本人自整理《男頻后宮基礎文獻選讀》系列書單以來，重溫了不少年代久遠的經典后宮文；其中有些作品讀來已經是劇毒無比了，但還有些作品仍然是我之仙草。因此，本文就試圖結合這些歷久彌新的經典后宮文，以及近期發(fā)掘出的一些個人喜歡的后宮新作品，從讀者的視角，來嘗試闡述一下，一個后宮文愛好者眼中“優(yōu)秀后宮文”的基本要素。我將其概括為“一個中心兩個基本點”。以下就其分別展開討論：

一、一個中心

所謂“一個中心”，指的是“突出第一女主角”。這句話說起來似乎容易，但真正能做到的后宮專家卻寥寥無幾。

后宮文之所以成其為“后宮文”，個人認為，就在于它需要有一個明確的“正宮”來統(tǒng)攝全宮的各位娘娘；特別是在男主角的心理上，尤其需要區(qū)分出這種地位層次的差別，所謂“正宮”，必須是男主角心中地位最重要的那個女性，而且她的地位是其他美眉永遠無法取代的。

之前有些龍友，曾在推讀和原評討論，后宮文之中，是否存在“真愛的后宮”？對此，我的意見是：“真情”或許有，但“真愛”絕對沒有。因為“真情”，可以是憐惜之情，敬畏之情，相濡以沫之情，但不必是愛情；但是所謂“真愛”，雖在網文語境下，可以有多種解讀，可在我的理解中，“真愛”這個概念實質上強調了占有的唯一性，同時鑒于愛情是一種雙向的互動模式，所以“真愛”其實強調的是雙方占有的唯一性。因此，如果無法保證這種唯一性，就不必再談什么“真愛”了。

不過，沒有“真愛”，并不代表著在后宮文中沒有“接近真愛”的感情，那就是男豬腳與“正宮”第一女主角之間的感情。在我看來，只有寫好了這一段感情，才能夠為整個水晶宮奠定堅實的基礎框架，并使得全書有別于普通的種馬文。而諸多后宮專家，為了寫好這種感情，也開發(fā)出了各種奇妙的姿勢，就我個人閱讀體驗而言，主要有三種模式：實寫模式，虛寫模式，以及特例——東西宮雙女主模式。

1.實寫模式

這種模式，一般是比較常見的，很多經典的優(yōu)秀后宮文都是以這種方式確立了第一女主角的正宮地位，比如《許仙志》中的白娘子，《魔魂啟臨》中的夏縈塵，《平安傳》中的姚姬（好像有什么奇怪的東西混進來了），《十國千嬌》中的符金盞（這下子終于正常了），《重活了》中的夏晚秋，《肆虐韓娛》中的金泰熙，《隱殺》中的葉靈靜，《覺醒－仿如昨日》中的直子老師，《絕頂》中的包租婆，《老婆愛上我》中的慕晚晴，《搜神記》中的雨師妾，《娶個姐姐當老婆》中的珊嘉姐姐（姐控萬歲！）等等……

以上這些優(yōu)秀的后宮文中的正宮女性角色，不僅在男主角心中占有無可取代的位置，更與全書的主線內容息息相關，是推動主角命運的關鍵點。舉例來說，《許仙志》中的穿越者豬腳為了不拖累白娘子而努力變強，結果陰差陽錯之下還是成了宇宙第一軟飯王；《魔魂》中的大老婆不僅見證了劉桑所有的成長過程，而且她的身世謎團更與書中最大的滅世陰謀緊密相連；《十國》中的大符是推動鐵匠走上帝王之路的貴人，《肆虐》中的金泰熙更是刺激安正勛心中魔鬼，為其開啟畸形推土機模式的那一把最關鍵的鑰匙……

2.虛寫模式

這種模式與實寫相反，讓男主心中最重要的女性游離在回憶或幻想里，存在于水晶宮之外，一般會出現(xiàn)在帶有較強文青氣息的后宮文之中。個人認為，在這方面做得最好的，當屬更阿姨的水途。陳寧作為前世救贖張恪靈魂的摯愛戀人，在其讀檔重來之后卻總是若隱若現(xiàn)，直到“雨中系鞋帶”那一幕才真正上演了一次女主角，給與讀者一種惆悵與甜蜜交織的震撼性感動。而在更阿姨之外，我覺得西風緊濕主也已經窺得其中門徑，早在其第二篇完本作品《烏紗》中，西風就安排了一名投井自盡的表妹作為主角的真愛，將主角心中的陽光與溫暖盡數(shù)隨之葬送在那一口井中，產生了一種魔性的陰郁感染力。

