社會遺棄的角落

——評《拾荒少年》

該短片主題清晰明了，以親情做基調(diào)，通過一老一小兩個拾荒者的一系列相處故事，既能道出一對陌生父子間的關(guān)愛，也顯現(xiàn)出現(xiàn)代社會中底層人物的心酸。

照片——希望

從影片的開頭，到老少拾荒者的相見，再到老人去幫孩子找母親，導(dǎo)演都給了該照片一個特寫鏡頭。同樣的是給人留下鮮明的印象，不同的則是一個強調(diào)了老拾荒者的愛錢性格，一個表現(xiàn)了老人替孩子去找父母被人懷疑的無奈。導(dǎo)演用不同的角度拍攝孩子“母親”照片的特寫，讓觀眾一下子就進入孩子孤獨、渴望母愛的情緒中。此法不僅能引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，也為觀眾留下創(chuàng)造獨特的影視時間和空間。

金錢——親情

作為本短片中的主要線索之一的錢包，象征著金錢。裝滿卡片的黑皮錢包以重復(fù)蒙太奇的形式不斷出現(xiàn)，并貫穿全片。這樣，可以更好地刻畫人物、深化主題，還能使影片結(jié)構(gòu)更為完整。而在這一部比較突出現(xiàn)實的影片中導(dǎo)演運用了大量運動鏡頭和長鏡頭形式，幾處的運動鏡頭與遠景的結(jié)合為老少追逐的那場戲增添了些許動感，鏡頭渲染了整個氣氛，給了觀眾視覺上的沖擊，感受到了兩人因錢包而拼命的掙扎與逃脫。同時還用全景與特寫的拍攝，在小孩抱住老人的腿想求他還回錢包時，巧妙地將象征金錢的錢包和親情相結(jié)合?？墒窃撈枰倪M之處便是在運動鏡頭中的配樂，總給人一種文不搭意之感。

對抗——相依

老拾荒者和小拾荒者存在這從一開始的兩人對抗到后來為合作的轉(zhuǎn)變，再到后來兩人的相依為命。這些轉(zhuǎn)變鑄成影片的矛盾沖突，形成了影片發(fā)展的可能性。而在這片中的鏡頭語言運用，使得這一轉(zhuǎn)變“引發(fā)”的愛樸實無比。當小拾荒者第一晚住宿于老拾荒者小屋，兩人吃飯時，一個平拍的全景鏡頭里，兩人至于畫面的兩端，中間一張小小的桌子將他們遠遠隔開，既拉近了觀眾于角色之間的距離，也讓觀眾看出兩人彼此之間因錢包而產(chǎn)生的矛盾，并有著極大的隔閡。

而在影片中段，同樣一個平拍的鏡頭中，兩個同樣是在吃飯，但在這個除夕夜的近景畫面中，老拾荒者不僅給小孩夾蝦，兩人還互送禮品。這兩個緊緊靠在畫面的中間的人，就像是父子。兩個簡單的鏡頭便展現(xiàn)了兩人之間從隔閡到相互依靠的轉(zhuǎn)變，讓觀眾感受到兩人由陌生到抵抗再到相依的真誠情感；而最后的長鏡頭中，老人和孩子越走越遠，只留下一雙相依的背影，也展現(xiàn)了兩個本無交集的小人物在一系列事件中逐漸變?yōu)檠獫庥谒挠H人，使得觀眾感受到淳樸的愛。

社會底層人物，是世人討論的永恒主題。而導(dǎo)演通過交叉蒙太奇，讓拾荒袋交叉出現(xiàn)，不僅告訴我們生活中的世事無常，更是揭示了社會遺棄角落中的底層民眾之間苦難，將相依之情表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出獨到的社會反思。