寫說(shuō)不能全是橋合吧？有了好的鋪墊，巧合看上去就很自然可信。

那么巧合，鋪墊，就成了你下工夫的地方。

以上的東西足以洋洋灑灑寫上一大篇，且各人觀點(diǎn)不一，恐怕寫出來(lái)的也千差萬(wàn)別，在此不過(guò)就個(gè)人的意見(jiàn)對(duì)其中的聯(lián)系略加評(píng)論。篇幅所限，文之草草，也只談得上小議而已。

　　最近在起點(diǎn)也看了些玄幻小說(shuō)，為了主角的快速?gòu)?qiáng)大，作者可謂各展所長(zhǎng)，讓各自的主人公奇遇連連。只是看得多了，總有些難以接受。缺少了伏筆的鋪墊，巧合的頻繁出現(xiàn)使得文章給人以突兀的感覺(jué)，且使得文章的合理性下降。雖然不可否認(rèn)這也是一種寫作風(fēng)格，只是這種近似荒謬的成長(zhǎng)，個(gè)人不是很能接受。喜愛(ài)這種寫法的讀者，可以就此關(guān)閉此文的閱讀了。

　　在此先隨便說(shuō)上幾個(gè)相當(dāng)常見(jiàn)的關(guān)于巧合的例子吧。例子1：A被人追殺，眼看到了生死關(guān)頭，最后一招出盡，閉目待死時(shí)，高人B從天而降，將A救下，將殺手趕走。例子2：A游蕩中偏偏遇見(jiàn)高人B，B大呼A為奇才，堅(jiān)持將A收為徒弟，A成為又一高人。例子3：A路遇一乞丐被打，救之，乞丐為高人B，從此B暗中幫助A度過(guò)難關(guān)。例子4：A逃難，走過(guò)一個(gè)地方，發(fā)現(xiàn)一隊(duì)人行蹤詭異，殺之，救一少女C，后來(lái)發(fā)現(xiàn)C為某公主。

　　個(gè)人意思并非指這些情景不應(yīng)該出現(xiàn)，而是指在沒(méi)有鋪墊的情況下這樣的出場(chǎng)總是太棱角分明了，一句通俗的話：就是太假了。從例子1說(shuō)起：為什么高人總能在最后關(guān)頭出現(xiàn)，主角總是有那樣的好運(yùn)氣？將這個(gè)歸結(jié)為巧合當(dāng)然可以，不過(guò)假如能夠縮小巧合的范圍，使文章合理性增高似乎更好些。打個(gè)比方，如改1：先打下伏筆，伏筆1，某名人D舉辦生日慶典，其朋友遍布天下，紛紛往賀。伏筆2，傳說(shuō)高人B和名人D的關(guān)系也非淺。正題，主人公A被人追殺，聽(tīng)說(shuō)了這些消息，偷偷逃往D所在城，因?yàn)槠渖諄?lái)往人等龍蛇混雜，更易于脫身，結(jié)果在通往D處的樹林中被堵截。在追殺A過(guò)程中，B由于遙遙聞到血腥味（所以說(shuō)高人不愧為高人），怕對(duì)朋友D不利，于是打算過(guò)去看看。在打斗過(guò)程中，其實(shí)B早到了，可是高人自有高人的行事原則，并不打算插手，直到看到A最后一刻使出了某密傳絕學(xué)，使B確認(rèn)了A的身份或引發(fā)了B強(qiáng)烈的好奇心，這才在最后一刻出手相救。單單從現(xiàn)象和結(jié)果上看，改1和例子1是一樣的。可是通過(guò)伏筆和設(shè)定，改1雖然也有巧合，可是總比B忽然跳出，救人就走的巧合看起來(lái)要合理些。畢竟純粹的巧合很難讓人相信，巧合的存在也有其存在的基礎(chǔ)，通過(guò)各方面因素的綜合，才得以促使其產(chǎn)生。

　　再看例子2，原來(lái)高人都有隨便收徒加在主角所在處找徒弟的習(xí)慣，且主人公需要是千年難遇的奇才，這種奇才用眼睛就能看出來(lái)或用一兩句話就能體現(xiàn)出來(lái)。個(gè)人以為這樣似乎合理性又差了些。繼續(xù)打個(gè)比方，改2：設(shè)定1，高人B浪蕩四海數(shù)十年，晚年想收個(gè)徒弟。設(shè)定2，高人B想找個(gè)合適人選，卻由于其要求嚴(yán)格，雖四處尋找，卻每每無(wú)法通過(guò)其考驗(yàn)。伏筆1，主角A所在地人杰地靈，出過(guò)不少人才。正題，主角A遇見(jiàn)高人B，高人B為A言談或某天賦所吸引，暗嘆多虧聽(tīng)說(shuō)此處人杰地靈，果然沒(méi)有白來(lái)。B也曾遇見(jiàn)天賦高者，但人總有缺陷，那些人總是在某項(xiàng)考驗(yàn)中無(wú)法通過(guò)。B暗中對(duì)A進(jìn)行考驗(yàn)，A除了有天分外，在性格，人品等方面也均合B意（未必是性格好或人品好，看B的喜好了），加上幾分運(yùn)氣，無(wú)意中竟然通過(guò)B刁難的考驗(yàn)。于是B大喜，死活要收A為徒。A在B調(diào)教下，終成又一高人……設(shè)定1可以在B首度為A吸引時(shí)寫出，設(shè)定2可以在B對(duì)A的考驗(yàn)中寫出。這樣的線索伏筆布置，便促成了事件的發(fā)生，更易于讓人接受些。

