個(gè)人作品

書法

唐朝皇室歷來(lái)擅長(zhǎng)書法丹青，長(zhǎng)孫皇后的兒子李泰與李治亦善書法，只不過(guò)李泰工于草書、隸書，李治除了工于草、行、隸書外還與父親一樣，工于飛白體。

李世民親自撫養(yǎng)的晉陽(yáng)公主李明達(dá)也是寫的一手好飛白，臨摹父親的手書甚至周圍的人都分辨不出哪個(gè)才是真跡。 [241]

長(zhǎng)樂(lè)公主李麗質(zhì)墓志記載其“（公主）散玉軸于縹帙，懸鏡慚明；耀銀書于彩箋，春葩掩麗?！狈g成白話文就是：“展開公主所作的畫卷，懸掛的明鏡就顯得黯淡無(wú)光；展示公主所寫的書法，就連春天的花朵也被掩去麗色?！?/p>

在這樣的情況下，盡管長(zhǎng)孫皇后的書法墨寶因?yàn)槟昃檬?，但看過(guò)長(zhǎng)孫皇后墨寶的古人，都將其與吳采鸞、胡惠齋、張妙凈、朱淑真、管道升等諸位女書法家相提并論， [242-245] 甚至稱贊說(shuō)“皆具有俊才，出其柔翰，俱各精妍”，可見(jiàn)長(zhǎng)孫皇后的書法水平亦是不容小覷。

女則

有些人認(rèn)為女則的內(nèi)容與后來(lái)的《女誡》等倡導(dǎo)三從四德的書籍相同，事實(shí)則不然，明朝仁孝皇后徐氏作品，“以教宮壸”的《內(nèi)訓(xùn)》白底黑字提到：“有所謂《女憲》、《女則》，皆徒有其名耳。” [247]

所謂《女則》徒有虛名，，言下之意就是《女則》看書名是女教類的，但實(shí)際上內(nèi)容里卻不是?！杜f唐書》很明白地定義了長(zhǎng)孫皇后所著《女則》的內(nèi)容：“撰古婦人善事，勒成十卷，自為之序?！憋@然長(zhǎng)孫皇后的《女則》不是女性的行為規(guī)范。

長(zhǎng)孫皇后所著的《女則》，至少在永樂(lè)年間還存留，只是不符合當(dāng)時(shí)的女性價(jià)值觀而已。

《女則要錄》卷數(shù)有十卷、二十卷、三十卷等多種說(shuō)法。

史論

此文全文已失傳，從史書中提到的一段內(nèi)容來(lái)看，評(píng)論的是東漢明德皇后馬氏不能抑制外戚“貴盛”而開啟禍端一事。

詩(shī)作

《春游曲》

上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>

井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕。

花中來(lái)去看舞蝶，樹上長(zhǎng)短聽啼鶯。

林下何須逺借問(wèn)，出眾風(fēng)流舊有名。

貞觀初年，長(zhǎng)孫皇后創(chuàng)作了一首活潑浪漫的詩(shī)名曰《春游曲》 [258-260] 。此詩(shī)描寫的是皇后在上林苑中游春時(shí)所見(jiàn)到的美麗春景。詩(shī)中運(yùn)用了擬人的手法，明寫春色，暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花；嫩柳學(xué)身輕，隱喻她身柔似柳；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶；樹上啼鶯，猶言她歡笑如鶯。前兩句是景的人化，后兩句則是人的景化，從而將景美、人美、情美合二為一。結(jié)句以“林下”（之風(fēng)）、“風(fēng)流”（多才）自詡，自負(fù)地認(rèn)為自己的出眾之名早已遠(yuǎn)播于世間，勿須借問(wèn)。反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài)。加之正值韶華芳齡，一時(shí)忘情，一時(shí)收斂，含而不露，耐人尋味。就連唐太宗也覺(jué)著妻子的描寫很是貼切、生動(dòng)，“見(jiàn)而誦之，嘖嘖稱美”。