《拾荒少年》影片分析

“平淡而不平凡”

影像分析

1.《拾荒少年》作為一部現(xiàn)實(shí)題材的短片劇作。講述了一段發(fā)生在廈門(mén)火車(chē)站一大一小兩位拾荒者在無(wú)意中因照片相識(shí)到相知，再到一起共同尋找小拾荒者生母的故事。與時(shí)下流行的一些類(lèi)似題材和類(lèi)型的影片有所不同，此片更具真實(shí)性和感染力。然說(shuō)到影像風(fēng)格，此片又不同于以往現(xiàn)實(shí)題材慣用的長(zhǎng)鏡頭和固定鏡頭等手段來(lái)表述。鏡頭與鏡頭的組接，場(chǎng)與場(chǎng)的轉(zhuǎn)換都伴隨著很強(qiáng)的節(jié)奏感，進(jìn)而此片的觀賞性和故事性也大大的增強(qiáng)了。

人物關(guān)系的漸變

影片鏡頭的運(yùn)用及構(gòu)圖的處理也很謹(jǐn)慎，當(dāng)中還潛移默化的交代了人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，如，當(dāng)小拾荒者告知這照片是他媽時(shí)，大拾荒者俯下身來(lái)與小拾荒者進(jìn)行了視角平等的對(duì)

話(huà)，這說(shuō)明了大拾荒者已經(jīng)開(kāi)始想要去親近小拾荒者并且去了解小拾荒者的內(nèi)心。接著小拾荒者爬上平頂奪過(guò)照片，兩人的實(shí)際距離在鏡頭的運(yùn)用上也交代兩人人物關(guān)系的排斥與對(duì)立，然最后一個(gè)夜里三輪車(chē)的平視全景，又說(shuō)明了小拾荒者已經(jīng)開(kāi)始去接納大拾荒者的意圖，這是兩人第一次初步達(dá)到了人物關(guān)系上的融洽。然經(jīng)過(guò)大拾荒者背著小拾荒者第一次帶照片去“認(rèn)親”之后，兩人達(dá)成的初步融洽關(guān)系又被打破，此時(shí)的鏡頭機(jī)位，又成了一個(gè)仰視和一個(gè)俯視的視角關(guān)系。但當(dāng)大拾荒者站起來(lái)的那一刻，此時(shí)的視角又回到了同一水平線(xiàn)上，兩人的關(guān)系又達(dá)到了第二次的融洽。再經(jīng)過(guò)一晚上的磨合，兩人的關(guān)系才最終被確立為——相依為命。

“小細(xì)節(jié)概括大環(huán)境”

影片還通過(guò)了利用鏡頭撲捉細(xì)節(jié)的處理與交代，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展和情緒氛圍的渲染。如，影片開(kāi)頭一個(gè)特寫(xiě)鏡頭小偷手上的紋身，就為后文大拾荒者接電話(huà)第一次“認(rèn)親”埋下了伏筆，同樣的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，但對(duì)面接電話(huà)的人物方位為后側(cè)，此時(shí)的紋身又再次出現(xiàn)，預(yù)示著此次的“認(rèn)親”是具備危險(xiǎn)性的。又如，在交代元旦的時(shí)刻，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用了一個(gè)夜里的全景，一個(gè)小男孩拿著點(diǎn)燃的煙花從畫(huà)面的右邊跑

向左邊，雖然鏡頭里面沒(méi)有大面積濃烈的煙花鞭炮聲，但元旦的味道已油然而生。還有導(dǎo)演更通過(guò)了一個(gè)電視機(jī)里面春節(jié)放煙花新聞的報(bào)道，更是將元旦的氣氛完全給烘托出來(lái)了。再如，火車(chē)上的那場(chǎng)戲，一個(gè)從窗外拉到兩個(gè)人小全景的鏡頭。一個(gè)鏡頭就交代了一場(chǎng)戲。同時(shí)又避免了火車(chē)上其他因素的干擾，簡(jiǎn)單又突出。以此可見(jiàn)導(dǎo)演之用心良苦。

“和而不同”從敘事到表意的融合

說(shuō)到此片的光線(xiàn)處理，當(dāng)然最先想到的肯定是自然環(huán)境下的光效。但夜景的處理不難看出有人工光源的痕跡，如大拾荒者騎著三輪車(chē)帶小拾荒者回家的那個(gè)鏡頭。火車(chē)軌道的盡頭處有一盞大的藍(lán)色泛光燈的照明。進(jìn)而來(lái)避免畫(huà)面盡頭的“死黑”以此來(lái)凸顯出空間的層次感，平衡畫(huà)面的作用。然而此片白天自然環(huán)境光線(xiàn)的處理遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于起到簡(jiǎn)單照明的敘事作用。還起到了造型表意的效果。按理應(yīng)該分兩段來(lái)說(shuō)，前一段為兩人一起坐火車(chē)到達(dá)大拾荒者家之前為一段，第二段為兩人達(dá)到之后。先說(shuō)第一段，這里的自然光線(xiàn)就是太陽(yáng)光，當(dāng)然也就是直射光，直射光最直白的作用就是強(qiáng)化空間感和立體感。但在這里卻是一種情緒的表達(dá)。大拾荒者與小拾荒者追逐打鬧到達(dá)成第一次共識(shí)，太陽(yáng)光傳遞的情緒明顯是躁動(dòng)與不安。又到大拾荒者去“認(rèn)親”的那場(chǎng)戲，太陽(yáng)光傳遞的情緒又不同，又成了危險(xiǎn)與恐懼的代名詞。直到兩人關(guān)系最終被確立的時(shí)候，太陽(yáng)光才回到了它本來(lái)的情緒屬性上，那就是溫馨與美好。說(shuō)到第二段，自然光線(xiàn)明顯成為陰天了，也就是散射光了。這也是此片唯一在陰天拍攝的戲，此時(shí)兩人的命運(yùn)已經(jīng)緊緊的拴在了一起，此時(shí)自然光線(xiàn)傳達(dá)的情緒自然是陰郁和低沉的。同時(shí)也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，為下面大拾荒者第二次為小拾荒者“認(rèn)親”的不順埋下了伏筆。

