十一、早梅芳

又名“早梅芳近”。

調(diào)名本意即詠早開(kāi)的梅花芳香。

以周邦彥《早梅芳·牽情》為正體，雙調(diào)八十二字，前后段各九句、五仄韻。另有雙調(diào)八十二字，前后段各九句、五仄韻；雙調(diào)八十二字，前后段各九句、五仄韻變體。

典范詞作：

冰惟清，玉惟潤(rùn)。清潤(rùn)無(wú)風(fēng)韻。此花風(fēng)韻，清潤(rùn)自然傅香粉。故應(yīng)春意別，不使凡英混。到春前臘后，長(zhǎng)是寄芳信。

此情閑，此意遠(yuǎn)。一點(diǎn)索方寸。風(fēng)亭水館，解與行人破離恨。廣寒宮未有，姑射山曾認(rèn)。向雪中月下，吟未盡。

——《早梅芳·雪梅》【宋】無(wú)名氏

十二、芭蕉雨

始自南宋，調(diào)見(jiàn)南宋程垓《書舟詞》。

正體：雙調(diào)六十五字，前段五句四仄韻，后段六句四仄韻。以程垓《芭蕉雨·雨過(guò)涼生藕葉》為代表。此調(diào)僅見(jiàn)此詞，無(wú)別首可校。

典范詞作：

過(guò)涼生藕葉。晚庭消盡暑，渾無(wú)熱。枕簟不勝香滑。爭(zhēng)奈寶帳情生，金尊意愜。玉人何處夢(mèng)蝶。

思一見(jiàn)冰雪。須寫個(gè)貼兒、丁寧說(shuō)。試問(wèn)道、肯來(lái)麼，今夜小院無(wú)人，重樓有月。

——《芭蕉雨·雨過(guò)涼生藕葉》【南宋】程垓

十三、赤棗子

調(diào)名本意即為歌詠收摘紅棗的小曲。

原唐教坊曲名，后用作詞調(diào)。以歐陽(yáng)炯《赤棗子·夜悄悄》為定格，單調(diào)二十七字，五句三平韻。

典范詞作：

蓮臉薄，柳眉長(zhǎng)，等閑無(wú)事莫思量。每一見(jiàn)時(shí)明月夜，損人情思斷人腸。

——《赤棗子·蓮臉薄》【五代后蜀】歐陽(yáng)炯

十四、芙蓉月

調(diào)名本意即詠秋夜月下觀賞荷花?！稓J定詞譜》卷二十三：“蓋詠芙蓉，因詞中有‘殘?jiān)洛！洌拭饺卦隆??！?/p>

趙以夫自度曲。以趙以夫《芙蓉月·黃葉舞空碧》為正體，雙調(diào)九十四字，前段九句四仄韻，后段十一句六仄韻。

典范詞作：

蠻府輟棹時(shí)，梅熟處日日闌風(fēng)吹雨。無(wú)心好夢(mèng)，早被行云勾住。難道今番是夢(mèng)，夢(mèng)里分明說(shuō)與。留不得，翠衾涼，珠淚飄殘蜜炬。

啼鵑滿山樹(shù)。謝多情小鳥(niǎo)，勸儂歸去。秋期過(guò)了，夜月寒生南浦。執(zhí)手枯荷池上，宛種玉。亭東路。貪夢(mèng)好，問(wèn)柔魂，可曾飛度。

——《芙蓉月·蠻府輟棹時(shí)》【清】朱彝尊

十五、花心動(dòng)

又名“好心動(dòng)”“桂飄香”“上升花”“梅梢月”。

調(diào)名本意即詠少女春心萌動(dòng)。

以史達(dá)祖《花心動(dòng)·風(fēng)約簾波》為正體，雙調(diào)一百零四字，前段十句四仄韻，后段八句五仄韻。另有雙調(diào)一百零四字，前段十句五仄韻，后段九句五仄韻；雙調(diào)一百零五字，前段十一句四仄韻，后段九句六仄韻等變體。

典范詞作：

仙苑春濃，小桃開(kāi)，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，輕暖輕寒，漸近賞花時(shí)節(jié)。柳搖臺(tái)榭東風(fēng)軟，簾櫳靜，幽禽調(diào)舌。斷魂遠(yuǎn)，閑尋翠徑，頓成愁結(jié)。

此恨無(wú)人共說(shuō)。還立盡黃昏，寸心空切。強(qiáng)整繡衾，獨(dú)掩朱扉，枕簟為誰(shuí)鋪設(shè)。夜長(zhǎng)更漏傳聲遠(yuǎn)，紗窗映、銀缸明滅。夢(mèng)回處，梅梢半籠殘?jiān)隆?/p>

