苦澀中的甜蜜

——淺析《拾荒少年》的視聽

人，是一個情感動物，具有喜怒哀樂，不同的時間，不同的地點，總會流露出自己的情緒。當(dāng)我們回想以往的舊事時，或許夾雜著一絲不舍，一絲難忘，甚至是一絲苦澀，但仔細品味這些，又或許能發(fā)現(xiàn)一絲甜蜜。《拾荒少年》這部電影片具有濃厚的現(xiàn)實主義風(fēng)格，是一部能夠使觀眾回味無窮的大眾藝術(shù)。導(dǎo)演張思慶運用了大量的細節(jié)描寫，音樂渲染以及高超的鏡頭，景別運用，體現(xiàn)了劇中人物的善良，真實的內(nèi)心世界。為觀眾展現(xiàn)了一部

無盡憂傷又不失溫暖的感情化色彩豐富的電影。

影片講述了一個被拐騙到外地的孩子，無意中發(fā)現(xiàn)了有關(guān)自己母親的線索。而把孩子當(dāng)成利益的馬哥想從孩子身上敲詐一筆，但隨著時間的推移，兩人之間發(fā)生的故事越來越多，兩人之間的關(guān)系也變得越來越緊密。馬哥由最初的把孩子當(dāng)成利益的籌碼轉(zhuǎn)變成一心陪著孩子找到母親，而孩子也由最初對馬哥的戒備轉(zhuǎn)變到最后心里默然的接受了這個馬叔。雖然影片最后沒向觀眾指出最終的結(jié)果如何，但在尋親的過程中，導(dǎo)演為觀眾展現(xiàn)了這一路上的人情溫暖。

細節(jié)描寫

細節(jié)是影視創(chuàng)作中微小的且經(jīng)常出現(xiàn)的語言、動作或者物件，對于塑造任人物形象，表現(xiàn)人物的性格和表達主題有著十分重要的作用。影片中“媽媽的照片”作為全劇的線索多次出現(xiàn)，馬哥和小男孩一見面時，男孩強錢包并且抱住馬哥的腿時變引出了照片的第一次出現(xiàn)。導(dǎo)演運用了大量的搖鏡頭，正反打鏡頭刻畫出兩人追趕后的氣喘吁吁，而照片出現(xiàn)后影片的節(jié)奏變慢，體現(xiàn)兩人內(nèi)心的情感變化，是全劇的轉(zhuǎn)折點。在馬哥和小偷進行的生死較量后，小男孩對馬哥的利益觀深感厭惡和痛心。在一間灰暗的小屋里，小男孩從地下?lián)炱饐h撕碎的照片，用沾滿泥土的小手重新拼起，淚水浸濕了他的眼眶。。在這一刻，充滿小男孩內(nèi)心的，也許是對尋母無望的沮喪，也許是對人心冷漠的絕望。導(dǎo)演通過這一細節(jié)凸顯了主題，展現(xiàn)了小男孩那細膩，敏感更易受到傷害的內(nèi)心世界，而這種淋漓盡致的人性關(guān)懷也使影片滲透著無限崇高的人文主義情懷。照片第三次出現(xiàn)是在大領(lǐng)導(dǎo)的辦公室里，他的眼神滿是懷疑和冷漠，此處導(dǎo)演巧妙的運用特寫鏡頭，突出強調(diào)了現(xiàn)代人精神的荒蕪和道德的缺失。也表達了導(dǎo)演強烈的主觀色彩，具有強烈的諷刺意味。最后，在面對小男孩的時候，通過兩人直接簡簡單單的對話，馬哥拉起小男孩的手，兩人踩著廢墟再次踏上了尋母的路。

音樂渲染

一部影片的基調(diào)很大程度上是靠音樂奠定的，而在拾荒少年中，音樂的運用也恰到好處。在影片剛開始時，當(dāng)馬哥發(fā)現(xiàn)小男孩偷他東西時，兩人四目一對，便加上了音樂的渲染。開始了兩人的追逐戲。配合著音樂，營造出一種喜劇的氣氛。當(dāng)馬哥面對強大的敵人的威脅的時候，馬哥的選擇舍生取義，，是從自己內(nèi)心最深處迸發(fā)出來保護這個孩子的意愿，當(dāng)馬哥和小男孩面對面的時候，一段沉重的音樂響起，鏡頭也放慢，一個快跑的口勢表現(xiàn)了馬哥人物形象的轉(zhuǎn)變。在影片末尾運用了一段略帶憂傷卻極具有情感性的音樂，刻畫出兩個人在那茫茫的廢墟中消失的場景。淡淡的溫情、絲絲的暖意突出渲染人物的思想感情。但觀眾感到的更是一種苦楚，一種憂傷。此處的音樂引發(fā)了人們無盡了聯(lián)想與思考。

這部影片生活化的敘事分格，真實的人物形象塑造以及巧妙的音樂運用，以一種人性化的視角給予無限的關(guān)懷與愛，體現(xiàn)出了人生道路上苦澀中的甜蜜。