“手持?jǐn)z影——現(xiàn)實(shí)的選擇”

對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的影片來(lái)說(shuō)，手持?jǐn)z影是當(dāng)之無(wú)愧的首選。就手持?jǐn)z影本身而言，它有著不可阻擋的魅力，它的體現(xiàn)通常能使影片更加貼近生活，貼近現(xiàn)實(shí)，更能為影片與觀眾之間的距離大大的縮短，給觀眾帶來(lái)的親和力是不言而喻的。除此之外，手持?jǐn)z影在影像的

造型上，更具沖擊力和感染力。針對(duì)此片而言，就是使用的手持?jǐn)z影，不僅體現(xiàn)了手持本身的含義外，創(chuàng)作者還刻意為其蒙上了一層情緒的面紗，如影片，在小偷偷錢(qián)包不經(jīng)意掉了照片，然后一個(gè)手持的照片特寫(xiě)鏡頭，接著小拾荒者的腳入畫(huà)，一個(gè)上搖，在接著一張照片的大特寫(xiě)。以此兩個(gè)鏡頭，不僅為敘事鋪下了張力，更是一種躁動(dòng)與不安的情緒表達(dá)，這種情緒不僅體現(xiàn)在與小拾荒者內(nèi)心的呼應(yīng)上，而且也帶給了觀眾一種情感體驗(yàn)。此時(shí)的觀眾與影片的小主人公，在情感的宣泄上達(dá)到了共鳴。手持?jǐn)z影在追逐與奔跑的鏡頭中更能體現(xiàn)其價(jià)值。如在大小拾荒者追逐的戲份里，手持?jǐn)z影的魅力，更是顯而易見(jiàn)。那種真切，那種自然，那種情緒上的共鳴，堪稱(chēng)完美。當(dāng)然手持?jǐn)z影的特色在運(yùn)用上是變化多端的。如，當(dāng)大拾荒者通過(guò)電話(huà)后，第一次的“認(rèn)親”，大拾荒者背對(duì)鏡頭與“陳先生助理”交談的一個(gè)中景，此時(shí)移動(dòng)的手持?jǐn)z影，更是一種危險(xiǎn)的迫近，它的藝術(shù)特色在于不僅很好的交代了敘事，而且還牽引著觀眾內(nèi)心的情緒。手持?jǐn)z影還有著對(duì)劇中人物主觀視線(xiàn)和環(huán)境的交代。如，小偷在帶著大拾荒者進(jìn)房間的那個(gè)主觀視線(xiàn)的空鏡頭，在對(duì)環(huán)境做了初步的交代外，更主要的是體現(xiàn)了大拾荒者此時(shí)急切的內(nèi)心活動(dòng)?？偠灾?，手持?jǐn)z影在此片的運(yùn)用上是可圈可點(diǎn)的。

綜上所述，影片《拾荒少年》，在影像上的最大特色就是在于平淡而樸實(shí)。來(lái)源于生活更還原于生活的創(chuàng)作特點(diǎn)?？陀^看來(lái)，本片的創(chuàng)作者雖然有意識(shí)地在影片中營(yíng)造矛盾的沖突來(lái)打造影像的層次感，但在具體的運(yùn)用上卻顯得簡(jiǎn)單和生硬，如，影片中大小拾荒者的矛盾沖突就不夠張力。另一方面，部分場(chǎng)景中的鏡頭使用略顯刻板和呆滯，如，在表現(xiàn)兩人情感關(guān)系時(shí)，沒(méi)有更多的去依賴(lài)劇情和表演，而是過(guò)多的去依賴(lài)正反打機(jī)位和人物的中近景切換來(lái)交代人物情感關(guān)系的轉(zhuǎn)變。這自然在情感上很難真正的去打動(dòng)觀眾。此外，在影片的最后一個(gè)鏡頭與之前的鏡頭在表述有著明顯的反差，這破壞了影片在整體影像風(fēng)格上的統(tǒng)一與格調(diào)，這對(duì)于電影感的營(yíng)造也是一種傷害。就單個(gè)鏡頭來(lái)看，雖然一個(gè)搖臂的上升鏡頭很好的交代了人物命運(yùn)的走向，而且給觀眾留下了無(wú)限的想象空間，一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)尾很恰當(dāng)。但針對(duì)整部影片而言，在整體鏡頭語(yǔ)言的營(yíng)造上卻是背道而馳的，是一種影像整體風(fēng)格的破壞。電影影像的魅力之一在于它在詮釋現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，更是在為生活本身抹上了一層亦真亦幻的面紗。