而在《天可汗》中，薛志祥與太平公主之間隱晦的曖昧也是對這一模式的進一步發(fā)展，可惜這種含蓄的情感最后被直白的喪失六章給破壞了（請不要問我要這些章節(jié)）。PS：其實小怪獸的韓措大與向萌萌之間的關系也有點類似這種模式，通過含蓄的互動描寫勾引了眾多紳士的遐（Y）想（Y），真可謂：隱而不顯，更著風流。

3.特例：東西宮模式

這種模式，可以說是最難以駕馭的后宮框架，就是采用一對雙女主放在男主的正宮位置，統(tǒng)攝全書后宮，不管最初寫得有多好，通常最后都會以寫崩而告終。在這方面寫崩的典型，當屬夏花爺?shù)摹缎膭印放c《公主》：前者開始以初戀葉子與紅顏瓷人兒為雙女主，后者早期凸顯傲嬌公主與嬌軟實妹之間的修羅場，都令我感到十分驚艷，然而，在后期，這兩對雙女主卻越發(fā)顯得路人化，不但被各種亂入的熟女欲女搶了戲份，而且其本人也有著向性寵物發(fā)展的趨勢，所以我只能由欣賞感情戲改為欣賞肉戲了。

就算是沒有崩掉的黑化系雙女主，比如《妹與姐與法蘭西》，也似乎難以討好大部分男讀者，因為從中期開始，該書的感情戲已經逐漸變得像是以女主視角展開的女頻宮斗撕X大戰(zhàn)（雖然我個人覺得挺有趣的）。（估計有人會提名廢鐵大叔的《我才》，然而在這本書里小芹與班長的人設雖然符合東西宮模式，但整本書卻是一篇萬年處男偽后宮作品，因此本人對此不做分析。）

在這種模式中，我個人認為真正能一以貫之寫得出色的，當屬全書堅定不移一直刻畫兩位女主的兩部作品，一本是紫簫的《重生傳奇》，另一本是無邊風月的《銀色獵手》，可謂是“雙飛類”后宮文的典范。不過這樣一來，似乎也無所謂有什么“正宮”的特殊性了，因此這一類“雙飛”模式只能說是特例中的特例。

綜上所述，對于“一個中心”的操作化過程而言，用第一種實寫模式來突出第一女主角尚有較高可行性，第二種虛寫模式則對作者的筆力要求極高，而東西宮模式的話，只能說慎選吧。

二、兩個基本點

個人認為，優(yōu)秀的后宮文，除了堅持一個中心以外，還需要堅持兩個基本點：第一，是盡量保持后宮的平衡，第二，則是在平衡的基礎上堅持發(fā)展后宮的多樣性。

1.堅持維護后宮平衡

在我看來，為了維護后宮的平衡，第一要義，就是要保證男主對于后宮的掌控力；而要做到這一點，就需要在設定上提前設計好男主的強勢地位。去年的《肆虐韓娛》是我認為在這方面做得比較好的一個范例。作者首先將書中韓國娛樂圈的基調定為嚴格遵循叢林法則展開競爭的數(shù)大奴隸養(yǎng)殖場，將韓娛圈的監(jiān)聽、囚禁、性奴交易等多種令人絕望的黑暗面全都描了一遍；然后，又將主角家族設定為以幕后黑手之姿操控韓國的太上皇家族，讓背景如此吊炸天的男主去輕松碾壓奴隸制娛樂圈的幾個小奴隸主，然后在“獲救”的一群御姐和少女感動的眼淚中建立了龐大的水晶宮。

在這種設定條件下，主角以高屋建瓴之勢俯瞰娛樂圈，為妹子們提供的是一種難得的保護，在保護其不受娛樂圈黑暗侵蝕的同時，守護她們在舞臺上的夢想，由此才構成了“妾如青蘿，愿托喬木”的穩(wěn)定后宮框架。這種強勢男主，正是保證穩(wěn)態(tài)后宮的最常用人設。

不過，在這種強勢男主之外，還存在著某些特殊的主角，比如嘗姨的萬年吊絲型主角，以及紫釵恨的后宮救國流主角，這兩者卻又代表了兩種不同的走向。前者穩(wěn)定后宮的措施，走的是下三路的“潘驢鄧小閑”，男主角對金錢俗物的掌控的重要性被反復強調，嘗姨幾乎每本書的主角都有用錢“砸服”妹子家人好友接受自己后宮的劇情。

