六、風(fēng)入松

又名“風(fēng)入松慢”“松風(fēng)慢”“遠(yuǎn)山橫”“銷夏”。

古琴曲有《風(fēng)入松》，相傳為晉代嵇康所作。唐僧皎然有《風(fēng)人松歌》，調(diào)名本此。宋人據(jù)古琴曲譜詞，始詞為晏幾道兩首。

韓淲詞，有‘小樓春映遠(yuǎn)山橫’句，名‘遠(yuǎn)山橫’?！?元趙汸“代送吳德夫衡陽(yáng)巡檢”一詞名“松風(fēng)慢”，見(jiàn)《東山存稿》。 清沈謙用仄韻，有“忽憶東頭銷永夏”句，故名“銷夏”。

以晏幾道《風(fēng)入松·柳陰庭院杏梢墻》為正體，雙調(diào)七十四字，前后段各六句、四平韻。另有雙調(diào)七十二字，前后段各六句、四平韻；雙調(diào)七十六字，前后段各六句、四平韻等變體。

典范詞作：

柳陰庭院杳梢墻。依舊巫陽(yáng)。鳳簫已遠(yuǎn)青樓在，水沈煙、復(fù)暖前香。臨鏡舞鸞離照，倚箏飛雁辭行。

墜鞭人意自凄涼。淚眼回罷。斷云殘雨當(dāng)年事，到如今、風(fēng)度難忘。兩袖曉風(fēng)花陌，一簾夜月蘭堂。

——《風(fēng)入松·柳陰庭院杏梢墻》【北宋】晏幾道

七、木蘭花

原唐教坊曲名，又名“木蘭花令”。

《金奩集》注“林鐘商調(diào)”，《太和正音譜》注“高平調(diào)”。此調(diào)以唐末五代韋莊《木蘭花·獨(dú)上小樓春欲暮》為正體，雙調(diào)五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉。

典范詞作：

小芙蓉，香旖旎。碧玉堂深清似水。開(kāi)寶匣，掩金鋪，倚屏拖袖愁如醉?！　?/p>

遲遲好景煙花媚。曲渚鴛鴦眠錦翅。凝然愁望靜相思，一雙笑靨嚬雙蕊。

——《木蘭花·小芙蓉》【五代前蜀】魏承班

八、雙瑞蓮

調(diào)見(jiàn)南宋趙以夫《虛齋樂(lè)府》，或是趙以夫所創(chuàng)作。詞詠并頭蓮，即以為名。

此調(diào)僅一體，雙調(diào)九十五字，前段十句六仄韻，后段九句五仄韻。

典范詞作：

爐香凝坐處。

似天際新蟾，含輝初吐。

韶華二八，早是大家風(fēng)矩。

寫就千篇唐韻，付婉孌、文簫仙侶。

羨比翼、紫鸞夢(mèng)穩(wěn)，三株芳樹。

不負(fù)慧福雙修，指繞座聽(tīng)琴，成行兒女。

心閑意好，畫得姜張?jiān)~句。

信有煙云潛養(yǎng)，看鏡里、朱顏長(zhǎng)駐。

翍唄偈、漸浣綺年情緒。

——《雙瑞蓮·題德愔韶年玉照》【清】何振岱

九、雙頭蓮

雙頭蓮：即指雙頭荷花。調(diào)名本意即歌詠雙頭的蓮花，以喻太平的景象。

始自北宋，調(diào)見(jiàn)北宋周邦彥《片玉集抄補(bǔ)》，以其詞《雙頭蓮·一抹殘霞》為正體，雙調(diào)一百三字，前段十三句三仄韻，后段十二句五仄韻。另有雙調(diào)一百字，前段十句六仄韻，后段十句五仄韻等變體。

典范詞作：

拋盡明珠，聽(tīng)乍歇吳歌，碧天無(wú)際?；ㄩ_(kāi)并蒂。正白雨才過(guò)，紅妝如洗。

似此織就云裳，隔重重?zé)熕?。鸞鏡底、玉立亭亭，鴛鴦料諳情味。

皎皎不染污泥，試凌波刬襪，香塵微起。銀塘月墜。

料此際、僅許個(gè)儂雙倚。為問(wèn)一捻冰魂，者夜涼知未。

但剩有、宛轉(zhuǎn)情絲，纏綿自理。

——《雙頭蓮·并蒂白蓮》【清】左錫嘉

十、玉梅令

詞牌名，曲調(diào)為范成大所創(chuàng)，詞為姜夔所填，調(diào)名本意即以令曲的形式歌詠白梅花。

定格為雙調(diào)，六十六字，前段七句，四仄韻；后段六句，三仄韻，以姜夔詞《玉梅令·疏疏雪片》為代表。

典范詞作：

疏疏雪片，散入溪南苑。春寒鎖、舊家亭館。有玉梅幾樹，背立怨東風(fēng)，花未吐，暗香已遠(yuǎn)。

公來(lái)領(lǐng)客，梅下花能勸?；ㄩL(zhǎng)好、愿公更健。便揉春為酒，剪雪作新詩(shī)，拌一日、繞花千轉(zhuǎn)。

——《玉梅令·疏疏雪片》【南宋】姜夔