寫小說: 如果你已經(jīng)有了一個(gè)不錯(cuò)的點(diǎn)子，主要人物大致立了起來(lái)，核心沖突和小沖突也構(gòu)建得差不多了，那么接下來(lái)，該如何讓情節(jié)流動(dòng)起來(lái)呢？好比一棵大樹有了主干和枝杈，怎么樣才能長(zhǎng)出繁茂的樹葉？

這個(gè)問題困擾著不少寫作新人，總有人抱怨自己的劇情太干癟、轉(zhuǎn)換太突兀，就像缺乏潤(rùn)滑劑的車軸一樣，讀起來(lái)一點(diǎn)兒都不流暢。

我很能體會(huì)這種感覺，除非天才級(jí)的作家，大多數(shù)寫手在剛開始創(chuàng)作的時(shí)候都會(huì)被這個(gè)問題所困擾。我從兩年前開始恢復(fù)寫小說，在創(chuàng)作第一篇小說的時(shí)候，這種感覺特別明顯。故事就像一幀幀孤立的畫面似的，連貫性比較差，跟真實(shí)的生活有一種距離感。

生活就像一條河一樣，而我的小說卻寫得支離破碎。如果說小說是對(duì)生活的一種模仿，看來(lái)我“模仿”得還不到位。

究竟差在哪里呢？我思來(lái)想去，抱著這個(gè)疑問去閱讀經(jīng)典小說，最終找到了問題所在——細(xì)節(jié)。

正是大量的、鮮活的、尋常卻又有趣的細(xì)節(jié)支撐起了一部?jī)?yōu)秀的小說，而這些細(xì)節(jié)恰恰蘊(yùn)含在我們習(xí)以為常的真實(shí)生活中，只需要一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛。

這也是我為什么那么愛在小說里描寫日常生活的原因。無(wú)論是自然環(huán)境、場(chǎng)景、路人，還是劇中人的起居、通勤、閑逛，都可以好好描寫一番。不但可以讓小說讀起來(lái)真實(shí)可信、豐富流暢，而且如同音樂中的華彩樂章一樣，揮灑自如，非常盡興。

愛瞎說的作者好了關(guān)于小說就說這些。

在日常生活中,有著許許多多的小事,比如寫字姿勢(shì)不端正,走路歪著頭不看路,亂扔垃圾,還有一邊吃飯一邊看電視等等,很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)我根本不把這些小事放在眼里,父母提醒糾正時(shí)還要頂一兩句嘴,認(rèn)為做小事浪費(fèi)時(shí)間,即使做好這些小事也算不了什么本事,只要把大事干好就行了.然而在前些天發(fā)生的一件小事,徹底改變了我對(duì)小事的看法.

　　一個(gè)風(fēng)和日麗的中午,我吃過飯,放下筷子準(zhǔn)備去做作業(yè).我還沒有走到書房,就被媽媽叫住了,“看看你的碗,剩下這么多米飯,怎么不吃干凈了?”我一聽,滿不在乎地回答說：“哦!不就剩下這么一點(diǎn)嘛,有什么大驚小怪的,不值幾分錢,我下次再吃干凈!”媽媽見我這副模樣真的火了,把我訓(xùn)斥了一通.“從你這個(gè)吃飯的行為上,就可以看出你這個(gè)人的品德與生活習(xí)慣!何況糧食是寶貴的,一年級(jí)學(xué)的那首詩(shī)《憫農(nóng)》你難道忘了嗎?再給媽媽背一遍!”.我沒想到媽媽為了這件事而發(fā)這么大的脾氣!于是我又乖乖的背了一遍“鋤禾日當(dāng)午,汗滴禾下土,誰(shuí)知盤中餐,粒粒皆辛苦.”“你這樣浪費(fèi)糧食!農(nóng)民伯伯會(huì)流淚的!快把飯吃干凈!”媽媽認(rèn)真嚴(yán)肅的表情使我不得不吃光了碗里剩余的米飯.

　　這件事情讓我非常慚愧,也讓我明白了一個(gè)道理：勿以善小而不為,勿以惡小而為之,事情再小也是不可忽視的.一個(gè)人對(duì)待小事的習(xí)慣、態(tài)度能深刻反映出一個(gè)人的品質(zhì).“一屋不掃何以掃天下”,一個(gè)人只有從小養(yǎng)好良好的習(xí)慣,從小事做起,做好每一件小事,才能形成高尚的品質(zhì),才能具備做大事的能力,自然會(huì)受到別人的尊敬和愛戴!