而對于后者來說，其保持后宮穩(wěn)定的理由，則似乎更高大上一點，其典型案例可以用66的作品來說：就我看來，66的《萌二戰(zhàn)》可謂是新時期將紫釵恨后宮救國流發(fā)揚光大的最佳典范，男主角與其后宮娘娘們在一起雖然是男弱女強的格局，但是與其他男子相比卻是一代人杰，而具體到66的設定之中，神姬這種特殊的妹子更是作為先進生產力的代表（笑），團結在男主的赤色旗幟下為社會主義而奮斗的革命性力量，男主則是相當于革命導師一般的存在。

維持后宮平衡的第二要義，則在于諸位后宮娘娘角色塑造的均衡著墨上。有時候，一位作者可能有神來之筆將某個妹子寫得極為傳神，卻破壞了整個后宮角色格局的平衡，甚至連之前設計的第一女主也黯然失色。對此，我要舉得例子是總管的早期練筆之作《極品公子》，那一段葉無道與夏詩筠糾纏十余年的“搖桃花”之情寫得真是精彩，那也是我第一次覺得烽火在肉戲之外，感情戲也寫得不錯的時候。

可惜的是，這一段前后呼應，令人感動的虐情，雖然一下子讓夏詩筠的形象在書迷心中深刻起來，但卻在相比之下，讓之前幾乎作為第一女主角來設計的慕容美眉顯得面目模糊，更像個瑪麗蘇的花瓶模板。這個時候，甚至讓人恨不得揪住主角讓他放下其他的后宮，一心一意只與夏詩筠廝守。寫到這種地步，夏詩筠這個人物形象是塑造成功了，然而男主龐大的整個后宮卻顯得越發(fā)違和了。因此個人認為，這種做法似乎有些欠妥。

2.堅持發(fā)展后宮的多樣性

個人認為，網文最大的優(yōu)勢，就在于，以有限的筆墨去推演無限的可能。因此，后宮文相對于單女主文來說，最大的優(yōu)勢，就在于：為讀者對女性的幻想，插上了想象的翅膀，在愛與正義的天空中自由翱翔。因此，堅持發(fā)展后宮的多樣性，對于打破同質性，揮發(fā)想象力具有重大的意義。

對于發(fā)展后宮的多樣性，這方面我要首推的是先飛大魔王，他是真正能將原創(chuàng)后宮寫上三位數(shù)而又能使其各具特色活靈活現(xiàn)的神人；除此之外，還有一位肥面包大紳士，不過他描寫的龐大后宮內的女性角色，往往是以有著二次元ACG人物原型的妹子居多。

這兩位后宮專家，真正把握了描寫后宮角色多樣性的精髓，那就是：普遍性寓于特殊性之中，并通過特殊性表現(xiàn)出來。具體的操作化方式，則是通過妹子們與男主的日?；又泻投煌目蓯郾憩F(xiàn)展示出來。而這點，通常也需要對現(xiàn)實的觀察和把握。舉例來說，同樣是表達羞惱的情緒，一位南方的萌妹子可能會低垂螓首，細聲道：“你…亂講…”而來自北方的女漢子則可能是拍案而起，大喊：“你放屁！”

而在后宮角色的差異性之外，后宮中不同妹子與主角之間情感關系的差異性也值得重點強調。我個人以為，既然開了后宮，就不要強求“你好我好大家好”的所謂“真愛”，每位妹子與男主之間的感情都可以是不同的，受到多種復雜因素的影響，早在太古時期，初代后宮專家黃易大濕，就劃分了幾種不同的情感類型：有情無欲，有欲無情，情欲交融。而后期各種老司機更開發(fā)出了更為復雜的情感類型。就這一問題，從百度上搜索到的答案就有若干種千奇百怪的回答，以下是其中我認為相對不太離譜的一種分類方法：

(1)性愛型：是充滿了激情（迷戀）的典型，重點放在性的吸引以及感官的滿足?！?/p>

(2)分享型：是友誼愛的典型，特征是相互關心和有相同的興趣與理想，以相互信任為基礎的長期關系?！?/p>

(3)狂愛型：是一種占有和強迫式的愛，特征是缺乏安全感以及相當依賴，占有情人且容易吃醋。

(4)無私型：是無我的愛，愿為伴侶犧牲自己，只管付出不管回報，將傾其所有與愛人分享一切，并致力讓伴侶快樂。　

(5)實際型：講求實際的愛情，特點是重視回報。　

(6)游戲型：將愛情看做是一種游戲，玩弄愛情，關系不穩(wěn)定。

值得注意的是，嚴格的情感分類，往往只存在于純粹的理論意義上，在現(xiàn)實之中，男女之間的情感模式，通常是多種類型交互耦合作用的結果。就此擬合現(xiàn)實來進行后宮文的推演，那才真是妙趣橫生呢。