　　接著看例子3好了，高人難道總是躺在地上考驗(yàn)人的善心，而會(huì)去救人的也只有主角嗎？假如好多人救過(guò)了高人，那高人豈不是要為了幫人而四處救火，同時(shí)拿個(gè)水晶球預(yù)測(cè)該去救誰(shuí)了？改3：設(shè)定1，高人B由于朋友的背叛，傷心欲絕，從此不相信世間還有好人，酗酒度日。伏筆1，A雖面冷，但心腸好，每次見(jiàn)到乞丐，都會(huì)施舍。伏筆2，A脾氣極為倔強(qiáng)。正題，A又一次遇見(jiàn)一個(gè)乞丐醉酒后無(wú)錢被打，上前欲救助。乞丐B不僅不領(lǐng)情，反而大罵A虛情假意，執(zhí)意不要A救，說(shuō)A救他就是為了讓他欠A人情。打人的酒保冷笑，說(shuō)此乞丐瘋了，見(jiàn)人就罵。（在此便解釋了為什么以前沒(méi)人救他。）A牛脾氣上來(lái)了，偏要救他，又不要他的人情。A，B糾纏不清，酒保拿錢離去。B問(wèn)A想要的是什么，A嗤之以鼻。B不信A，從此緊跟A要還此人情，以免以后為A所要挾。A有難關(guān)偏偏不要B幫助，雖然過(guò)關(guān)總少不了B的少許提示。冷戰(zhàn)長(zhǎng)時(shí)間后，兩人終惺惺相惜，默認(rèn)對(duì)方為摯友。設(shè)定1隨著B冰封心靈的慢慢解凍，從只言片語(yǔ)開始慢慢的交代其以往的心靈創(chuàng)傷。

　　最后是例子4，唉，現(xiàn)在公主真的是不值錢了，隨便主角救個(gè)女的大多能發(fā)現(xiàn)這個(gè)女的有公主頭銜，或者是身份顯赫，某某貴族家千金，某某魔教教主之女。。。難道公主，魔教教主之女就這么多，讓主角走在路上能隨便一救一個(gè)？改4：正題：A在逃難，正準(zhǔn)備往E國(guó)跑，忽然聽(tīng)商人說(shuō)E國(guó)公主失蹤，E國(guó)內(nèi)正在四處搜捕可疑人等，于是不敢深入，在國(guó)境邊森林中游蕩。F等劫持公主，正逃出國(guó)境，由于追捕嚴(yán)密，也選擇了森林這條道路。F等發(fā)現(xiàn)A，怕其透露行蹤，派人殺A，反被A殺。A知其必難以善罷甘休，索性先下手為強(qiáng)，斬殺F等后，卻發(fā)現(xiàn)一少女C.至于是否立即猜出其身份，就看A的性格而定了。

　　這里只不過(guò)是隨便舉的幾個(gè)例子，實(shí)際上這樣的例子還很多，而完善這種巧合的方法也很多。我這次這樣寫的目的，只不過(guò)是隨我所想擺出個(gè)大概的情節(jié)框架。各人有各人的寫法與設(shè)定，我也無(wú)意干涉作者的寫作風(fēng)格，只是現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)很多作者為了趕情節(jié)，寫起作品來(lái)如同記流水帳，完全看不出有什么設(shè)定，伏筆。一個(gè)人物的出場(chǎng)，一個(gè)事件的發(fā)生，都幾乎是獨(dú)立的，缺乏必要的因果關(guān)系。作者想到什么寫什么，寫到那算那。這種做法，雖然對(duì)于網(wǎng)絡(luò)貼文聊博一笑的作品算不得什么，但假如真想寫出一部值得推敲的作品來(lái)，顯然是行不通的。如何寫作，就要看本身作者想寫的作品是什么樣的了。

　　本人雖然算不上寫手，以前也小寫過(guò)些文，因此深深明白，通常一個(gè)很簡(jiǎn)單的構(gòu)思，想要完美的表達(dá)出來(lái)，沒(méi)有一定數(shù)量的文字是很難的。這也是困擾很多作者的問(wèn)題：自己的構(gòu)思很宏偉，可是發(fā)現(xiàn)寫來(lái)寫去才只寫了如此一點(diǎn)，作品的完結(jié)似乎遙遙無(wú)期不說(shuō)，連進(jìn)入自己想要描述的正題都顯得那樣困難。個(gè)人的意見(jiàn)是，不要急。建議首先寫寫短篇，練練筆。然后，有了對(duì)于情節(jié)架構(gòu)的把握，再開始構(gòu)思長(zhǎng)篇。開始寫長(zhǎng)篇前，應(yīng)該要有個(gè)打長(zhǎng)期抗戰(zhàn)的思想準(zhǔn)備。既然開始寫了，就不要急，一點(diǎn)點(diǎn)寫好總比以后回頭來(lái)重寫舒服些。

　好了，扯遠(yuǎn)了，回到正題上來(lái)，做個(gè)總結(jié)吧。個(gè)人以為，要完成一部好的作品，不要為了節(jié)省篇幅，讓巧合百出，更拋棄掉伏筆，否則文章的合理性便會(huì)大大下降，讓作品讀來(lái)有種荒謬的感覺(jué)。巧合歸巧合，也該有種水到渠成的樣子，或者開始看起來(lái)似乎是太巧了，慢慢的對(duì)于此巧合便有了解釋，讓人恍然大悟般，原來(lái)是這樣。就這個(gè)方面而言，古龍的小說(shuō)（個(gè)人以為，玄幻和武俠本來(lái)就很相近）就是這樣的典型。