馬嘉祺低頭看了看手稿上那道清晰的墨痕，沉默片刻。

馬嘉祺。“一個(gè)不夠準(zhǔn)確的表達(dá)?！?/p>

他回答，聲音里聽不出惋惜。

馬嘉祺。“似是而非的東西，不如不要?！?/p>

這句話像一枚冰冷的針，輕輕刺入但愿的感知。它精準(zhǔn)地概括了這棟建筑，以及他這個(gè)人給予外界的一切感受。

絕對(duì)的清晰，絕對(duì)的界限，拒絕一切模糊和暖昧。

他收起鋼筆和手稿，動(dòng)作恢復(fù)了一貫的利落。

馬嘉祺。“這里的書，足夠你看?！?/p>

他最后說了一句，聽不出是陳述還是提醒，隨后便轉(zhuǎn)身離開了圖書室。

但愿獨(dú)自留在原地，膝上的《和聲學(xué)理論》突然變得沉重起來。

她回想他方才俯身書寫時(shí)的側(cè)影，那片刻的柔和與專注，以及那句“似是而非的東西，不如不要”。

她似乎觸碰到了他冰冷外殼下的一絲核心，一種對(duì)“絕對(duì)準(zhǔn)確”近乎偏執(zhí)的追求。無論是在音樂上，還是在對(duì)待她這個(gè)突如其來的“責(zé)任”上。

陽光緩緩移動(dòng)，光斑偏移，空氣中的塵埃無聲飛舞。

那份被他否定又修改的手稿，那支舊鋼筆，還有他離去時(shí)挺直的背影，都在告訴她：在這片巨大的寂靜里，她所能觸及的，或許永遠(yuǎn)只是他愿意展露的、極其有限的冰山一角。

而水面之下那龐大而冰冷的真實(shí)，依舊沉埋在無人得見的深處，隨著他指尖流淌的b小調(diào)，無聲涌動(dòng)。

傍晚時(shí)分，光線變得綿長而稀薄，將房間切割成明暗交織的塊面。但愿合上看到一半的樂理書，揉了揉有些發(fā)澀的眼睛。

圖書室里安靜得能聽見塵埃緩慢沉降的聲息。就在這時(shí)，一陣極不尋常的聲響打破了寂靜。不是悠揚(yáng)的琴聲，也不是深夜那神秘的窸窣。

是從琴房傳來的、單調(diào)而重復(fù)的鋼琴單音。

同一個(gè)音，通常是中央C，被以穩(wěn)定的節(jié)奏反復(fù)敲響，中間夾雜著極細(xì)微的金屬調(diào)節(jié)聲。

這聲音持續(xù)了頗長一段時(shí)間，枯燥、固執(zhí)，帶著一種令人屏息的精確感。

是在調(diào)音。

但愿被這聲音吸引，不自覺地站起身，循著聲源走到琴房門外。這一次，門是虛掩著的，留著一道狹窄的縫隙。

昏黃溫暖的光線從里面流瀉出來，在地毯上投下一道細(xì)長的亮痕。

她猶豫著，沒有推開，只是透過那道縫隙向里望去。

馬嘉祺背對(duì)著門口，坐在琴凳上。

他脫去了常穿的西裝外套，只著一件熨帖的白襯衫，袖口挽至肘部，露出線條流暢的小臂。他微微俯身，側(cè)耳貼近琴弦的方向，神情是前所未見的專注，甚至可以說是沉浸。

調(diào)音師是一位頭發(fā)花白、穿著工裝褲的老人，正熟練地操作著工具，偶爾低聲與馬嘉祺交流一兩句。

馬嘉祺時(shí)而點(diǎn)頭，時(shí)而在某個(gè)音再次響起時(shí)，極輕地吐出幾個(gè)簡(jiǎn)短的詞：

馬嘉祺。“再高一點(diǎn)。嗯，停?！?/p>

他的聲音低沉而肯定，帶著一種不容置疑的權(quán)威，仿佛這架昂貴的貝希斯坦三角鋼琴是他身體延伸出的一部分，每一根弦的張力都必須遵從于他內(nèi)心的絕對(duì)音準(zhǔn)。

但愿的目光越過他的肩頭，第一次真切地看到了琴房內(nèi)部的景象。