——《花心動(dòng)·春詞》【北宋】阮逸女

十六、芰荷香

“芰荷”，指荷花或荷葉，簡(jiǎn)稱荷，別稱芙蓉?！峨x騷》：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳?！笨梢?jiàn)荷之美亦為人之美，“出污泥而不染”“出水芙蓉”便成了高潔與麗質(zhì)的象征。因而，宋人取“芰荷”及其香氣制為詞牌。

以萬(wàn)俟詠《芰荷香·小瀟湘》為正體，雙調(diào)九十八字，前段十句六平韻，后段十句五平韻。另有雙調(diào)九十七字，前段十句六平韻，后段十句五平韻的變體。

典范詞作：

小瀟湘。正天影倒碧，波面容光。水仙朝罷，間列綠蓋紅幢。風(fēng)吹細(xì)雨，蕩十頃、浥浥清香。人在水晶中央，霜綃霧谷，襟袂收涼。

款放輕舟鬧紅里，有蜻蜓點(diǎn)水，交頸鴛鴦。翠陰密處，曾覓相并青房。晚霞散綺，泛遠(yuǎn)凈、一葉鳴榔。擬去侭促雕觴，歌云未斷，月上飛梁。

——《芰荷香·小瀟湘》【北宋】萬(wàn)俟詠

十七、楊柳枝

又名“楊柳”、“柳枝”

此調(diào)源于北朝樂(lè)府橫笛曲《折楊柳》。唐玄宗開(kāi)元年間入教坊曲，后經(jīng)白居易、劉禹錫整理、改編，依舊曲作詞，翻為新聲。唐五代詞皆詠楊柳枝本意。

其正體為齊言體，單調(diào)二十八字，平韻，格式同于七言絕句。

典范詞作：

膩粉瓊妝透碧紗，雪休夸。金鳳搔頭墜鬢斜，發(fā)交加。

倚著云屏新睡覺(jué)，思?jí)粜?。紅腮隱出枕函花，有些些。

——《柳枝·膩粉瓊妝透碧紗》【唐】張泌

十八、采蓮子

本是唐教坊曲名，作《采蓮》、《采蓮曲》等。以皇甫松《采蓮子》為正體。單調(diào)二十八字，四句三平韻，有和聲。

典范詞作：

菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。

晚來(lái)弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。

船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。

無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

——《采蓮子》二首【唐】皇甫松

十九、采桑子

又名“丑奴兒令”、“丑奴兒”、“羅敷媚歌”、“羅敷媚”等。

唐代教坊曲有《楊下采?！?，調(diào)名本此。漢代樂(lè)府詩(shī)《陌上?！罚骸扒厥嫌泻门?，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅?！贝饲鷳?yīng)是樂(lè)府舊曲《采桑》而入燕樂(lè)者。晚唐和凝詞為創(chuàng)調(diào)之作。南唐李煜詞名“丑奴兒令”。馮延巳詞名“羅敷媚歌”。賀鑄詞名“丑奴兒”。陳師道詞名“羅敷媚”。

以和凝《采桑子·蝤蠐領(lǐng)上訶梨子》為正體，雙調(diào)四十四字，前后段各四句三平韻。另有四十八字前后段各四句兩平韻一疊韻；五十四字前段五句四平韻，后段五句三平韻的變體。

典范詞作：

誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。

不知何事縈懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，夢(mèng)也何曾到謝橋。

——《采桑子·誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲》【清】納蘭性德

二十、陌上花

調(diào)名取自民間俚曲。宋代蘇軾有《陌上花》詩(shī)三首，其序云：“游九仙山，聞里中兒歌《陌上花》。父老云：‘吳越王妃每歲春必歸臨安，王以書遺妃曰：“陌上花開(kāi)，可緩緩歸矣。”’吳人用其語(yǔ)為歌，含思宛轉(zhuǎn)，聽(tīng)之凄然。而其詞鄙野，為易之云?！睋?jù)此可知，《陌上花》詞調(diào)本源于宋代民間俚曲，文人據(jù)其調(diào)填詞而成為詞調(diào)。

此詞調(diào)以張翥《陌上花·有懷》為正體，雙調(diào)九十八字，前后段各八句、四仄韻。

典范詞作：

游塵撲撲，東風(fēng)吹碎，亂絲叢笛。小住西湖，怕見(jiàn)一湖春色。

玉驄嘶過(guò)紅樓外，多少香車油壁。想凝妝繡閣，探芳起早，幾曾將息。

繞長(zhǎng)堤。是柳相逢半面，青眼笑儂不識(shí)。除卻梅花，只有月輪知得。

移家入畫神仙福，翻把畫中人隔。任窗兒簾子，重重遮斷，四圍空碧。

——《陌上花·重門閉也》【清】吳藻